Vom 20. September bis 8. Dezember 2025 widmet die Villa Carlotta in Tremezzina (Como) die Herbstsaison einer der berühmtesten und produktivsten Künstlerfamilien des 19. Jahrhunderts, den Bisi. Die Ausstellung mit dem Titel Familienporträt. I Bisi, una dinastia di artisti nella Lombardia romantica tra Manzoni, Hayez e la principessa Belgiojoso, stellt die erste Gelegenheit für eine organische Studie und Verbreitung dar, die dieser Dynastie gewidmet ist, die über fünf Generationen hinweg als Protagonisten mit den Großen der europäischen und italienischen Kulturszene in Dialog treten konnte. Die Direktorin der Villa Carlotta, Maria Angela Previtera, betonte, dass die Entscheidung, diese Ausstellung im September zu eröffnen, auch der Absicht entspreche, die Entsaisonalisierung der Touristenströme am Comer See zu fördern und dem Publikum kulturelle Angebote von wissenschaftlicher Bedeutung zu bieten. Die von Maria Cristina Brunati, Maria Angela Previtera und Sergio Rebora unter der wissenschaftlichen Leitung von Alberto Corvi kuratierte Initiative wertet auch die Sammlungen der Villa auf. Dazu gehört das große Gemälde Veduta di Villa Sommariva von Giuseppe Bisi, das 1822 von Giovanni Battista Sommariva, dem historischen Besitzer der Villa, in Auftrag gegeben wurde.
Nach Angaben der Kuratorin Maria Cristina Brunati konnte dank der Recherche von größtenteils unveröffentlichten Quellen, die in öffentlichen und privaten Archiven aufbewahrt werden, zum ersten Mal die kollektive Geschichte einer Familie rekonstruiert werden, deren Schicksal mit Persönlichkeiten wie Alessandro Manzoni, Francesco Hayez, Carlo Cattaneo und Prinzessin Cristina Barbiano di Belgiojoso Trivulzio verflochten war. Sergio Rebora fügte hinzu, dass die Ausstellung zusammen mit dem Begleitband dem Publikum den Weg einer Dynastie wiedergibt, die sich fünf Generationen lang mit der italienischen und europäischen figurativen Kultur gemessen hat und zu einem direkten Gesprächspartner der Protagonisten der Zeit wurde.
Die Ausstellung vereint mehr als sechzig Gemälde aus nationalen Museen, öffentlichen Einrichtungen und Privatsammlungen. Unter den Leihgaben befinden sich Werke der Akademie der Schönen Künste Brera, des Palazzo Montecitorio in Rom, des FAI - Fondo per l’Ambiente Italiano, der Stiftung der Museen von Brescia und der königlichen Residenzen von Savoyen im Piemont. Die Ausstellung zeichnet die Entwicklung eines Familienkerns nach , der zur Erneuerung der Landschaftsmalerei, der perspektivischen Ansichten und der Porträts beitrug und freundschaftliche Beziehungen zu Protagonisten der Gesellschaft und der Kultur des 19.
Große Bedeutung kommt Giuseppe Bisi (Genua, 1787 - Varese, 1826) und seinem Neffen Luigi Bisi (Mailand, 1814 - 1886) zu, die über vierzig Jahre lang die Mailänder Kunstszene dominierten. Beide lehrten an der Brera-Akademie, der eine am Lehrstuhl für Landschaft, der andere am Lehrstuhl für Perspektive, und bildeten ganze Generationen von Schülern aus. Zu ihnen gesellten sich weitere Mitglieder der Familie, wie Ernesta Legnani (Mailand, 1788 - 1859), vielseitige Porträtistin in Miniatur und Aquarell, Michele Bisi (Genua, 1788 - Mailand, 1874), Kupferstecher, der Bruder von Michele, die Malerinnen Fulvia Bisi (Mailand, 1818 - 1911) und Antonietta Bisi (Mailand, 1813 - 1866) und der bereits erwähnte Luigi, der Sohn von Michele, der für seine Innenansichten bekannt ist.
Die Ausstellung ist in fünf Abschnitte unterteilt. Die erste, die der Familie gewidmet ist, erinnert daran, dass die Bisi bereits im 19. Jahrhundert ein bedeutender Künstlerclan waren, der auch durch verwandtschaftliche Beziehungen mit anderen etablierten Malern verbunden war, darunter Giuseppe Bertini, der ab 1860 Professor in Brera war. Im Gästebuch der Villa Carlotta vom 11. Oktober 1844 findet sich ein Hinweis auf den Besuch der “Familie Bisi” in Tremezzo in Begleitung des Malers Eliseo Sala. In jenen Jahren waren die verschiedenen Mitglieder der Familie bereits bekannte und etablierte Künstler: Giuseppe und seine Frau Ernesta Legnani, die eine Professorin für Landschaftsmalerei an der Akademie der Schönen Künste in Brera, die andere eine vielseitige Porträtistin in Miniatur und Aquarell; Giuseppes Bruder Michele, ein geschätzter Graveur; Giuseppes und Ernestas Malertöchter Fulvia und Antonietta, von denen die eine ihrem Vater treu blieb.und Antonietta, von denen die eine dem Vorbild ihres Vaters treu blieb und die andere vor allem für ihre Porträts geschätzt wurde; und Micheles Sohn Luigi Bisi, der für seine Innenansichten berühmt war und kurz darauf Francesco Durellis Platz am Lehrstuhl für Perspektive in Brera einnehmen sollte. Im Laufe des 19. Jahrhunderts vergrößerte sich der Bisi-Clan durch verwandtschaftliche Beziehungen zu anderen erfolgreichen Künstlern wie Giuseppe Bertini, ab 1860 Professor für Malerei an der Brera.
Der zweite Abschnitt erzählt von den Beziehungen , die im romantischen Mailand gepflegt wurden. Das Haus der Bisi war ein wichtiger Treffpunkt, der von der charismatischen Ernesta Legnani geleitet wurde. Neben ihrem Engagement für die Künste etablierten sich die Mitglieder der Familie Bisi in den Jahren der Restauration unter den führenden Persönlichkeiten des romantischen Mailands und knüpften freundschaftliche Beziehungen zu Aristokraten, Künstlern, Literaten, Musikern und berühmten Opernsängern. Der Salon der Casa Bisi, ein wichtiger kultureller Treffpunkt im romantischen Mailand, drehte sich um die charismatische Figur Ernesta. Die Herrin des Hauses, eine kultivierte und liebenswürdige Gesprächspartnerin, verkörperte perfekt die Rolle der Salonnière der Romantik, die ihre Gäste mit Geschick und Diskretion zu unterhalten wusste. Ein bemerkenswertes ikonografisches Dokument, das die von der Familie geknüpften Beziehungen bezeugt, ist das Gemälde Mattinata musicale in der Casa Branca in Mailand von Fulvia Bisi aus dem Jahr 1838, das für die Kommunikation der Ausstellung verwendet wurde. Es zeigt Gaetano Donizetti am Cembalo, Gioacchino Rossini beim Taktschlagen, Cirilla Cambiasi beim Singen und Franz Liszt, Giuditta Pasta, Matilde Braca, Felice Romani, Carlo Coccia, Prinz Giuseppe Poniatowski und die Grafen von Belgiojoso.
Der dritte Abschnitt ist der Unterstützung der Sache des Risorgimento gewidmet. Die Unterstützung der Bisi-Familie für das Risorgimento wird durch die zahlreichen “gefährlichen” Freundschaften ihrer Mitglieder mit politisch kompromittierten Persönlichkeiten der damaligen Zeit deutlich bestätigt. Dazu gehören die Malerin Bianca Milesi, die Mailand wegen ihrer Beteiligung an den Aufständen von 1821 verlassen musste, die Prinzessin Cristina Trivulzio, die den patriotischen Forderungen der Ambrosianischen Gärtner" nahe stand und lange Zeit von der österreichischen Polizei verfolgt wurde, und Carlo Cattaneo, Protagonist der Fünf Tage von Mailand 1848 und Verfechter des föderalistischen Gedankenguts. Die Familie Bisi stand auch in engem Kontakt mit einigen der Helden des Risorgimento, die in den von Antonietta Bisi gemalten Porträts der Ausstellung dargestellt sind: Enrico Dandolo, Emilio Morosini und Luciano Manara, die 1849 bei der Verteidigung der Römischen Republik fielen, sowie Emilio Dandolo, der bei diesem Unternehmen schwer verwundet wurde.
Die vierte Abteilung befasst sich mit dem Thema der Landschaften. Anhand der Gemälde von Giuseppe Bisi und seiner Tochter Fulvia lässt sich die Entwicklung der Landschaftsmalerei in der Lombardei nachvollziehen, von der Tradition des späten Neoklassizismus bis zu den Experimenten der naturalistischen Malerei am Ende des 19. Als Anhänger des in der Schweiz geborenen Malers Gaetano Burcher beobachtete Giuseppe Bisi in seiner Jugend auch sorgfältig andere Vedutisten, die zu Beginn des Jahrhunderts in Mailand tätig waren, darunter Marco Gozzi, dessen Stil er vor allem in seiner Anfangszeit treu folgte. Ab 1830 änderte sich seine Malerei im Einklang mit den Anforderungen der romantischen Kultur, indem er sich mehr auf eine realistische Wiedergabe der natürlichen Gegebenheiten konzentrierte, die er an erkennbaren Orten, vor allem in der Lombardei, aber auch in der Umgebung von Rom, nach dem Vorbild von Massimo Taparelli d’Azeglio studierte. Von letzterem entlehnte er das Genre der “historisierten Landschaft”, d. h. die Bühne für artikulierte und ausdrucksstarke erzählerische Szenen, die von kostümierten Figuren belebt werden, die sich an der Geschichte und Literatur der Vergangenheit und Gegenwart orientieren. Seit den 1840er Jahren stellt auch Fulvia Bisi ihre Landschaftsbilder in Brera aus, wobei sie zunächst der von ihrem Vater eingeschlagenen Linie treu bleibt, sich aber später davon distanziert, um den Bezügen der veristischen Malerei zu folgen. Neben Ansichten von Seen und Orten in der Lombardei, die sie mit ihrer Familie besuchte, widmete sie sich nach 1860 auch alpinen Themen, neuen, von den Mitgliedern des wohlhabenden städtischen Bürgertums für ihre Ferien begehrten Zielen. Fulvia war das ganze Jahrhundert über auf Ausstellungen präsent und gilt als eine der frühreifsten und repräsentativsten italienischen Landschaftsmalerinnen ihrer Zeit.
Der letzte Abschnitt befasst sich mit den perspektivischen Ansichten von Luigi Bisi, einem Spezialisten für architektonische Innenräume. Luigi Bisi, Sohn von Michele, studierte an der Akademie der Schönen Künste in Brera und widmete sich der Malerei, wobei er sich auf ein bestimmtes Genre des Vedutismo spezialisierte: die perspektivischen Innenansichten historischer Gebäude. Er debütierte bereits in jungen Jahren und trat 1837, als Giovanni Migliara, der lange Zeit als bedeutendster Vertreter dieser Richtung galt, verstarb, an seine Stelle und gewann lombardische und internationale Mäzene, die zumindest bis in die 1850er Jahre um seine Werke konkurrierten, auf Kosten anderer Künstler. Sein thematisches Repertoire umfasst vor allem Innenräume historischer Mailänder Kirchen: Sant’Ambrogio, Sant’Eustorgio, San Maurizio im Monastero Maggiore, die Abtei Viboldone und die Certosa di Pavia, die Gegenstand wissenschaftlicher Studien von Vertretern der romantischen Kultur sind, die mittelalterliche Architektur und Kunst schätzen. Im Mittelpunkt der Forschungen von Luigi Bisi stand vor allem das Innere des Mailänder Doms, ein Identitätssymbol der Stadt auch im patriotischen Sinne, das in zahlreichen Zeichnungen und Aquarellen bis ins Detail studiert und dann in Ölgemälden von manchmal großem Format dargestellt wurde, die einen außerordentlichen Markterfolg erzielten. Es fehlt auch nicht an den feierlichen und etwas geheimnisvollen Innenräumen der gotischen Abteien und Klöster jenseits der Alpen, die sich durch eine engere Anlehnung an den biedermeierlichen Geschmack auszeichnen.
Neben der Ausstellung bietet die Villa Carlotta einen reichhaltigen Veranstaltungskalender mit Konferenzen, pädagogischen Aktivitäten und Führungen, die sich auch an Schulen und benachteiligte Bevölkerungsgruppen richten. Außerdem wurde ein Studienband veröffentlicht, der von einem umfangreichen ikonografischen Apparat und Essays von Wissenschaftlern wie Chiara Battezzati, Alberto Corvi, Ilaria De Palma, Valter Rosa und Luca Tosi begleitet wird.
Die Ausstellung, die durch das Mäzenatentum und den Beitrag der Region Lombardei unterstützt wird, wird täglich zu unterschiedlichen Zeiten geöffnet sein, je nach Zeitraum. Bis zum 19. Oktober ist das Museum von 10 bis 19 Uhr geöffnet, vom 20. Oktober bis zum 9. November von 10 bis 18 Uhr, während an den Wochenenden Ende November und an den Feiertagen im Dezember die Öffnungszeiten von 10 bis 16 Uhr sind.
Mit dieser Initiative entdeckt die Villa Carlotta nicht nur ein wichtiges Kapitel der italienischen Kunstgeschichte neu, sondern macht auch eine Künstlerdynastie wieder sichtbar , die es verstand, sich zwischen figurativer Kultur, bürgerlichem Engagement und internationalen Beziehungen zu bewegen und so zum Spiegel einer von Romantik und Risorgimento geprägten Epoche zu werden.
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| Eine große Ausstellung in der Villa Carlotta über die Bisi, eine Malerdynastie zwischen Romantik und Risorgimento |
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