Du 1er avril au 30 septembre, la Casa Buonarroti de Florence accueille l’exposition Michelangelo verso il mito. De la restauration, nouvelle lumière sur Tiberio Titi, un projet d’exposition qui redonne à voir au public l’une des plus importantes peintures conservées dans la Galerie Casa Buonarroti après une importante restauration. L’initiative, promue par la Fondazione Casa Buonarroti, se concentre sur le tableau Collocazione del busto di Michelangelo sulla tomba di Santa Croce, peint entre 1618 et 1620 par Tiberio Titi (Florence, 1573 - 1627) et partie intégrante du programme décoratif conçu par Michelangelo Buonarroti il Giovane pour célébrer la mémoire de son célèbre ancêtre.
L’exposition est produite par la Fondazione Casa Buonarroti avec Opera Laboratori, qui s’est également chargé de l’installation. Le projet scientifique est dirigé par Cristina Acidini, présidente de la Fondation, et Alessandro Cecchi, directeur de la Fondation. La restauration du tableau a été soutenue par l’association Friends of Florence grâce à la contribution de Donna Malin, tandis que les travaux de conservation ont été réalisés par les restaurateurs Elizabeth Wicks et Lorenzo Conti. Le projet graphique de l’exposition a été réalisé par Sillabe.
La peinture de Tiberio Titi représente un moment symbolique lié à la mémoire de Michelangelo Buonarroti : la pose du buste en marbre de l’artiste sur son tombeau dans la basilique de Santa Croce à Florence en 1574. La scène montre des artisans qui soulèvent le buste pour le placer sur le monument funéraire, tandis que Leonardo Buonarroti et sa famille assistent à la cérémonie. La composition se développe autour de cette action centrale et présente des contrastes intenses entre ombre et lumière, qui rappellent les suggestions caravagesques et contribuent à donner à la scène une forte tension dramatique. L’œuvre constitue un épisode important de la peinture florentine du début du XVIIe siècle.
L’exécution du tableau est documentée dans les carnets de Michelangelo Buonarroti le Jeune conservés dans les Archives Buonarroti. Les paiements enregistrés dans les notes de frais permettent de situer l’exécution de l’œuvre entre le 14 août 1618 et le 29 août 1620. Les sources d’archives fournissent également des informations sur le processus de travail. Le 19 septembre 1615, Tiberio Titi reçoit du commanditaire la toile déjà montée sur un châssis et préparée avec la base pour la peinture. Le 2 octobre 1618, il reçoit également le pigment bleu outremer à base de lapis-lazuli.
La restauration récente a permis d’étudier la technique picturale de l’artiste et de retrouver la lisibilité de l’œuvre après des siècles dans sa position d’origine. Pendant plus de quatre cents ans, la toile a été fixée au plafond de la Galleria di Casa Buonarroti, la surface peinte tournée vers le bas. Au fil du temps, cette position a entraîné des déformations de la structure et de nombreuses fissures étendues sur la surface peinte.
L’intervention de conservation a consisté principalement à enlever le vernis jauni et les couches de saleté qui s’étaient déposées sur la peinture au fil du temps. Cette opération a permis de redonner de l’éclat aux couleurs et de mettre en évidence des détails qui n’étaient plus lisibles, notamment la signature de l’artiste. La récupération de la palette a permis d’apprécier plus clairement la complexité chromatique de l’œuvre et la qualité de la peinture de Titi. Les opérations de restauration ont été accompagnées d’investigations diagnostiques et d’analyses scientifiques des pigments, qui ont fourni des informations supplémentaires sur les matériaux utilisés et la manière dont la peinture a été exécutée. Après le nettoyage et la consolidation de la surface peinte, la toile a été tendue sur un châssis intermédiaire. Le support textile a été consolidé par l’application d’une colle naturelle obtenue à partir d’algues japonaises purifiées, qui a permis de ré-agréger les fibres de cellulose et d’assurer la stabilité de la structure.
L’exposition vise également à reconstituer le contexte culturel dans lequel l’œuvre a été conçue. En effet, le tableau fait partie d’un projet plus vaste promu par Michelangelo Buonarroti le Jeune, intellectuel et promoteur de la mémoire familiale, qui a transformé la maison de Via Ghibellina en un espace dédié à la célébration de la figure de Michel-Ange. À travers la décoration de la galerie et l’organisation des pièces, Buonarroti il Giovane a voulu construire un itinéraire narratif visant à consolider le mythe de l’artiste et à renforcer le prestige de la famille.
L’exposition présente des documents d’archives, des peintures et des matériaux préparatoires qui illustrent les différentes étapes de la commande. Parmi eux, l’esquisse réalisée par Tiberio Titi pour la composition, achetée par la Fondazione Casa Buonarroti sur le marché des antiquités à la fin du XXe siècle. Outre l’esquisse, sont également exposés des feuillets autographes montrant l’invention du sujet et des notes sur les paiements effectués pour l’exécution de l’œuvre.
L’exposition comprend également un dispositif didactique composé de panneaux explicatifs et d’une vidéo documentant les différentes phases des travaux de restauration. Ce matériel permet de suivre le processus de récupération de l’œuvre et de comprendre les méthodologies adoptées par les restaurateurs pour résoudre les problèmes structurels et de conservation de la toile. Le projet d’exposition rétablit ainsi une nouvelle interprétation d’un tableau central de la collection de la Casa Buonarroti.
Pour la première fois“, commente la commissaire Cristina Acidini, ”grâce à la restauration d’Elizabeth Wicks, nous pouvons observer de près une œuvre singulière au sujet unique : aucune peinture, en effet, ne représente la disposition finale d’un monument funéraire, dans ce cas particulièrement illustre puisqu’il est dédié à Michelangelo Buonarroti“. La restauration permet également de mettre en valeur un artiste peu connu mais très talentueux, Tiberio Titi. Nous sommes également reconnaissants aux Amis de Florence qui ont soutenu l’intervention”.
“Après Artemisia Gentileschi, Francesco Bianchi Bonavita et Anastagio Fontebuoni, c’est au tour, précise le conservateur Alessandro Cecchi, du tableau de Tiberio Titi dans le cadre du projet de restauration qui vise à la récupération complète des œuvres commandées par Michelangelo Buonarroti il Giovane pour la Galleria Buonarrotiana”.
Les Amis de Florence", souligne Simonetta Brandolini d’Adda, présidente des Amis de Florence, “se réjouissent de participer au projet de restauration de cet intéressant tableau de Tiberio Titi pour le Museo di Casa Buonarroti”.La donatrice Donna Malin, avec son amour particulier pour Florence et pour l’art, reflète parfaitement le caractère de nos bienfaiteurs et nous lui sommes reconnaissants pour son engagement constant à soutenir notre patrimoine artistique.Nous remercions la Fondazione Casa Buonarroti, sa présidente Cristina Acidini et son directeur Alessandro Cecchi, ainsi que les restaurateurs Elizabeth Wicks et Lorenzo Conti pour leur excellent travail".
Tiberio Titi, deuxième fils du peintre et architecte Santi di Tito, fut initié à la carrière artistique avec son frère Orazio dans l’atelier de son père. À la mort de son père, en 1603, il hérite de l’entreprise paternelle, qui a produit de nombreuses peintures de sujets religieux caractérisées par un langage naturaliste conforme aux principes promus par le Concile de Trente. L’héritage comprend également de nombreuses œuvres inachevées et plus de sept cents dessins. Après avoir collaboré avec son père à la réalisation de décors de scène et d’appareils éphémères pour les fêtes de la cour des Médicis en 1589 et 1598, Titi s’affirme avant tout comme portraitiste de cour, assumant le rôle de peintre de la famille des Médicis. Son activité dans ce domaine décline cependant à partir de 1620, avec l’arrivée à Florence du peintre flamand Justus Suttermans, qui le remplace à partir de 1623. Parmi les œuvres attribuées à Titi figurent, outre le tableau de la Galleria di Casa Buonarroti, l’Autoportrait des Galeries des Offices et divers portraits de la famille Médicis et de ses proches, dont celui de Vittoria della Rovere enfant, également aux Offices.
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| Florence, la restauration du tableau de Tiberio Titi met en lumière un projet commémoratif sur Michel-Ange |
L'auteur de cet article: Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.
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