Del 20 de septiembre al 8 de diciembre de 2025, Villa Carlotta de Tremezzina (Como) dedica la temporada de otoño a una de las familias de artistas más famosas y prolíficas de la Italia del siglo XIX, los Bisi. La exposición, titulada Retrato de familia. I Bisi, una dinastia di artisti nella Lombardia romantica tra Manzoni, Hayez e la principessa Belgiojoso, representa la primera oportunidad de estudio y difusión orgánica dedicada a esta dinastía que, a lo largo de cinco generaciones, ha sabido dialogar como protagonista con los grandes de la escena cultural europea e italiana. La directora de Villa Carlotta, Maria Angela Previtera, destacó que la decisión de inaugurar esta exposición en septiembre responde también a la intención de promover la desestacionalización de los flujos turísticos en el Lago de Como, ofreciendo al público propuestas culturales de importancia científica. Comisariada por Maria Cristina Brunati, Maria Angela Previtera y Sergio Rebora, con la coordinación científica de Alberto Corvi, la iniciativa también pone en valor las colecciones de la villa. Entre ellas figura el gran cuadro de Giuseppe Bisi Veduta di Villa Sommariva, encargado en 1822 por Giovanni Battista Sommariva, propietario histórico de la residencia.
Según la comisaria Maria Cristina Brunati, la investigación realizada a partir de fuentes en gran parte inéditas, conservadas en archivos públicos y privados, ha permitido reconstruir por primera vez la historia colectiva de una familia que entrelazó su destino con figuras como Alessandro Manzoni, Francesco Hayez, Carlo Cattaneo y la princesa Cristina Barbiano di Belgiojoso Trivulzio. Sergio Rebora añadió que la exposición, junto con el volumen que la acompaña, devuelve al público la trayectoria de una dinastía que durante cinco generaciones se midió con la cultura figurativa italiana y europea, convirtiéndose en interlocutor directo de los protagonistas de la época.
La exposición reúne más de sesenta pinturas procedentes de museos nacionales, instituciones públicas y colecciones privadas. Entre los préstamos figuran obras de la Academia de Bellas Artes de Brera, del Palacio Montecitorio de Roma, del FAI - Fondo per l’Ambiente Italiano, de la Fundación Musei de Brescia y de las Reales Residencias de los Saboya en Piamonte. La exposición traza la evolución de un núcleo familiar que contribuyó a la renovación de la pintura de paisaje, las vistas en perspectiva y los retratos, estableciendo relaciones de amistad con protagonistas de la sociedad y la cultura del siglo XIX.
Se concede gran importancia a Giuseppe Bisi (Génova, 1787 - Varese, 1826) y a su sobrino Luigi Bisi (Milán, 1814 - 1886), que dominaron la escena artística milanesa durante más de cuarenta años. Ambos enseñaron en la Academia de Brera, el primero en la cátedra de Paisaje y el segundo en la de Perspectiva, formando a generaciones enteras de alumnos. A ellos se unieron otros miembros de la familia, como Ernesta Legnani (Milán, 1788 - 1859), versátil retratista en miniatura y acuarela, Michele Bisi (Génova, 1788 - Milán, 1874), grabador, hermano de Michele, las pintoras Fulvia Bisi (Milán, 1818 - 1911) y Antonietta Bisi (Milán, 1813 - 1866), y el mencionado Luigi, hijo de Michele, famoso por las vistas de interiores.
La exposición se divide en cinco secciones. La primera, dedicada a la familia, recuerda cómo ya en el siglo XIX los Bisi constituían un destacado clan artístico, unido además por lazos de parentesco a otros pintores consagrados, entre ellos Giuseppe Bertini, profesor en Brera desde 1860. En el libro de firmas de los visitantes de Villa Carlotta, fechado el 11 de octubre de 1844, encontramos una indicación del paso de la “familia Bisi” de visita por Tremezzo en compañía del pintor Eliseo Sala. En aquellos años, los distintos miembros de la familia ya eran artistas conocidos y consagrados: Giuseppe y su esposa Ernesta Legnani, uno profesor de pintura de paisaje en la Academia de Bellas Artes de Brera y la otra retratista versátil en miniatura y acuarela; el hermano de Giuseppe, Michele, un apreciado grabador; las hijas pintoras de Giuseppe y Ernesta, Fulvia y Antonietta, launa fiel al ejemplo de su padre y la otra apreciada sobre todo por sus retratos; y el hijo de Michele, Luigi Bisi, famoso por sus vistas de interiores, que poco después ocuparía el lugar de Francesco Durelli en la cátedra de Perspectiva de Brera. A lo largo del siglo XIX, el clan Bisi crecería aún más forjando lazos de parentesco con otros artistas de éxito, entre ellos Giuseppe Bertini, desde 1860 profesor de pintura en el Brera.
La segunda sección relata las relaciones cultivadas en el Milán romántico. La casa Bisi fue un importante lugar de encuentro, liderado por la carismática figura de Ernesta Legnani. Junto a su compromiso con las artes, en los años de la Restauración, los miembros de la familia Bisi se establecieron entre las principales figuras del Milán romántico, forjando relaciones de amistad con aristócratas, artistas, hombres de letras, músicos e ilustres cantantes de ópera. Importante punto de encuentro cultural del Milán romántico, el salón de la Casa Bisi giraba en torno a la carismática figura de Ernesta. La dueña de la casa, conversadora culta y afable, encarnaba a la perfección el papel de la salonnière de la época romántica, capaz de agasajar a sus invitados con habilidad y discreción. Un notable documento iconográfico que atestigua las relaciones tejidas por la familia es el cuadro de Fulvia Bisi de 1838 Mattinata musicale in Casa Branca de Milán, utilizado para la comunicación de la exposición, en el que aparecen Gaetano Donizetti al clave, Gioacchino Rossini marcando el compás, Cirilla Cambiasi cantando y Franz Liszt, Giuditta Pasta, Matilde Braca, Felice Romani, Carlo Coccia, el príncipe Giuseppe Poniatowski y los condes Belgiojoso.
La tercera sección está dedicada al apoyo a la causa del Risorgimento. El apoyo de la familia Bisi al Resurgimiento queda ampliamente confirmado por las numerosas amistades “peligrosas” que sus miembros mantuvieron con personalidades políticamente comprometidas de la época. Entre ellos, la pintora Bianca Milesi, obligada a abandonar Milán por su participación en las revueltas de 1821, la princesa Cristina Trivulzio, próxima a las reivindicaciones patrióticas de los “jardineros” ambrosianos y perseguida durante mucho tiempo por la policía austriaca, y Carlo Cattaneo, protagonista de los Cinco Días de Milán de 1848 y adalid del pensamiento federalista. La familia Bisi también estuvo en estrecho contacto con algunos de los héroes del Risorgimento, retratados en la exposición con retratos pintados por Antonietta Bisi: Enrico Dandolo, Emilio Morosini y Luciano Manara, caídos en 1849 durante la defensa de la República Romana, y Emilio Dandolo, gravemente herido en esa empresa.
La cuarta sección aborda el tema de los paisajes. A través de los cuadros de Giuseppe Bisi y de su hija Fulvia es posible seguir la evolución de la pintura de paisaje en Lombardía, desde la tradición de la visión neoclásica tardía hasta la experimentación de la pintura naturalista de finales del siglo XIX. Seguidor del pintor de origen suizo Gaetano Burcher, Giuseppe Bisi también observó atentamente en su juventud a otros vedutistas activos en Milán a principios de siglo, entre ellos Marco Gozzi, cuyo estilo siguió fielmente, sobre todo en sus comienzos. A partir de 1830, su pintura experimentó un cambio en sintonía con las exigencias de la cultura romántica, volviéndose más atenta a una representación realista del dato natural, estudiado del natural en lugares reconocibles, principalmente en la región de Lombardía, pero también en la campiña de los alrededores de Roma, siguiendo el ejemplo de Massimo Taparelli d’Azeglio. De este último tomó prestado el género del “paisaje historiado”, es decir, el escenario de escenas narrativas articuladas y expresivas animadas por personajes disfrazados inspirados en la historia y la literatura del pasado y del presente. A partir de la década de 1840, Fulvia Bisi también comenzó a exponer sus pinturas de paisajes en Brera, al principio siguiendo fielmente la línea trazada por su padre, pero más tarde distanciándose de ella para seguir las referencias de la pintura verista. Además de las vistas de lagos y lugares de Lombardía que frecuentaba con su familia, a partir de 1860 se dedicó también a los temas alpinos, nuevos destinos codiciados por los miembros de la burguesía urbana adinerada para sus vacaciones. Presente durante todo el siglo en el panorama expositivo, Fulvia está considerada como una de las paisajistas italianas más precoces y representativas de su época.
La última sección explora las vistas en perspectiva de Luigi Bisi, especialista en interiores arquitectónicos. Alumno de la Academia de Bellas Artes de Brera, Luigi Bisi, hijo de Michele, se dedicó a la pintura, especializándose en un género particular del vedutismo, el de los interiores en perspectiva de edificios históricos. Debutó muy joven y en 1837, cuando falleció Giovanni Migliara, considerado durante mucho tiempo el representante más significativo de esta corriente, ocupó su lugar y se ganó a mecenas lombardos e internacionales que, al menos hasta la década de 1850, compitieron por sus obras en detrimento de las de otros artistas. Su repertorio temático incluye principalmente interiores de iglesias históricas milanesas: Sant’Ambrogio, Sant’Eustorgio, San Maurizio en el Monastero Maggiore, la abadía de Viboldone y la Certosa di Pavia, objeto de estudios eruditos por parte de exponentes de la cultura romántica que valoran la arquitectura y el arte medievales. El punto central de las investigaciones de Luigi Bisi fue sobre todo el interior de la Catedral de Milán, símbolo de identidad de la ciudad también en sentido patriótico, estudiado en sus detalles en numerosos dibujos y acuarelas y evocado después en composiciones al óleo, a veces de gran tamaño, que alcanzaron un extraordinario éxito de mercado. No faltan tampoco los interiores solemnes y un tanto misteriosos de las abadías y monasterios góticos de allende los Alpes, caracterizados por una mayor adhesión al gusto Biedermeier.
Junto a la exposición, Villa Carlotta ofrece un rico calendario de eventos, conferencias, actividades educativas y visitas guiadas, también dirigidas a escuelas y público vulnerable. También se ha publicado un volumen de estudios, acompañado de un amplio aparato iconográfico y ensayos de estudiosos como Chiara Battezzati, Alberto Corvi, Ilaria De Palma, Valter Rosa y Luca Tosi.
La exposición, que cuenta con el patrocinio y la contribución de la Región de Lombardía, estará abierta todos los días con horarios variables según el periodo. Hasta el 19 de octubre, el museo estará abierto de 10.00 a 19.00 horas, del 20 de octubre al 9 de noviembre de 10.00 a 18.00 horas, mientras que los fines de semana de finales de noviembre y los días festivos de diciembre, el horario será de 10.00 a 16.00 horas. Los días de cierre, sin embargo, se podrá entrar con cita previa.
Con esta iniciativa, Villa Carlotta no sólo redescubre un importante capítulo de la historia del arte italiano, sino que devuelve la visibilidad a una dinastía de artistas que supo moverse entre la cultura figurativa, el compromiso civil y las relaciones internacionales, convirtiéndose en espejo de una época marcada por el Romanticismo y el Risorgimento.
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| Una gran exposición en Villa Carlotta sobre los Bisi, una dinastía de pintores entre el Romanticismo y el Risorgimento |
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