Que los almacenes de los museos y las superintendencias son tesoros es, después de todo, un hecho bien conocido. Que el Palacio Montecitorio, donde tiene su sede la Cámara de Diputados, está repleto de obras de arte es, con todo, igualmente conocido. Menos conocido es que varios centenares de bienes culturales que se encuentran en el interior de la Cámara de Diputados están allí en “depósito temporal”, muchos desde hace casi cien años.
Periódicamente se habla del patrimonio artístico de la Cámara, a menudo de forma caótica y engañosa, por ejemplo cuando algún partido se queja de que algún político guarda una determinada obra en su despacho. Pero la Cámara alberga de forma permanente más de 3.000 dibujos, estampas, grabados, litografías y acuarelas, muchos adquiridos a partir de los años 30, otros traídos durante la renovación del Palazzo por Ernesto Basile a principios del siglo XX.
Aproximadamente mil, explican en las oficinas de la Cámara, son pinturas, la mitad de las cuales son propiedad de la Cámara de Diputados, adquiridas en particular en los años sesenta (cuando se creó una comisión ad hoc en el seno de la Mesa, con la intención de promover el arte contemporáneo del siglo XX, ausente de los depósitos hasta entonces presentes en el Palacio) y en los años noventa, con la participación de la Cámara, en calidad de comprador, en la Cuadrienal de Roma y en la Bienal de Venecia. Desde entonces, no se han realizado más adquisiciones, salvo un préstamo gratuito de la obra de Ceroli, el Quinto Stato, de la que -precisamente- la Cámara de Diputados no es propietaria. Por supuesto, no se trata sólo de bienes artísticos restringidos, sino también de cuadros “probablemente no de gran valor, pero que sin embargo forman parte de la colección”, explican en las oficinas de Montecitorio.
De estas 3.000 obras, algo más de 800 de las más significativas están digitalizadas y a disposición del público en línea en arte.camera.it. Y varios centenares, como se anticipó, han estado en “depósito temporal” desde 1926 o 1927: son la parte más importante de las que llegaron a Roma procedentes de todas las entonces Superintendencias de Italia, para amueblar y llenar un edificio recién renovado en aquella época. De las 825 publicadas, sólo 309 son propiedad de la Cámara. No sólo bustos, o representaciones que tienen que ver con la Unificación de Italia (batallas, lugares simbólicos, el retrato de Napoleón de Andrea Appiani...) sino también alegorías de lo más variado, y copias de algunos cuadros famosos, como una Gioconda de las colecciones Brera.
Con diversas reformas ministeriales a lo largo de décadas, hoy estas obras son propiedad de una plétora de museos diferentes. 181 pertenecen a las Galerías Uffizi, 119 a Capodimonte, 46 a Brera y a las Galerías Nacionales de Roma (Barberini-Corsini). En su mayoría no se trata de obras maestras, sino de obras que “en casa” probablemente estarían destinadas al almacenamiento. La última gran iniciativa de restitución a las instituciones originales se remonta a 2001, en una comisión presidida por el entonces diputado Vittorio Sgarbi. “Se devolvieron cuadros de Tintoretto y Luca Giordano”, explicó Sgarbi 20 años después. Y a cambio los museos, como compensación, donaron a Montecitorio cuadros que tenían almacenados y no exponían. Quizá porque eran grandes, como los cuadros del Risorgimento del Palazzo Pitti, Uffizi y Capodimonte".
En realidad, en Montecitorio permanecieron unos pocos cuadros de Luca Giordano (atribuidos), pero sobre todo estos cerca de 500 cuadros y dibujos (450 en la plataforma pública) que están allí desde 1926-1927. Entre ellos hay cuadros de Andrea Schiavone, Francesco De Mura, Domenico Ferri, Padovanino y muchos otros, así como copias y obras de taller. En las oficinas de la Cámara explican que hay un debate continuo sobre los bienes en depósito, muchos de los cuales han sido -a petición de los propietarios- devueltos a lo largo del tiempo. La más reciente, el pasado mes de septiembre, al Palacio Barberini, que dispuso la restauración y exposición en el Museo de una obra de Jacopino del Conte. Y de nuevo, el 4 de diciembre se firmó un memorando de entendimiento entre la Cámara y el MIC, destinado a seguir valorizando el patrimonio artístico con una nueva temporada de intercambios de los depósitos existentes.
El portal arte.camera, inaugurado en 2021, constituye un importante avance para el conocimiento público de los bienes custodiados en Montecitorio, aunque actualmente afecte a una minoría de los bienes allí almacenados. A falta de una operación de catalogación oficial, explica Montecitorio, se han hecho públicas y utilizables las obras que figuran en los dos catálogos oficiales existentes hasta la fecha, uno de 1993 (Trombadori y Rivosecchi) y otro de 2006 (Pirovano), enriqueciendo los archivos en línea con las explicaciones pertinentes de los catálogos. Mientras tanto, junto con la Superintendencia Especial de Roma y el Instituto para el Catálogo (ICCD), se identificó como criterio de catalogación la “colección de la Cámara de Diputados” y, a finales del año pasado, se completó el reconocimiento y la clasificación de 500 pinturas.
En la actualidad, en la Sala Aldo Moro, la Cámara expone de forma rotatoria selecciones temáticas de las obras de arte de sus dependencias. La Cámara informa también de que, desde octubre de 2020, está dotada de un espacio para llevar a cabo trabajos de restauración y conservación de bienes artísticos, tras las oportunas adaptaciones de ingeniería de instalaciones para garantizar, en particular, las mejores condiciones higrométricas en la sala. Esto permite una supervisión más precisa de las distintas fases de trabajo, así como una reducción de los costes de manipulación y aseguramiento de las obras. Al mismo tiempo, las intervenciones más recientes en los bienes quedan documentadas en ese sitio, mediante un conjunto de textos, fotos y vídeos.
Los estudios en profundidad también son posibles gracias a los Museos propietarios de las pinturas en depósito, que se han sumado con entusiasmo al espíritu de la iniciativa. Su colaboración no se ha limitado, por tanto, a la actividad institucional de supervisión de la ejecución de las obras, sino que ha dado lugar a la redacción de fichas descriptivas que, combinando el aspecto técnico con el informativo, cuentan la historia de la restauración y la historia de la obra, explica el personal de Montecitorio. Todos los bienes catalogados (y hasta la fecha más de los que se pueden encontrar en el portal) se pueden consultar en el Catálogo Nacional del Patrimonio Cultural en línea, la plataforma denominada SIGECWeb. Precisamente en estas semanas, explican desde Montecitorio, se está procediendo a la integración de los bienes aún no presentes en el portal de la Cámara, pero catalogados por la Superintendencia. La operación se completará presumiblemente entre noviembre y diciembre de 2025.
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