Seit Juli 2024 ist die Bibliothek der Nationalgalerie für moderne und zeitgenössische Kunst in Rom, die von der Galerie selbst als “unverzichtbarer Ort für diejenigen, die das kreative Schaffen von Künstlern erforschen und studieren wollen” bezeichnet wird, wegen “dringender und unaufschiebbarer Anlagen- und Regulierungsarbeiten” für die Öffentlichkeit geschlossen. Das gleiche Schicksal ereilte das Archiv von Gnam, “1500 laufende Meter Dokumente auf nur 400 Quadratmetern”, wie es auf der Website der Galerie heißt . Es handelt sich um 58 Bestände, die für diejenigen, die sich beruflich oder aus persönlichem Interesse mit bestimmten Themen befassen, oft unverzichtbar sind. Diese dringenden Arbeiten haben jedoch noch nicht begonnen. Schlimmer noch, wie die Gewerkschaft Fp CGIL im Februar berichtete, wurde das für die Bibliothek und die Archive zuständige Personal an einen anderen Ort versetzt. Seit dem Zweiten Weltkrieg ist es noch nie vorgekommen, dass die Bibliothek für so lange Zeit geschlossen war. Teilweise anders ist der Diskurs über das Archiv, das in den letzten Jahren der Leitung von Cristiana Collu (2016-2022) eine große Entwicklung durchgemacht hat und damit zentraler für die Disziplin geworden ist als zuvor. Es sind Monate mit veränderten Abschlussarbeiten und Vorlesungen, mit verschleppten Forschungen, mit Chaos und Schwierigkeiten für Studierende und Nicht-Studierende gleichermaßen, wie der Universitätsrat für Kunstgeschichte bereits anprangerte. Was passiert, und wie es dazu kommen konnte, fragten wir Claudia Palma, jetzt im Ruhestand, seit 42 Jahren an der Gnam, bis 2022, seit 20 Jahren Direktorin des Archivs der Nationalgalerie. “Jeder neue Direktor wollte seine Spuren in der Galerie hinterlassen. Aber das ist zu viel”, sagt sie.
LB. Wie setzen Sie Ihr Zeichen?
CP. Nach dem, was ich über Jahrzehnte gesehen habe, haben diejenigen, die kommen, das Bedürfnis, die Leute vergessen zu lassen, was der vorherige Direktor getan hat. Immer. Die Archive waren ein wichtiger Bestandteil der Leitung von Collu, er wollte sie einführen: von 58 Archivbeständen in der Galerie kamen 49 unter Collu, fast alle geschenkt. Es wurde eine Verbreitungs- und Studienarbeit geleistet, die meines Erachtens von allen anerkannt wird, auch von denen, die den früheren Direktor aus anderen Gründen kritisiert hatten.
Mazzantini, die neue Direktorin, hat, kurz gesagt, versucht, die Archive vergessen zu machen?
Leider hat sie sich aber nicht darauf beschränkt. Zunächst hat sie versucht, sie zurückzugeben. Sie begann mit den kostenlosen Leihgaben, wie dem Archiv von Carla Lonzi, aber auch von Anton Giulio Bragaglia, dem Direktor und Galeristen, der eine entscheidende Rolle im Futurismus spielte. Die Hälfte des Archivs von Bragaglia ist eine Schenkung, und man kann einen Fonds nicht aufteilen. Die von Lonzi hingegen wurde zurückgezogen (heute befindet sie sich in der Fondazione Basso, Anm. d. Red.), die Erben hatten kein Interesse daran, sie an einem Ort aufzubewahren, wo sie nicht geschätzt wurde. Aber bei den gespendeten Büchern kann man nichts machen.
Haben Sie auch versucht, die geschenkten Archive zurückzugeben?
Ja, er hat die Staatsanwaltschaft um eine Stellungnahme gebeten, aber der Staat kann nicht gegen sich selbst vorgehen, es handelt sich um Panzerverträge.
Kehren wir kurz zum Juli 2024 zurück: Das Archiv und die Bibliothek werden geschlossen.
Ja, und seither sind sie nicht wieder geöffnet worden, und es gibt keine laufenden Arbeiten. Es wurde über das Vorhandensein von Radon gesprochen, aber das Restaurierungsbüro, das sich auf demselben Stockwerk und in denselben Räumen befindet, ist geöffnet. Und die Mitarbeiter der Bibliotheken und Archive sind umgezogen.
Es gab jedoch keine größeren Proteste.
Das würde ich so nicht sagen. Es gab den Brief von Cunsta, den Brief der Gewerkschaften, eine Petition auf change.org, die mehr als 2.000 Unterschriften erhielt. Drei Mitglieder des wissenschaftlichen Ausschusses traten zurück. Aber sie stehen vor einer Gummiwand. Das Problem ist sehr präsent, es gibt Universitätsprofessoren oder Techniker, die alles tun, um die dort gelagerten Dokumente zu denjenigen zu bringen, die sie brauchen, für Abschlussarbeiten oder Konferenzen. Aber nur über informelle Kanäle, die Büros gibt es nicht mehr, das ist unglaublich. Und dann haben sich auch die Spender organisiert....
Die Spender?
Vor mehr als einem Monat haben mehr als 35 von ihnen einen Brief mit einem Anwalt geschickt. In ihren Spendenverträgen steht, dass die öffentliche Nutzung gewährleistet sein muss, aber auch, dass die ehemaligen Eigentümer Zugang zum Fonds haben müssen, dass er aufgewertet werden muss, und das geschieht nicht.
Sie spüren eine gewisse Verantwortung für diese Spenden.
Ich habe mein Gesicht auf alle Verträge gesetzt. Ich habe diese Leute davon überzeugt, dass die Nationalgalerie der beste Ort ist, um ihre Archive aufzubewahren. Menschen, die mit viel Herzblut gespendet haben.
Sind das nicht reiche Familien, die irgendwie ihr Haus loswerden müssen?
Aber nein. Es sind Galerien, Künstler und Kritiker, die das Wertvollste gespendet haben, was sie hatten, Familien, die die Erinnerungen ihrer Ehemänner, Väter oder Mütter gespendet haben. Es ist erniedrigend, so zu denken, ich wage zu sagen, sogar beleidigend. Staatseigentum ist Staatseigentum.
Direktor Mazzantini fragte: “Was hat ein Archiv mit einem Museum zu tun”? Das Gnam ist nicht die ’erste Hilfe’ für alle Arten von kulturellem Erbe".
Sehen Sie, Sie müssen nur die Definition von Icom für ein Museum lesen, um zu wissen, dass die Angelegenheit viel komplexer ist als das. Die Bibliothek und das Archiv sind eine Idee von Palma Bucarelli, es gibt sie seit den 1940er Jahren, aber in Ansätzen schon früher. Es gibt Briefe von Fattori, von Corcos.... Die Räume in ihrer heutigen Form, mit einem Projekt von Costantino Dardi, gibt es seit 1998. Also lange vor der Erweiterung des Archivs unter der Leitung von Collu. Sie sind die wissenschaftliche Grundlage für das, was wir bewahren.
Werden sie wiedereröffnet?
Ich hoffe es, ich hoffe, dass jemand darüber spricht und interveniert. Es geht darum, die Würde des Staates zu verteidigen, noch bevor man kunsthistorische Forschung zulässt. Abgesehen von einem möglichen wirtschaftlichen Schaden, den ich nicht berechnen kann. Sie sind ein Stück meines Herzens. Ich kann nicht mehr in die Galerie gehen, so sehr schmerzt mich die Arbeit, die vereitelt wurde.
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