Le vol du musée du Castelvecchio: une blessure qui ne sera pas facile à guérir

Finestre sull’Arte a visité à de nombreuses reprises le Museo di Castelvecchio à Vérone: nous le considérons comme l’un de nos musées préférés. Ce fut donc un coup terrible de lire, ce matin, la nouvelle du vol sensationnel qui a permis à une bande de voleurs de dérober dix-sept tableaux du musée, dont certains comptent parmi ses chefs-d’œuvre les plus importants: la Madone à la caille de Pisanello, la Sainte Famille de Mantegna, le Portrait d’enfant de Giovan Francesco Caroto, la Dame des Lycnides de Rubens, et plusieurs tableaux du Tintoret.

L’hypothèse du vol pour compte d’autrui ne nous paraît pas très plausible: il semble étrange que même le collectionneur le plus impitoyable ne soit pas conscient des risques énormes que comporte un tel vol. Il s’agit probablement d’une opération similaire à celle au cours de laquelle Felice Maniero et sa bande ont emporté des tableaux très importants de la Galleria Estense de Modène en 1992 afin de les utiliser comme unité de négociation avec la justice. Certes, en Italie, un vol comme celui d’hier soir est aussi sensationnel que peu d’autres dans l’histoire: seul le vol en 1975 des trois tableaux (deux de Piero della Francesca et un de Raphaël) de la Galleria Nazionale delle Marche à Urbino est peut-être comparable en termes de valeur des oeuvres. Cependant, celui d’il y a quarante ans a été perpétré par des voleurs inexpérimentés qui espéraient revendre les tableaux: des espoirs évidemment vains, et si aujourd’hui nous pouvons encore admirer ces œuvres, nous le devons aux carabiniers qui les ont rapidement récupérées peu de temps avant que les criminels ne les détruisent. Les voleurs qui ont agi à Castelvecchio, à en juger par les témoignages du personnel impliqué, semblent au contraire avoir agi avec une habileté typique de ceux qui savaient exactement ce qu’ils cherchaient. On ne sait toutefois pas pourquoi, outre les principaux chefs-d’œuvre du musée, les voleurs ont également dérobé des œuvres de moindre valeur.

On pourrait encore se poser mille questions sur les motivations qui ont poussé le gang à mettre hors d’état de nuire le personnel du musée et à voler des tableaux uniques et fondamentaux pour l’histoire de l’art: seule l’enquête nous permettra d’y voir plus clair. Ce qui est certain, c’est qu’à l’origine de ce vol, il y a, une fois de plus, un manque d’intérêt pour la culture. La municipalité de Vérone a publié un communiqué indiquant que la surveillance du musée Castelvecchio est confiée à un agent de sécurité armé. Mais, même armé, ce n’est qu’une seule personne qui doit surveiller un musée entier, aussi grand que le musée de Castelvecchio, et quiconque y est allé au moins une fois n’aura aucune difficulté à comprendre ce que signifie confier la surveillance nocturne d’un musée aussi grand à un seul justicier. Et en effet, les malfaiteurs n’ont, semble-t-il, pas eu trop de mal à neutraliser le seul employé présent (le vol a eu lieu pendant la fermeture du musée, vers 20 heures hier soir, jeudi 19 novembre) et à prendre le dessus sur l’agent de sécurité.

Le maire de Vérone, Flavio Tosi, devra donc se poser plus d’une question sur l’adéquation du niveau de vigilance imposé par la municipalité pour le musée Castelvecchio. Certes, les images des murs vides qui ont commencé à circuler ces dernières heures contrastent fortement avec les images des rues de nos villes où rôdent des camions de l’armée et de la police, car la politique veut nous montrer qu’en raison des derniers événements terribles liés au terrorisme, le niveau d’alerte a été relevé dans notre pays. Le problème, comme on l’a dit, c’est que la culture n’est pas valorisée, ou qu’on ne se souvient de la culture que lorsqu’elle doit faire du bruit. Vérone en est un exemple: le maire Tosi fantasme sur l’idée de faire don de l’ancienne toiture auxarènes, et le musée Castelvecchio est humilié par la présence d’un seul agent de sécurité chargé de toute la surveillance nocturne, et maintenant aussi mortellement marqué par un vol qui n’aurait jamais dû se produire. Et pourtant, Tosi n’a rien trouvé de mieux à dire que “les normes appliquées et les paramètres de sécurité ne rendent pas les vols impossibles, ils se produisent même au Louvre”. Ces déclarations sont graves: non seulement parce qu’il est inutile et irresponsable de se consoler avec le fait que même le Louvre a subi des vols, mais aussi parce que les derniers épisodes du musée parisien ne sont pas du tout comparables à ce qui s’est passé à Vérone, tant du point de vue des méthodes que de l’ampleur du cambriolage. Il est cependant facile, comme beaucoup le font en ces heures, d’imputer le manque de sensibilité à la culture au seul parti politique qui a permis à Tosi de devenir maire: il est vrai que la culture est presque totalement absente des programmes de certaines factions, mais il est également vrai que le désintérêt pour la culture est, malheureusement, transversal à l’ensemble des partis.

Beaucoup devront donc s’arrêter et réfléchir après ce qui s’est passé hier soir. Les hommes politiques devront se demander si ce qu’ils font pour la culture est suffisant pour garantir aux musées, bibliothèques, archives et instituts les fonds nécessaires pour travailler dans des conditions optimales. Et s’il peut bien sûr nous garantir un niveau de sécurité adéquat, puisqu’il est si facile de cambrioler un musée malgré toutes les mises en garde qui, face à un tel événement, semblent presque frôler le grotesque. Les médias, qui semblent ignorer ce qui devrait faire la une des journaux nationaux, mais qui est au contraire relégué aux dernières minutes du journal télévisé ou à un espace réduit sur les sites web des principaux journaux, signe supplémentaire que la culture, qui devrait être la spécification fondatrice de notre identité nationale, ne nous intéresse pas tant que cela. Et tous ceux qui, en général, considèrent la culture comme un moyen de gagner de l’argent plutôt que comme le fondement de notre civilisation: depuis hier soir, c’est comme si notre civilisation avait perdu une partie d’elle-même.

Il va sans dire que nous nous sentons amers, déçus, abandonnés par les institutions et, en ce qui nous concerne plus particulièrement à Finestre sull’Arte, également touchés personnellement, car nous avons toujours gardé de merveilleux souvenirs de Vérone et du Museo di Castelvecchio, qui sont également liés à nos propres événements. Bref, c’est comme si, depuis hier soir, une partie de nous-mêmes avait été gravement mortifiée. Nous attendons donc des réponses sérieuses de la part des responsables. Nous devons exiger que la culture retrouve un rôle central dans les stratégies de développement du pays, nous devons recommencer à lui accorder des ressources adéquates pour son fonctionnement et nous devons également vérifier si les protocoles de sécurité actuels sont suffisants pour garantir la sécurité de nos œuvres. Bien sûr, il sera impossible d’arrêter le vol. Mais il faudra aussi qu’il soit impossible de réaliser des vols sensationnels comme celui de Vérone.

Toutes les œuvres volées au musée du Castelvecchio

Pisanello, Vierge à la caille (vers 1420 ; tempera sur panneau, 54 x 32 cm)

Andrea Mantegna, Sainte Famille (vers 1490-1500 ; tempera sur toile, 76 x 55,5 cm)

Pieter Paul Rubens, Dame aux lycnidés (1602 ; huile sur toile, 76 x 60 cm)

Giovan Francesco Caroto, Portrait d’enfant (vers 1523 ; huile sur toile, 37 x 29 cm)

Giovan Francesco Caroto, Portrait d’un moine bénédictin (vers 1520 ; huile sur toile, 43 x 33 cm)

Jacopo Tintoretto, Madone au lait (1540-1545 environ ; huile sur toile, 89 x 76 cm)

Jacopo Tintoretto, Jugement de Salomon (1541-1542 ; huile sur panneau, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Tintoretto, Transport de l’arche d’alliance (1541-1542 ; huile sur panneau, 28 x 80 cm)

Jacopo Tintoretto, Banquet de Baltassar (1541-1542 ; huile sur panneau, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Tintoretto, Samson (1541-1542 ; huile sur panneau, 26,5 x 79 cm)

Jacopo Bellini, Saint Jérôme pénitent (vers 1450-1460 ; tempera sur panneau, 95 x 65 cm)

Domenico Tintoretto, Portrait de Marco Pasqualigo (vers 1588 ; huile sur toile, 48 x 40 cm)

Hans de Jode, Paysage (1657 ; huile sur toile, 70 x 99 cm)

Hans de Jode, Port de mer (1657 ; huile sur toile, 70 x 99 cm)

Giovanni Benini, Portrait de Girolamo Pompei (1790 ; huile sur toile, 85 x 63 cm)

Bottega di Domenico Tintoretto, Portrait d’un amiral vénitien (huile sur toile, 110 x 89 cm)

Cerchia del Tintoretto, Portrait d’homme (huile sur toile, 54 x 44 cm)

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