Desde julio de 2024, la biblioteca de la Galería Nacional de Arte Moderno y Contemporáneo de Roma, definida por la propia galería como “un lugar esencial para quienes deseen investigar y estudiar la obra creativa de los artistas”, está cerrada al público por “obras de planta y reglamentarias urgentes e inaplazables”. La misma suerte corrieron los archivos de la Gnam, “1500 metros lineales de documentos conservados en apenas 400 metros cuadrados”, según se lee en la página web de la Galería. Se trata de 58 fondos, a menudo indispensables para quienes se ocupan de ciertos temas, por trabajo o por interés personal. Sin embargo, estos trabajos urgentes aún no han comenzado. Y lo que es peor, según informó el sindicato Fp CGIL en febrero, el personal encargado de la biblioteca y los archivos ha sido trasladado a otro lugar. Nunca había ocurrido desde la Segunda Guerra Mundial que la biblioteca estuviera cerrada tanto tiempo. Parcialmente diferente es el discurso sobre el archivo, que ha experimentado un gran desarrollo en los últimos años de la dirección de Cristiana Collu (2016-2022), convirtiéndose así en más central para la disciplina que antes. Son meses de tesis y conferencias alteradas, investigaciones aplazadas, caos y dificultades para estudiantes y no estudiantes, como ya ha denunciado el Consejo Universitario de Historia del Arte. Qué está pasando, y cómo podría pasar, le preguntamos a Claudia Palma, ya jubilada, por 42 años en la Gnam, hasta 2022, por 20 años directora del archivo de la Galería Nacional. “Cada nuevo director ha querido dejar su huella en la Galería. Pero esto es demasiado”, dice.
LB. ¿Cómo deja su huella?
CP. Verá, por lo que he visto durante décadas, los que llegan sienten la necesidad de hacer olvidar lo que hizo el anterior director. Siempre. Los archivos habían sido una figura importante de la dirección de Collu, él había querido ponerlos en marcha: de 58 fondos de archivo de la Galería, 49 llegaron con Collu, casi todos donados. Se hizo un trabajo de difusión, de estudio, que creo que es reconocido por todos, incluso por aquellos que habían criticado al anterior director por otros motivos.
Mazzantini, el nuevo director, ha intentado, en definitiva, hacer olvidar los archivos?
Desgraciadamente, no se ha limitado a eso. Primero intentó devolverlos. Empezó por los que estaban en préstamo gratuito, como el archivo de Carla Lonzi, pero también el de Anton Giulio Bragaglia, director y galerista que desempeñó un papel crucial en el futurismo. Pero le salió mal, la mitad del de Bragaglia es donado, y no se puede dividir un fondo. La de Lonzi en cambio fue retirada (hoy está en la Fundación Basso, ed.), los herederos no tenían interés en mantenerla en un lugar donde no se la valoraba. Pero con los donados, bueno, no se puede hacer nada.
¿Ha intentado devolver también los archivos donados?
Sí, pidió un dictamen a la Abogacía del Estado, pero el Estado no puede ir contra sí mismo, son contratos blindados.
Volvamos por un momento a julio de 2024: cierran los archivos y la biblioteca.
Sí, y no han vuelto a abrir desde entonces, y no hay obras en curso. Se habló de la presencia de radón, pero la oficina de restauración, que está en la misma planta, en las mismas salas, está abierta. Y los que trabajan en las bibliotecas y archivos han sido trasladados.
Sin embargo, no hubo grandes protestas.
Yo no diría eso. Hubo la carta de Cunsta, la carta de los sindicatos, una petición en change. org que superó las 2.000 firmas. Tres miembros del comité científico dimitieron. Pero se enfrentan a un muro de goma. El problema es muy sentido, hay profesores universitarios o técnicos que hacen todo lo posible para que los documentos allí almacenados lleguen a quienes los necesitan, para tesis o conferencias. Pero sólo a través de canales informales, las oficinas ya no existen, es increíble. Y los donantes también se han organizado....
¿Los donantes?
Hace más de un mes, más de 35 de ellos enviaron una carta con un abogado. En sus contratos de donación dice que hay que garantizar el uso público, pero también que los antiguos propietarios deben tener acceso al fondo, hay que potenciarlo, y esto no está ocurriendo.
Usted siente cierta responsabilidad por estas donaciones.
Puse mi cara en todos los contratos. Convencí a estas personas de que la National Gallery era el mejor lugar para conservar sus archivos. Gente que puso su corazón cuando hizo la donación.
¿No son familias ricas que de alguna manera tienen que deshacerse de su casa?
Pero no. Hay galerías, artistas y críticos que donaron lo más preciado que tenían, familias que donaron los recuerdos de sus maridos, padres o madres. Es denigrante pensar así, me atrevería a decir que incluso ofensivo. Los bienes del Estado son bienes del Estado.
El director Mazzantini preguntó: "¿Qué tiene que ver un archivo con un museo? Gnam no es el ’primer auxilio’ de todo tipo de patrimonio cultural’.
Mire, basta con leer la definición de museo de Icom para saber que el asunto es mucho más complejo que eso. La biblioteca y el archivo son idea de Palma Bucarelli, existen desde los años 40, pero in nuce incluso antes. Hay cartas de Fattori, de Corcos.... Los espacios, en su forma actual, con un proyecto de Costantino Dardi, existen desde 1998. Mucho antes de la ampliación del archivo bajo la dirección de Collu. Son la base científica de lo que conservamos.
¿Volverán a abrir?
Espero que sí, espero que alguien hable de ello e intervenga. Se trata de defender la dignidad del Estado, antes incluso de permitir la investigación histórico-artística. Dejando de lado los posibles perjuicios económicos, que no me corresponde calcular. Son pedazos de mi corazón. Ya no puedo ir a la galería, tanto es el dolor por el trabajo que se ha frustrado.
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