Les dernières œuvres très politiques de Jenny Holzer exposées à New York

Du 8 septembre au 29 octobre 2022, la célèbre galerie Hauser & Wirth de New York consacre une grande exposition à Jenny Holzer (Gallipolis, Ohio, 1950), intitulée Demented Words: l’exposition présentera les œuvres les plus récentes de Holzer, notamment des peintures, ses " tablettes de malédiction " et un affichage cinétique monumental contenant des tweets du président des États-Unis. Jenny Holzer utilise le langage comme principal moyen d’expression depuis les années 1970, se servant de textes poétiques, politiques et personnels pour réfléchir à nos expériences du pouvoir, de la violence, de la joie, de l’idéalisme, de la bêtise, du désespoir, de l’amusement et de la corruption.

Pour ses débuts à Hauser & Wirth New York, l’artiste se confronte directement au moment présent, en s’appuyant sur des matériaux politiques et culturels, anciens et nouveaux, pour éclairer la vie contemporaine. La pièce maîtresse de l’exposition sera l’œuvre WTF (2022), un panneau électronique oscillant avec des tweets postés par Donald Trump pendant sa présidence et des messages de Q, leader du groupe conspirationniste QAnon. WTF est la dernière d’une série d’expériences cinétiques, et coule le long d’une piste avec une cadence imprévisible qui fait écho au rythme erratique auquel les messages sont apparus en ligne.

Les textes qui clignotent et défilent illuminent près de 300 tablettes de malédiction qui tapissent les murs de la galerie et sont éparpillées sur le sol. Ce nouveau corpus d’œuvres s’inspire des tablettes de plomb gravées utilisées par les Romains de l’Antiquité pour se venger. Les tablettes de Holzer ont été créées en imprimant des tweets sur des fragments de métal, puis en les vieillissant dans des bains chimiques, en les froissant, en les pliant, en les perçant. Comme des itérations endommagées ou fondues des précédentes évocations de plaques publiques de Holzer, les tablettes endommagées suggèrent le gaspillage, la ferraille et la dévastation. Ensemble, l’électronique et les tablettes quasi-archéologiques composent une capsule temporelle du passé et du présent, enregistrant la rhétorique hyperbolique et exaspérante qui caractérise le paysage politique et médiatique d’aujourd’hui, un langage qui divise et qui égale ou dépasse celui employé dans les Inflammatory Essays (1979-82) de Holzer.

L’exposition présente également une sélection de nouvelles peintures de grand format sur lin, marquant la dernière phase de la pratique picturale de Holzer, qui analyse et visualise l’agitation permanente et interconnectée de la politique américaine depuis l’ère de George W. Bush jusqu’à aujourd’hui. Les surfaces de ces œuvres sont construites sur des traces de pages agrandies de documents gouvernementaux, notamment le rapport du conseiller spécial Robert Mueller sur l’ingérence de la Russie dans l’élection présidentielle américaine de 2016 et les documents du FBI relatifs au Patriot Act. Holzer a méticuleusement recouvert les caviardages et les espaces vierges de blocs colorés de peinture à l’huile avant d’ajouter des couches d’or brillant, de platine et d’autres feuilles de métal.

Jenny Holzer

Née en 1950 dans l’Ohio, aux États-Unis, Jenny Holzer a étudié la peinture et la gravure à l’université de l’Ohio et a obtenu une maîtrise en peinture à la Rhode Island School of Design en 1977. Elle a également entrepris des études d’arts libéraux à l’université Duke et à l’université de Chicago, une vaste formation qui trouve un écho dans sa pratique artistique multidirectionnelle. Si ses premiers efforts ont été consacrés à la peinture, elle s’est rapidement tournée vers le texte et a incorporé de manière dynamique les nouvelles technologies pour canaliser son travail dans l’espace public: le travail de Holzer est aussi accessible sur les panneaux d’affichage, les t-shirts, les bancs et les appareils électroniques de Times Square à New York que dans les musées et les galeries d’art.

Depuis 1996, Holzer utilise des projections lumineuses (dans lesquelles de puissants projecteurs projettent des textes défilant sur l’architecture ou le paysage) comme autre moyen de présenter l’écriture dans la sphère publique. Les textes et la lumière sont à la fois dramatiques et énigmatiques, s’adaptant à différentes surfaces, des montagnes et des tremplins de ski à Lillehammer à la Pyramide du Louvre à Paris. Au lendemain du 11 septembre, Holzer est revenu à la peinture, faisant allusion à des jalons tels que le suprématisme et l’expressionnisme abstrait pour renforcer la relation permanente entre l’art et la politique.

Les dernières œuvres très politiques de Jenny Holzer exposées à New York

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