Le pavillon russe de la Biennale restera fermé après l'ouverture. Moscou n'avait pas été invitée

Sept pages d’un rapport sont arrivées sur la table du Palazzo Chigi au centre de l’affaire concernant le pavillon russe à la Biennale de Venise et la gestion du respect du régime des sanctions européennes. Le document, rapporté par le journal L’Espresso, rédigé dans le cadre des inspections du ministère de la Culture, a été examiné lundi et anticipé par le Corriere della Sera. La ligne illustrée par les inspecteurs est qu’il n’y a pas eu d’invitation formelle de la Fondazione Biennale de Venise à Moscou.

Selon le rapport, la Fondation aurait vérifié le respect des sanctions internationales dans la mesure du possible, tout en réitérant que le pavillon russe resterait fermé au public pendant toute la durée de l’exposition. La mesure est indiquée comme étant cohérente avec le cadre réglementaire européen sur les restrictions et les relations culturelles dans le contexte du conflit en cours.

Le procès-verbal précise également la nature des événements prévus au sein du pavillon. Le vernissage, prévu entre le 5 et le 8 mai, sera organisé comme un événement privé et accessible uniquement sur invitation. Ensuite, du 9 mai au 22 novembre, l’espace ne sera pas ouvert au public de la Biennale. Les visiteurs pourront uniquement assister à l’enregistrement de la performance intitulée The Tree is Routed in the Sky depuis l’extérieur, sans pouvoir accéder aux espaces d’exposition intérieurs.

Le document fait également état de la position de la Fondation de la Biennale, selon laquelle la Fédération de Russie n’a pas été formellement invitée par l’institution vénitienne. La présence du pavillon est liée au choix autonome de la Russie d’utiliser un espace propre situé dans les Giardini, dans la zone d’exposition de l’événement. Cette interprétation a également été réitérée dans un mémorandum envoyé au Palazzo Chigi et aux ministères concernés par le président de la Biennale, Pietrangelo Buttafuoco. Le texte souligne que si le gouvernement avait jugé la présence du pavillon inappropriée, il aurait disposé d’outils d’intervention préventive par l’intermédiaire des ministères des affaires étrangères et de l’intérieur. Une reconstruction qui s’inscrit dans le débat institutionnel sur le périmètre des responsabilités dans la gestion de l’affaire.

Dans le même dossier, le chapitre relatif au jury de l’événement émerge également. Après une mise en garde formelle de l’artiste israélien Belu-Simion Fainaru, qui alléguait une discrimination, la Fondation a informé les jurés du risque personnel possible d’exposition à des demandes de dommages-intérêts. Cette décision a eu un impact direct sur la composition du jury, entraînant la démission du jury international et la réorganisation ultérieure du système d’attribution par le biais des “Lions des visiteurs”.

Comme le rapporte L’Espresso, l’affaire a suscité de nouvelles tensions au niveau politique. Le ministre de la culture Alessandro Giuli a décrit la gestion globale comme un gâchis attribué à Buttafuoco, affirmant également que le président de la Biennale serait auto-commissionné. Dans la même position, cependant, il a été exclu qu’une commande formelle de l’organisation ait jamais été envisagée. Entre-temps, la programmation de la Biennale se poursuit. L’ouverture du pavillon russe est prévue le 6 mai à 17 heures, sur invitation uniquement, avec la participation d’une trentaine d’artistes russes, mais aussi argentins, brésiliens, maliens et mexicains.

Comme le rapporte le journal, le 6 mai également, une mobilisation promue par des activistes et des dissidents est prévue sous le titre " Des marges de l’empire à la lagune ouverte". Parallèlement, une lettre signée par des artistes, des professeurs et des opposants russes a demandé à la présidence de la Biennale de donner de l’espace aux voix des soi-disant vrais dissidents, rappelant que 31 artistes russes sont actuellement détenus pour leurs positions anti-guerre.

Le pavillon russe de la Biennale restera fermé après l'ouverture. Moscou n'avait pas été invitée

L'auteur de cet article: Noemi Capoccia

Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.

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