Roma: el Castillo de Sant’Angelo dedica una exposición a las armas históricas y reabre las Salas Farnesianas

A partir del 20 de junio de 2026, el Castillo de Sant’Angelo amplía su recorrido de visita con dos novedades: la exposición «Panopliæ. Armas, ingenio y poder en el Castillo de Sant’Angelo, dedicada a las colecciones de armas históricas que conserva el museo, y la reapertura de las Salas Farnesianas, redecoradas para evocar el aspecto y las funciones de un apartamento papal del Renacimiento.

La exposición «Panopliæ. Armas, ingenio y poder en el Castillo de Sant’Angelo, comisariada por Luca Mercuri, director del instituto, y por Mario Scalini, experto en armas antiguas y antiguo alto cargo del Ministerio de Cultura, nace con el objetivo de volver a poner en el punto de mira del público una parte relevante de las colecciones que ha permanecido durante mucho tiempo guardada en los almacenes del museo. Tras un exhaustivo trabajo de inventario, estudio y restauración, se ha vuelto a poner a disposición de los visitantes una selección de objetos históricos. La iniciativa representa también un simbólico retorno a los orígenes: de hecho, las armas se vuelven a exponer en los espacios que, en los inicios del Museo Nacional de Castel Sant’Angelo, albergaban la Armería, recuperando así una función estrechamente vinculada a la historia del Castillo y de sus colecciones.

Concebido originalmente como mausoleo del emperador Adriano, el monumento ha sufrido numerosas transformaciones a lo largo de los siglos, convirtiéndose en fortaleza, residencia pontificia, prisión de Estado y guarnición militar, hasta su conversión en Museo Nacional en 1925. Las colecciones de armas se constituyeron en el siglo XX gracias a donaciones, adquisiciones y traspasos de otras instituciones. Entre las aportaciones más importantes figuran la colección del coleccionista Umberto Zanvettori, adquirida en 1927, los materiales procedentes de Remo Fedi en los años treinta y cuarenta, y numerosos objetos procedentes del Palacio de Venecia, del Museo Nacional del Bargello, del Museo Artístico Industrial de Roma y del Museo de Capodimonte.

La exposición se desarrolla en seis salas y recorre más de mil años de historia a través de un recorrido organizado por períodos y temáticas: desde la época medieval y su imaginario caballeresco hasta los grandes mecenas del Renacimiento, desde las cortes y las flotas del siglo XVII hasta el auge de las armas de fuego.

Entre las piezas más significativas destacan los yelmos corintios de los siglos VI y V a. C., los hallazgos más antiguos de la exposición; un yelmo con visera en forma de abanico atribuido a Roberto Sanseverino, comandante al servicio de la República de Venecia fallecido en la batalla de Calliano en 1487, expuesto junto a la reproducción de su lápida funeraria conservada en la catedral de Trento; una rara Hakenbüchse alemana de principios del siglo XVI, testimonio de las primeras innovaciones en el campo de las armas de fuego, y numerosas armaduras vinculadas a las grandes familias italianas, entre las que destacan el coracín de barrera del cardenal Odoardo Farnese, atribuido al armero Pompeo della Cesa, y el morión que perteneció a la guardia personal de Pierluigi Farnese.

También es especialmente relevante la sección dedicada a los Médici, en la que, gracias a un préstamo del Museo Nacional del Bargello, ha sido posible reunir un pectoral decorado con la cruz de Malta y dos guanteletes de la colección de Castel Sant’Angelo. Los estudios y las restauraciones han confirmado que los tres elementos pertenecían a una única armadura realizada para Giovan Carlo de’ Medici (1611-1663). El conjunto se expone en diálogo con un retrato del joven procedente de las colecciones de las Galerías de los Uffizi. El recorrido incluye, además, armas utilizadas por las milicias pontificias y objetos relacionados con las tradiciones armaduras milanesas, venecianas y napolitanas. Entre los objetos más curiosos destaca la funda del revólver que la escritora inglesa Caroline Giffard Phillipson regaló en 1864 a Giuseppe Garibaldi, símbolo de la gran admiración de la que gozaba el «héroe de los dos mundos» en los países anglosajones.

Las restauraciones, llevadas a cabo por Merj Nesi para la ocasión y, anteriormente, por Antonio Mignemi, Nicola Salvioli y Mari Yanagashita, han permitido recuperar piezas de gran valor, cuya procedencia se ha podido reconstruir.

«Panopliæ», comenta Luca Mercuri, director del Panteón y del Castillo de Sant’Angelo —Dirección de Museos Nacionales de la ciudad de Roma—, «nace de la voluntad de devolver al Castillo de Sant’Angelo una de las funciones que han caracterizado su historia museística: las armas regresan, de hecho, a los espacios de la Armería, restableciendo el vínculo entre las colecciones y el monumento que las alberga. La exposición es el resultado de un importante trabajo de estudio, investigación y restauración de las colecciones conservadas en los depósitos, hoy de nuevo accesibles al público. El Castillo de Sant’Angelo, fortaleza y guarnición militar en el centro de acontecimientos cruciales como el Saqueo de Roma de 1527, representa el contexto ideal para narrar el mundo de las cortes, las dinastías y los conflictos a los que aluden muchos de los objetos expuestos. La reapertura de las Salas Farnesianas completa este recorrido, devolviendo espacios que vuelven a contar su propia historia a través del diálogo entre la arquitectura, el mobiliario y las obras de arte».

Coincidiendo con la inauguración de la exposición, vuelven a abrirse al público las Salas Farnesianas, que forman parte del apartamento que mandó construir el papa Pablo III Farnese en la década de 1540. Las estancias han sido objeto de intervenciones de conservación, repintado y una reorganización destinada a devolverles su función original.

En las Salas de Amor y Psique y de Perseo, situadas junto a la Sala Paolina, se ha recreado la atmósfera de la residencia papal renacentista. El mobiliario, las pinturas y los objetos históricos permiten comprender mejor la vida cotidiana en el interior del apartamento, concibiendo los espacios como «period rooms» según los criterios museográficos más actuales.

La Sala de Amor y Psique, identificada tradicionalmente como la habitación privada del pontífice, se ha acondicionado como un refinado dormitorio renacentista. En el centro de la estancia se encuentra una monumental cama de gala de nogal, de fabricación romana, decorada con el escudo de los Farnese. Completan el mobiliario un reclinatorio destinado a la devoción privada, un atril, un tabernáculo con un crucifijo y una cómoda de raíz de nogal. En las paredes se exponen obras de notable valor, entre las que destacan El baño de Dosso Dossi y Joven con unicornio de Luca Longhi, retrato en el que muchos estudiosos reconocen a Giulia Farnese, conocida como «Giulia la Bella», hermana de Pablo III.

La Sala de Perseo, probablemente utilizada como estudio personal del pontífice, está dedicada, por su parte, al ámbito del estudio y del ejercicio del poder. Una copia del retrato de Pierluigi Farnese preside la sala sobre un escritorio adornado con instrumentos y objetos de la época, entre los que se encuentran un reloj de cuatro relojes de arena, un tintero, un mortero, una campanilla y un cofre de hierro. El mobiliario incluye además cofres seneses tallados, un armario de sacristía y una espineta emiliana pintada que data aproximadamente de 1540. El San Jerónimo en el bosque de Lorenzo Lotto, una de las obras maestras conservadas en el museo, embellece aún más el espacio.

Las otras dos salas reabiertas al público, la Sala del Adriano y la Sala de los Festones, utilizadas en el siglo XIX como prisiones pontificias y posteriormente restauradas, albergan algunas de las obras más significativas de la colección permanente. Entre ellas figuran un retablo de Luca Signorelli, el Políptico del taller de los Zavattari, esculturas de carácter devocional y frescos desmontados procedentes de edificios históricos romanos hoy desaparecidos o profundamente transformados.

Numerosos elementos de mobiliario y objetos presentes en las salas proceden de las importantes donaciones de Mario Menotti, quien en 1916 contribuyó de manera decisiva a la constitución de las colecciones del Castillo, y de las realizadas en 1928 por la familia Contini Bonacossi, famosa por su actividad en el mercado del arte.

Roma: el Castillo de Sant’Angelo dedica una exposición a las armas históricas y reabre las Salas Farnesianas

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