今日托斯卡纳的企业家和艺术赞助人：他们是谁，他们在做什么

托斯卡纳 不仅因其美丽的风景和无与伦比的艺术遗产而闻名于世，还因其跨越几个世纪的 赞助传统而闻名于世。如今，这种高尚的做法在现代企业家和专业赞助人身上得到了体现，他们以奉献精神和热情投资于艺术和 文化，丰富社区生活，保护该地区辉煌的过去。如今，赞助人在支持托斯卡纳新老艺术家方面发挥着重要作用：通过他们的资金承诺和支持，艺术家们得以探索新的表现领域并创作出原创作品，为当地艺术界的发展创造了有利环境，使托斯卡纳成为一片活跃而充满活力的文化热土。

不仅如此，在当代艺术赞助人的支持下，艺术的普及范围也更加广泛。教育项目、公共展览、向公众开放私人收藏以及文化活动都有助于打破艺术与公众之间的隔阂。当代艺术因此成为联系和理解的载体，丰富了所有公民的生活。在拥抱创新的同时，托斯卡纳当代艺术赞助人与该地区丰富的文化遗产保持着紧密的联系：通过促进过去与现在之间的对话，他们促进了艺术传统的延续，确保托斯卡纳成为一个历史与现代和谐共存的地方。

在过去的一个世纪中，谁是塑造了该地区文化景观的最重要的赞助企业家？当今企业家和专业赞助人的鼻祖是英裔佛罗伦萨收藏家弗雷德里克-斯蒂伯特 （Frederick Stibbert ，佛罗伦萨，1838 - 1906），他继承了显赫的家产，并通过金融交易增加了家产，随后他将家产投资于艺术品，建立了丰富的收藏，后来他决定将这些收藏作为遗愿于1906年捐赠给佛罗伦萨。尽管斯蒂伯特被认为是一位金融家 而非企业家，但他对艺术的热情与后来托斯卡纳企业家和对艺术感兴趣的专业人士的热情如出一辙。斯蒂伯特最感兴趣的是武器：他出身于一个有军事传统的家庭，终其一生都没有放弃这一爱好，并因此积累了大量珍贵的欧洲、伊斯兰和日本武器收藏。除了这些核心藏品外，还有服饰和装饰艺术品，如特殊瓷器，以及收藏有桑德罗-波提切利（Sandro Botticelli）的圣母 像、卡洛-克里韦利（Carlo Crivelli）的两幅圣人像、布朗齐诺（Bronzino）的肖像画 ，以及多梅尼科-贝卡弗米（Domenico Beccafumi）、亚历山德罗-阿洛里（Alessandro Allori）等人作品的画展。所有这些作品都保存在博物馆内，即现在的斯蒂伯特博物馆。腓特烈的母亲朱利亚于 1849 年买下了这座别墅，1874 年，当这位收藏家想买下他的邻居本比奇家族的别墅时，又对别墅进行了扩建，并开始将两座建筑合二为一，工程于 1880 年完工。斯蒂伯特的藏品总计有 36,000 多件来自欧洲和东方的藏品，这些藏品如今已成为 19 世纪藏品中保存完好的一个非常特殊的案例（这是斯蒂伯特本人的明确愿望）。

在弗雷德里克-斯蒂伯特之后，又有许多开明的企业家和专业人士为托斯卡纳的文化景观留下了深刻的痕迹。阿尔贝托-德拉里奥内 （Alberto Della Ragione ，皮亚尼-迪-索伦托，1892 年 - 圣玛格丽塔-利古雷，1973 年）是其中的佼佼者，他是一名海军工程师，1927 年之前一直在利沃诺航海学院教授数学，之后决定自己创业，专门从事沉船打捞工作。打捞沉船的收入使他成为一名重要的艺术品收藏家：在最初对 19 世纪的艺术品感兴趣之后，1931 年，在参观了罗马第一届四年展之后，他决定卖掉自己收藏的 19 世纪艺术品，将所有资金投入到当代艺术中。因此，他购买了当时所有艺术大师的作品：卡罗-卡拉、乔治-莫兰迪、马里奥-西罗尼、菲利波-德-皮斯、马西莫-坎皮利、卡罗-列维、奥斯瓦尔多-里米尼、阿图罗-马尔蒂尼等。他不仅是一位收藏家，还是一位严格意义上的赞助人，因为他与几位艺术家（尤其是罗马画派的艺术家，特别是马里奥-马法伊）建立了非常深厚的关系 ，即使在他们经济困难的时候，他也会接待和帮助他们。20 世纪 40 年代初，他还设法接管了 Corrente 画廊（后更名为 “Galleria della Spiga”），从而扩大了他支持艺术家的活动，并成为反对法西斯政权官方艺术的一个参照点，因为 Della Ragione 支持雷纳托-比罗利（Renato Birolli）和雷纳托-古图索（Renato Guttuso）等明显反潮流的艺术家。后来，在1970年，他决定将自己的收藏捐献给佛罗伦萨市 ，这些作品现在就陈列在托斯卡纳首府新艺术博物馆的展厅中，供所有人参观。

恩里科-佩奇（Enrico Pecci，1910 年出生于普拉托，1988 年出生于巴巴多斯）在年仅 26 岁时继承了父亲路易吉（Luigi）的纺织公司，当时该公司已经发展得相当成熟：拥有约 200 名员工，主要以出口为生。在恩里科的领导下，佩奇的公司（至今仍以Pecci Filati 的名义开展业务）通过在秘鲁和南非开设工厂扩大了业务范围，并在第二次世界大战结束后，在重新启动普拉托地区的羊毛工业方面发挥了主导作用（1945 年，恩里科-佩奇还成为普拉托工业联盟的主席）。此外，公司还改变了战略，不再像战前那样只关注成本而忽视质量，并在很短的时间内成功确立了普拉托羊毛业的龙头地位：1961 年 6 月，恩里科-佩奇被授予劳工骑士称号，他的贡献得到了认可。恩里科-佩奇在他生命的最后几年，致力于在普拉托建立“路易吉-佩奇 ”当代艺术中心，也就是今天人们更熟悉的 “佩奇中心”，这是意大利主要的当代艺术中心之一。该中心是为了纪念他的儿子路易吉，1973 年夏天，路易吉在接管公司后英年早逝。佩奇中心是意大利第一个 专门用于 “展示、收集、记录和支持视觉和表演艺术、电影、音乐、建筑、设计、时尚和文学方面的艺术研究 ”的机构 ，正如其网站上的介绍所言。它于 1988 年在理性主义建筑师伊塔洛-甘贝里尼（Italo Gamberini ）设计的大型建筑群中落成，2016 年由莫里斯-尼欧（Maurice Nio）进行了扩建：它拥有三千平方米的展览室、六万册的图书馆、礼堂-电影院、餐厅和露天剧场，是当代艺术领域最重要的实体之一，现由托斯卡纳当代艺术基金会（Fondazione per le Arti Contemporanee in Toscana）管理，该基金会由普拉托市政府和路易吉-佩奇当代艺术中心文化协会于 2015 年成立。

今天的创业和职业之旅可以从皮斯托亚开始：在市郊的桑托马托（ Santomato），实际上就是朱利亚诺-戈里（Giuliano Gori）和皮娜-戈里（Pina Gori）的当代艺术收藏之家--塞勒之家（Fattoria di Celle）。朱利亚诺-猩红（Giuliano Gori，1930-2024 年，普拉托）是纺织业的企业家，从小就对艺术产生了浓厚的兴趣：他的第一个核心收藏可以追溯到 20 世纪 40 年代，后来发展得非常显著，以至于在 1970 年，猩红决定将收藏转移到 Fattoria di Celle，Fattoria di Celle 也因是意大利最早推广和支持当时新兴的环境艺术的组织之一而闻名，其项目都是由企业家本人委托进行的。朱利亚诺-戈里和皮娜-戈里自己也承认，他们一直偏爱 “采用创新艺术语言 ”的艺术家。1982 年 6 月 12 日，Fattoria di Celle 公园正式落成，首批展出了 18 件作品：Alice Aycock、Nicola De Maria、Dani Karavan、Luciano Fabro、Fausto Melotti、Roberto Morris、Denis Oppenheim、Mimmo Paladino、Giuseppe Penone、Michelangelo Pistoletto、Anne and Patrick Poirier、Ulrich Ruckriem、Gianni Ruffi、Richard Serra、Aldo Spoldi、Mauro Staccioli、George Trakas 和 Gilberto Zorio 的装置作品。多年来，该收藏馆一直向公众开放 ，其藏品也得到了进一步丰富，目前约有 70 件作品，是托斯卡纳最重要的当代艺术收藏馆之一。

罗伯托-卡萨蒙提（Roberto Casamonti）是另一位向公众开放其收藏的企业家，他是意大利领先的艺术画廊之一--托纳布奥尼画廊（Galleria Tornabuoni）的创始人，该画廊在佛罗伦萨、米兰、马尔米堡、罗马以及巴黎和克朗斯-蒙塔纳（Crans Montana）都设有分店。卡萨蒙蒂不仅是 20 世纪和 21 世纪最具创新性和独创性的艺术品经销商之一，还是一位出色的收藏家。great artists of the 20th century and the 2000s (artists include Marina Abramovic, Vanessa Beecroft, Alberto Burri, Enrico Castellani,Maurizio Cattelan, Christo,Giorgio De Chirico,Gino De Dominicis,Piero Dorazio, Max Ernst, Jean Fautrier,Tano Festa,Lucio Fontana, Piero Gilardi, Domenico Gnoli,Keith Haring, Emilio Isgrò阿斯格-约恩、瓦西里-康定斯基、阿尼什-卡普尔、安塞尔姆-基弗、保罗-克利、伊夫-克莱因、扬尼斯-库内利斯、皮耶罗-曼佐尼、马里奥-梅尔兹、乔治-莫兰迪、朱利奥-保利尼、皮诺-帕斯卡利、罗伯特-劳申伯格、阿尔贝托-萨维尼奥、马里奥-希法诺、朱塞佩-翁奇尼、埃米利奥-维多瓦、比尔-维奥拉、安迪-沃霍尔、吉尔贝托-佐里奥），然后从2018年起在巴托里尼-萨林贝尼宫的金色钢琴上向公众开放。巴托里尼-萨林贝尼宫（Palazzo Bartolini Salimbeni）是佛罗伦萨最美丽的建筑之一，由巴乔-达格诺洛（Baccio d’Agnolo）于1520年设计，位于圣特里尼塔广场（Piazza Santa Trinita），靠近托纳布奥尼街（Via Tornabuoni），卡萨蒙蒂1981年在这条街上开设了自己的第一家画廊。卡萨蒙蒂说："’卡萨蒙蒂收藏’的诞生（这是这位画廊主人兼收藏家选择向公众开放其收藏的名称，在托斯卡纳首府的中心地带创建了一座真正的当代艺术博物馆 ），’标志着一个漫长故事的开始，’卡萨蒙蒂说，’这个故事贯穿了我的家族，是我家族的特征，每天都在通过活生生的艺术语言讲述它的故事。我想把我的收藏与佛罗伦萨这座我一直深爱的城市分享，这样艺术所承载的价值就不是排他性的，而是公众共享的。我坚信艺术的教育潜力，它能够构建和教育我们的思想、灵魂和生活的一致性"。

另一个相关案例是公证人Vittorio Gaddi，他与妻子 Nunzia 于 20 世纪 90 年代初开始收藏当代艺术。加迪最初对意大利艺术家，尤其是大牌艺术家感兴趣，后来将注意力主要转向国际艺术家和新兴艺术领域。 他在两个收藏地点（卢卡一座 20 世纪 20 年代新艺术风格的宫殿和卡潘诺里附近的一座农舍）建立了意大利最具活力和最新的当代艺术收藏之一，是最能记录当今艺术界变化的收藏之一。收藏的艺术家包括弗朗西斯-阿里斯、奈尔-贝鲁法、马可-辛戈拉尼、托尼-克拉格、娜塔莉-朱伯格、奥拉维尔-埃利亚松、莱安德罗-埃利希、雷吉娜-何塞-加林多、伊萨-根兹肯、佩特里特-哈利拉伊、卡斯滕-霍勒、阿利西亚-夸德、路易吉-马约尔菲、长泽秀敏、皮耶罗-皮兹-坎内拉、吉奥-波莫多罗、圣地亚哥-塞拉、琪琪-史密斯、卡里-厄普森。

由企业家亚历山德罗-尼埃里（Alessandro Nieri ）和伊娃-佩里 尼 （Eva Perini）经营的蒙 泰罗 里餐厅（蒙特洛里农场）位于Fucecchio 郊区，它的经历非常特别。这座庄园位于一个繁荣的葡萄种植园中心，自 1895 年以来一直活跃在葡萄种植园中。事实上，这座庄园还拥有一个在意大利独一无二的艺术公园 ，因为在这个花园 中，所有的艺术品都是用鲜花制成的，这也正是赞助人的意图所在，他于 2010 年启动了这个由伊娃-佩里尼策划的项目，要求艺术家们通过鲜花的语言来表达自己。于是，雷莫-萨尔瓦多、丹妮拉-德-洛伦佐、卢卡-维托内、马可-巴尼奥利、斯特凡诺-阿瑞恩蒂和萨尔沃等人的作品应运而生，他们尝试用鲜花来创作短暂的作品，这些作品跟随大自然的节奏，根据不同的季节出现或消失。所有这一切都发生在 Fattoria 历史悠久的花园中，花园两侧是 19 世纪的浪漫公园（一直保持原貌并得到精心管理）。“尼埃里和佩里尼说：”对艺术家来说，面对大自然的美是最困难的挑战；在蒙特洛里创作的作品因其力量和对大自然和艺术的热爱而令人惊叹"。

除了向公众开放藏品的 企业家和专业人士外，还有一些赞助人决定以其他方式支持艺术。例如，一些公司为艺术展览开放了展览空间：卡拉拉石材行业的一家公司Red Graniti 在这方面表现突出。 2003 年，该公司成立了乔治-孔蒂基金会，以公司创始人乔治-孔蒂（1928-2002 年，卡拉拉）的名字命名。该基金会位于卡拉拉 19 世纪最辉煌的宫殿之一--库奇亚里宫（Palazzo Cucchiari）内，每年举办古代和当代艺术展，尽管活动只有短短几年时间（库奇亚里宫的首次展览可追溯到 2015 年），但它已成为当地最受赞赏的文化实体之一。另一个重要例子是Patrizia Pepe 时装店，它定期在佛罗伦萨附近的店内举办意大利和国际艺术家的展览。

皮耶罗-贾德罗西和罗莎尔巴-贾德罗西夫妇 开设了一个当代艺术公园-- 基安蒂雕塑公园，这是一个特殊的案例。皮耶罗-贾德罗西（Piero Giadrossi）说，1998 年，他在开普敦参观了克里斯滕博什花园的一个展览后，萌生了开辟一个雕塑公园的想法，于是第二年他开始研究这个主题，2001 年至 2004 年期间，他开始在前一年买下的一块 13 公顷的土地上建造公园，这块土地离锡耶纳附近的皮瓦夏塔（Pievasciata）村不远。如今，它已成为该国最受欢迎的当代艺术公园之一。例如，有些实体决定支持学者的研究：梅纳里尼 制药公司就是这样，该公司通过其梅纳 里尼艺术项目，专门为意大利艺术家创建了一个艺术系列，每年都会推出一些重要的作品，并附有年轻或知名学者的文章。菲拉格慕基金会（Ferragamo Foundation）也是一个类似的例子：这家著名的高级定制时装屋不仅在佛罗伦萨市中心开设了博物馆，讲述公司的故事和创作，而且还成立了一个基金会，该基金会自 2013 年成立以来，一直以培训和培养时装、设计和手工艺领域的年轻人为目标，通过讲习班、专门实验室以及与其他组织的合作来实现这一目标。此外，菲拉格慕还为佛罗伦萨多处历史古迹的修复 工作提供了支持。另一方面，位于皮特拉桑塔的亨罗基金会（Henraux Foundation ）为艺术家提供支持，其活动旨在创新、艺术和技术实验，以及保护和珍视大理石遗产：成立于2011年的亨罗基金会每年不仅支持公共和私人艺术文化项目，还组织一个奖项（亨罗奖），旨在珍视雕塑领域的当代研究。基金会还拥有自己的大理石雕塑收藏，其中包括汉斯-阿尔普、亨利-摩尔、若阿-米罗等人的作品。

最后，应该记住的是，企业家对艺术的投资不仅丰富了托斯卡纳的文化内涵，还创造了经济和旅游机会：企业家赞助的艺术活动、展览和文化活动吸引了来自世界各地的游客，促进了当地经济的发展，巩固了托斯卡纳作为领先文化目的地的声誉。企业家的赞助还在企业和当地社区之间建立了重要联系。对艺术进行投资的企业家展现了对社会福祉的承诺，有助于与社区建立积极的关系。这种社会责任感提升了企业的正面形象，加强了私营部门与社会结构之间的联系。

今天，当经济和社会挑战威胁着艺术世界时，托斯卡纳的当代艺术赞助人就像一盏明灯：他们对文化和创造力的奉献确保托斯卡纳作为全世界艺术爱好者的理想目的地继续熠熠生辉。托斯卡纳当代艺术赞助人的重要性不仅仅在于资助艺术项目：他们帮助塑造未来，让艺术继续成为社会中团结和启迪人心的力量。

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