Biennale de Florence, toutes les grandes ventes

La 22e édition de la Biennale Internazionale dell’Antiquariato de Florence s’est achevée hier: une biennale qui avait suscité de grandes attentes puisqu’elle marquait le retour, non pas après deux ans comme cela aurait été naturel, mais après trois ans, de la plus importante exposition du marché de l’antiquité en Italie et l’une des plus importantes au monde. Les antiquaires et les opérateurs du secteur ont considéré avec espoir et optimisme ce rendez-vous comme le moment de la renaissance d’un marché et de ses industries connexes, qui avaient été gravement touchés par la pandémie. Les résultats, selon l’organisation, sont plus que positifs et ont dépassé toutes les espérances, en termes de fréquentation par les collectionneurs, les directeurs de musées et les amateurs et, surtout, en termes de ventes.

Renforcé par de nouveaux partenariats avec Arte Generali et EY et par la reconfirmation de partenariats institutionnels tels que la Fondazione CR Firenze et la Chambre de Commerce de Florence, le BIAF a pu profiter d’un réseau plus large capable d’attirer à Florence, pendant les onze jours d ’ouverture, un public nouveau et international qui a trouvé dans la ville de grands événements d’exposition qui l’attendaient.

Les innovations n’ont pas manqué à la BIAF, comme la création d’Eternal Memories, un docu-jeu destiné à faire connaître l’art ancien aux jeunes générations à travers un moment ludique. Il y avait aussi le coin EY, dédié à l’innovation dans lequel le lien entre les nouvelles technologies et l’art a été expérimenté, et un espace muséal au sein du Metaverse avec des œuvres d’art primées lors des éditions précédentes du BIAF pour une expérience immersive, même à distance. Au Palais Corsini, qui s’est présenté au public rénové après la restauration de sa façade et de son noble escalier, 77 galeries italiennes et étrangères ont créé d’élégantes vitrines pour accueillir des œuvres d’importance muséale. Une proposition de très grande qualité selon les critiques italiens et internationaux les plus experts.

La Biennale a également été très active sur les médias sociaux, avec une présence et un impact en tant qu’événement de premier plan : le nombre de followers sur Istagram et FB a doublé pour atteindre 43 000. Avec les posts publiés, la BIAF a atteint un total de 2,3 millions de personnes. Les interactions avec le contenu des posts se sont élevées à plus de 150 mille, tandis que les vues du contenu sur Facebook ont dépassé les 4 millions et sur Instagram les 3,5 millions. En ce qui concerne l’audience, il y a deux chiffres importants: la croissance des adeptes d’autres pays et l’augmentation significative du nombre de personnes plus jeunes, la cible des 25-34 ans dépassant celle des 45-64 ans et celle des 18-24 ans dépassant déjà celle des plus de 65 ans.

“Nous avons travaillé pendant trois ans pour organiser l’édition de la renaissance, en demandant aux antiquaires d’apporter, uniquement ici à Florence, les chefs-d’œuvre les plus rares et les plus précieux”, souligne Fabrizio Moretti, secrétaire général du BIAF. “La qualité des œuvres proposées était au rendez-vous et je tiens à en remercier toutes les galeries. Je pense que ce fut une édition passionnante à tous points de vue”.

Ce que les antiquaires ont vendu au BIAF

Les ventes des galeries à des collections privées et à des musées ont été nombreuses, Mart di Rovereto et les Offices en tête: le musée florentin a même remporté six œuvres acquises (et la donation d’un dessin préparatoire du peintre du XVIe siècle Carletto Caliari pour un tableau aujourd’hui conservé au Louvre, offert par le galeriste Enrico Frascione). Les Offices ont notamment choisi deux peintures et une sculpture du XVIIe siècle: le Portrait d’un jeune homme victorieux de l’envie de Pietro Paolini, exposé par la galerie Porcini, et l’Allégorie du dessin et de la peinture de Francesco Cairo, proposée par Frascione Arte. En outre, le précieux buste en ivoire de Cosimo III de Médicis sculpté par Jean-Baptiste Basset à Livourne en 1696, exposé au stand de la Galerie Orsi et un autoportrait du XIXe siècle de Felice Cerruti Bauduc, Atelier avec le peintre en train de peindre le Combattimento di Sommacampagna par la Galerie d’art Pallesi. Enfin, le musée a acheté une Pietà en bronze de Giacomo Manzù, datant de 1950, sur le stand de la galerie Gomiero.

Les négociations sont privées et se concluent souvent à plusieurs semaines d’intervalle, mais certaines galeries ont fait savoir ces derniers jours quelles œuvres et quels objets avaient trouvé une “maison”. C’est un collectionneur privé et non un musée, comme il aurait été légitime de le supposer, qui a acheté les couverts de Cosimo I de’ Medici Grand Duc de Toscane exposés sur le stand de la galerie Longari lors de la première demi-heure de vernissage. De fabrication florentine du XVIe siècle (fer doré et ciselé, décor niellé), le service se composait de 4 fourchettes, 4 couteaux, une grande fourchette et un grand couteau. Deux ventes de musée pour Frascione Arte pour les œuvres suivantes: Francesco Cairo, Allégorie de la peinture et du dessin d’ environ 1635 et Niccolò Betti, Crucifixion de 1572-1577.

Lestableaux de maîtres anciens de Giacometti ont fait l’objet de nombreuses ventes, dont Luigi de Luca, Brat napolitain, terre cuite exécutée avant 1880, vendue à un collectionneur japonais. Et par Saverio della Gatta une Veduta della Villa di Diomede a Pompei et une Veduta della Tomba di Virgilio a Napoli, toutes deux gouaches sur papier, 1807 vendues à un artiste italien bien connu. La Galleria Carlo Virgilio a vendu sept œuvres, dont les plus importantes sont le Portrait d’une jeune noble de Raphaël Mengs, vers 1760-1770, à un collectionneur italien, et un bronze de Duilio Cambellotti, L’Ancêtre, de 1924, qui fait maintenant partie d’une collection toscane.

La Galleria Paolo Antonacci a annoncé qu’elle avait déjà vendu, dès la première soirée de vernissage, le magnifique tableau représentant la cathédrale de Florence (Alfred Berg, Veduta notturna del duomo di Santa Maria del Fiore) à un collectionneur florentin, ainsi qu’un tableau de Nino Costa à un collectionneur romain, un beau dessin à deux clients américains et les deux magnifiques aquarelles avec des vues de Rome de Keisermann à un client romain. Les jeunes galeristes Caretto & Occhinegro ont vendu l’une des œuvres phares de cette édition, Jeux de singe (paire de tableaux) d’Abraham Teniers, une huile sur panneau datant d’environ 1650, vendue dès les premiers jours de la foire à un nouveau collectionneur. Pietro Cantore, de la galerie du même nom , a annoncé la vente, entre autres, d’un cuivre de l’artiste bolonais Francesco Albani représentant Le Père éternel apparaît aux saintes Tecla et Agnès, dont il existe une variante sur toile dans la cathédrale d’Osimo, dans les Marches, qui a été vendue à un client d’Émilie. La Galleria Botticelli Antichità a vendu la table en bois, bronze et cristal de Giacomo Manzù provenant de la Villa Lampugnani Bordighera.

Le collectionneur (ou la collectionneuse) qui a acheté à la Società di Belle Arti une œuvre d’Eugenio Cecconi intitulée I miei amici (Mes amis), composée de 14 portraits à l’huile de chiens ayant appartenu à l’artiste, est certainement un amoureux des chiens. Un nouveau client qu’il a rencontré à la foire ne l’a pas laissé échapper. La Galleria Nobile a vendu un dessin de Balthasar Kłossowski De Rola, alias Balthus, représentant son ami Renato Guttuso en 1975, ainsi que le surprenant Autoritratto d’Armando Locatelli, une huile sur panneau datée de 1925.

Pour la galerie Antonacci Lapiccirella à Rome, le BIAF a été un succès: l’antiquaire a indiqué avoir vendu sur sept œuvres, dont une tempera d’Ippolito Caffi(Ascension en ballon au-dessus de la campagne romaine de 1847) à un nouveau collectionneur. Le bronze Donna che fugge de 1919 de Libero Andreotti, provenant de la collection Ugo Ojetti, et le chef-d’œuvre I Giganti d’Onofrio Martinelli ont également été cédés à des collectionneurs privés.

La galerie Carlo Orsi ne cache pas son enthousiasme avec d’importantes ventes à son actif : Antioco e Stratonice de Gaspare Landi, vendu à un particulier, et le Portrait de Cosimo III de’ Medici de Jean-Baptiste Basset, vendu tel quel aux Offices. La Galleria Poggiali confirme un total de trois ventes des deux artistes présentés au BIAF, Arnulf Rainer et Claudio Parmiggiani, qui sont toutes allées à des collectionneurs privés. Matteo Salamon, qui a participé à plusieurs BIAF, ne révèle pas le montant des ventes, mais fait part de son enthousiasme: “J’ai enfin vu le désir, l’envie, la curiosité des collectionneurs, nous sommes revenus aux années Ittanta pour l’atmosphère passionnante que nous avons respirée lors des vernissages, mais aussi dans les jours qui ont suivi”.

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