莉娜-米勒（Lena Müller）是一位德国艺术家，1983 年出生于纽伦堡，从小沉浸在对艺术和大自然的热爱中。自孩提时代起，她就培养了对绘画和创造个人世界的热爱，与家人一起参观博物馆以及哥哥的艺术活动都给了她灵感。2005 年至 2010 年在纽伦堡美术学院学习后，她开始将科学观察、哲学以及对微观和宏观世界的强烈好奇心结合起来，发展出一种深具个人特色的艺术语言。他的作品曾在欧洲多个城市展出，从柏林到罗马，从埃尔兰根到塞特，反映了他对隐藏在自然和存在中的秘密的不断探索。他的作品主要是...
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去年七月，安德烈亚娜-孔泰莎（Andreina Contessa）被任命为新成立的博物馆系统 "佛罗伦萨学院美术馆和巴杰罗博物馆"（Galleria dell'Accademia di Firenze e Musei del Bargello）的馆长，该系统包括佛罗伦萨学院美术馆、国家巴杰罗博物馆、卡佩尔医学博物馆、达万扎蒂宫博物馆、奥桑米切莱修道院、马特利之家博物馆，以及建成后的前圣普罗科洛教堂。除了将佛罗伦萨的这些博物馆重组为一个网络外，还计划进行修复工作、重新安排和主题路线，并统一门票和开...
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在过去的几个月里，拉文纳对尼古拉-蒙塔尔比尼（Nicola Montalbini，1986 年生于拉文纳）为当代马赛克双年展创作的马赛克地板议论纷纷：他的马赛克地板安装在阿德里亚娜门（Porta Adriana），很快就超越了展览的范畴，进入了城市的日常生活。马赛克地板引发了一场涉及市民、店主、机构和监管局的辩论。它将遗产保护、公民参与和语言问题结合在一起：它的确是一件当代作品，但城市的一部分人要求将其保留在原地。然而，尽管这座城市进行了动员并提出了要求，监管局还是拒绝了将作品保留在阿德里安娜门...
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安东内罗-达-墨西拿的《断魂图》（Ecce Homo）在2 月 5 日苏富比拍卖会前几小时被撤下，而这场拍卖会有望成为今年最引人注目的拍卖会之一。几天前，这一消息已经通过权威人士的传言传到了社交媒体上，如博洛尼亚 "费德里科-泽里 "基金会在其 Facebook 页面上发布的帖子，以及翁布里亚国家美术馆馆长和意大利国家肖像画馆馆长在其 Facebook 页面上发布的帖子。翁布里亚国家美术馆和博洛尼亚国家美术馆临时馆长Costantino D'Orazio 在他的 Facebook 页面上发布了一...
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埃丝特-斯托克（Esther Stocker，1974 年出生于西兰德罗）在严谨与想象力之间成长，她的艺术研究将秩序与不稳定、系统与偏差置于紧张状态。这位活跃于维也纳多年的南蒂罗尔艺术家在绘画、装置和公共空间干预之间游走，她使用的抽象和几何语言被简化为基本元素：白色、黑色和灰色。她的作品将绘画转化为一种环境，将空间转化为一种感知体验，对凝视及其自动化提出质疑。通过重复的模块和微妙的畸变，斯托克揭示了每个看似完美的系统中固有的不完美之处。在这次访谈中，加布里埃莱-兰迪与艺术家探讨了他的训练根源、绘...
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在当今的当代艺术世界，尤其是意大利的当代艺术世界，共识往往取代了判断，声誉取代了价值，卢卡-罗西（Luca Rossi）这个自 2009 年以来一直活跃的艺术团体的身影继续像一个异物一样移动，随着时间的推移，已经成为一种批判工具，旨在跨越和挑战艺术系统中的所有角色：艺术家、策展人、评论家、观众。卢卡-罗西（Luca Rossi）认为，这是在一个封闭的、自我反思的环境中保持独立的必要策略，因为这种环境越来越不愿意对抗。他的创作源于批评，批评不是一种学术活动，而是一种操作工具，是对无法区分质量、差异...
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教会与艺术界的关系发生了一些变化，这种变化远远超出了教皇在西斯廷教堂与艺术家们的特殊接触，也远远超出了最近在先贤祠举行的艺术大师学院仪式。一年前，梵蒂冈第一家艺术馆 Conciliazione 5 在罗马开业，它俯瞰着 Conciliazione 大街。皮亚琴蒂尼设计的这条不朽动脉将台伯河和圣天使城堡与圣彼得大教堂的雄伟建筑连为一体，包括广场、柱廊、大教堂和圆顶，是文艺复兴和巴洛克时期（16 世纪到 17 世纪末）各种有远见的设计师的设计组合，从布拉曼特到拉斐尔、佩鲁齐、桑加洛和米开朗基罗，然后...
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今天，策展当代艺术的意义是什么？在与加布里埃莱-兰迪（Gabriele Landi）的访谈中，位于特雷维（佩鲁贾）的卢卡里尼宫当代艺术中心（Centro per l'Arte Lucarinia Palazzo Lucarini）主任、拉奎拉美术学院（Academy of Fine Arts in L'Aquila）当代艺术史讲师和佩鲁贾学院（Academy of Perugia）艺术评论史讲师毛里齐奥-科奇亚（Maurizio Coccia）对策展人的角色进行了反思，他摒弃了独裁领导的理念，而...
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Bellezza Italia.Manuale d'uso per il turismo che vogliamo 》（Primamedia Editore，172 页，16 欧元）一书采用了旅游经营者和文化经营者之间对话的形式，即罗伯托-吉贾尼（罗伯托-吉贾尼，比萨大学旅游市场与趋势教授，比萨旅游局前局长）和詹卢卡-德-费利切（Gianluca De Felice，比萨初级歌剧院秘书）之间的对话，并由费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）作序。本书旨在通过对市场营销、遗产提升、...
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在一个人人都可以发表意见，但真正的辩论却越来越少的世界里，今天谈论艺术批评还有什么意义？在信息圈、社交媒体和所谓的文化民主化时代，判断似乎取代了批判性思维，而公众则变成了一个庞大但往往被动的观众群体。在这种情况下，评论家和策展人的角色是否仍然是强加教规或规定方向的权威，还是必须成为一个调解、倾听和共同建构意义的空间？在策展人作为当下诠释者崛起的时代，随着文化机构的危机以及数字技术对时间和艺术感知的影响，评论家的形象发生了怎样的变化？在与加布里埃莱-兰迪（Gabriele Landi）的访谈中，批...
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在 1996 年的一次长篇访谈中，费德里科-泽里逐一仔细分析了与意大利艺术史研究（以及部分艺术史专业）相关的问题。尽管拥有非凡的文化遗产，但在泽里眼中，当年的意大利半岛仍然存在着巨大的局限和障碍。泽里在门塔纳美丽的房子里接受布鲁诺-赞纳迪采访时所拍摄的照片，揭示了意大利各地研究和艺术本身的异质发展的可能性：许多与半岛边缘地区相对应的艺术表现形式、艺术现象、艺术风格和艺术语言似乎完全不被关注，因此也不被艺术史学和艺术批评所关注。泽里认为，这种现象的出现不仅是由于，也不仅仅是由于一种行之有效的研究传...
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Bellezza Italia.Manuale d'uso per il turismo che vogliamo 》（Primamedia Editore，172 页，16 欧元），该书以旅游经营者和文化经营者之间对话的形式出版，这两位经营者分别是 Roberto Guiggiani（比萨大学旅游市场与趋势教授，比萨旅游局前局长）和 吉安卢卡-德费利西（比萨初级歌剧院秘书），Federico Giannini 为该书作序。本书旨在通过对市场营销、遗产提升、过度旅游和目的地管理等主题的深入研究，...
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自 2024 年 1 月起，斯特拉-法尔佐内（Stella Falzone）担任塔兰托国家考古博物馆馆长，他以战略眼光将塔兰托国家考古博物馆从一个静态的保护场所转变为一个充满活力和包容性的空间，为社会服务。在Österreichische Akademie der Wissenschaften 和纽约哥伦比亚大学等国际机构积累了重要的学术和科研经验后，他在古代绘画的研究和价值评估方面发挥了领导作用，协调了意大利国内外的研究项目。法尔佐内是国际古代绘画协会（Association Int...
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在俯瞰瓦尔迪奇亚纳河的科尔托纳高地，科尔托纳伊特鲁里亚和科尔托纳城市学院博物馆（MAEC）继续以崭新的面貌讲述着古代最迷人的故事之一：伊特鲁里亚人的故事。在这里，伊特鲁里亚文明留下了深刻而持久的痕迹，博物馆不仅是一个保存遗址的地方，还是一个思想实验室，一座连接过去与未来的桥梁。从一百万年前的动物化石到著名的伊特鲁里亚吊灯青铜器，从十八世纪阿卡迪亚美术馆的藏品到科尔托纳未来派画家吉诺-塞韦里尼的作品，MAEC 博物馆的每一个展厅都展现了不断更新的活遗产的复杂性。
该博物馆于 1727 年在古代伊...
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罗伯塔-内斯托（罗伯塔-内斯托）是一名律师和自由职业者，在民法领域拥有丰富的经验。2020 年，她成为卡瓦利诺-特雷波尔蒂市第一位连任的市长。在她执政期间，该地区加强了其在全国和欧洲旅游业中的卓越地位：就游客数量而言，卡瓦利诺-特雷波尔蒂目前是意大利领先的海滩度假胜地，在全国排名第五，在威尼托大区排名第一。它还是公认的欧洲露天旅游之都，每年有近 700 万人次来到这里。罗伯塔-内斯托（罗伯塔-内斯托）不仅是市镇领导，还在地区和国家范围内担任重要职务。事实上，她还是 Costa Veneta 协会...
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艺术家伊丽莎白-西拉尼（Elisabetta Sirani）是如何在短短几年内赢得教会当局和贵族家庭的委托，创作祭坛画、虔诚作品和神话场景的？艺术史学家阿德利娜-莫德斯蒂（Adelina Modesti）出版了她的第二部英文专著，介绍了现代早期博洛尼亚的艺术大师伊丽莎白-西拉尼（Elisabetta Sirani，博洛尼亚，1638 - 1665 年）。莫德斯蒂研究的重点是这位画家和雕刻家的生活和工作，她在父亲的工作室中长大，并继续经营家族事业，创作了数百件杰出的作品--绘画、素描和雕刻--灵感...
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