L’édition 2025 d’Artissima, la 32e édition de la foire historique d’art contemporain de Turin, est maintenant terminée et il est temps de faire le point : comment se sont déroulées les ventes, compte tenu également du fait qu’Artissima 2025 est la première foire d’art contemporain après l’introduction dutaux réduit de TVA de 5 % sur les œuvres d’art ? Les avis semblent tous positifs, à commencer par ceux des organisateurs qui, comme à l’accoutumée, ont immédiatement transmis les chiffres à la fin de l’événement : 34 500 visiteurs sur les quatre jours de la foire, les premiers réservés aux professionnels et les autres au public, qui se sont pressés sur les stands des 176 galeries, en provenance de 36 pays répartis sur les 5 continents, puis plus de 700 collectionneurs et conservateurs nationaux et internationaux qui ont participé et de nombreux galeristes satisfaits.
"Artissima, a rappelé le directeur Luigi Fassi, a été le premier moment de vérification de la TVA à 5 %, mais surtout son test décisif. Le nouveau taux s’est avéré être non seulement une mesure fiscale indispensable, mais aussi un fait culturel, une nouvelle d’importance européenne qui redéfinit la position de l’Italie dans le système de l’art. Cette mesure n’agit pas sur la marge, mais sur le sens : elle redonne à l’Italie la possibilité de se battre à armes égales, tout en proposant un modèle basé sur la qualité, la conscience et la responsabilité. Artissima a eu le privilège et la responsabilité de mettre cela à l’épreuve, en démontrant qu’une foire peut aussi être un lieu de diplomatie culturelle, capable de réunir la politique, l’économie et la vision".
Et les galeries, qu’en disent-elles ? Voyons voir. Parmi les plus satisfaits, Thomas Brambilla, propriétaire de la galerie du même nom, l’un des deux seuls de la foire à avoir vu deux œuvres acquises avec le fonds de la Fondazione Arte CRT pour le GAM de Turin et le Castello di Rivoli, qui n’a jamais été aussi élevé que cette année (la Fondation a débloqué 300 000 euros) : “Nous sommes très satisfaits du résultat de cette édition, qui a été un véritable succès pour nous”, déclare M. Brambilla. "Outre l’acquisition d’une œuvre historique des années 1990 de Marco Cingolani par la GAM - Galleria d’Arte Moderna di Torino et d’une œuvre Dial-A-Poem de John Giorno par le Castello di Rivoli, nous avons eu une excellente réponse en termes de ventes : cinq œuvres de Maggi Hambling, d’une valeur allant de 10.000 à 40 000 euros ; trois photographies de Sam Samore, entre 6 000 et 10 000 euros ; trois œuvres du jeune artiste turinois Erik Saglia, entre 5 000 et 10 000 euros. Dans l’ensemble, la foire a représenté une occasion importante de rencontre et de dialogue avec les collectionneurs et les institutions, confirmant l’intérêt croissant pour nos artistes.
Parmi les galeristes récompensés, ME Vannucci de Pistoia, qui a vu Giovanni Termini recevoir le prix Ettore et Ines Fico. Mais au-delà de la reconnaissance, la galerie toscane a également fait de bonnes affaires : trois œuvres de Roberto Orlando(Istruzioni per un’estrazione mucosa V edition, Costantino’s Rest, Istruzioni per una estrazione mucosa VII edition et Botanologico - Victoria edition) et deux de Sandra Tomboloni ont été vendues, en plus de l’acquisition de 10 œuvres de Giovanni Termini pour le musée Fico, qui organisera une exposition qui lui sera consacrée en 2026. “Outre l’aspect économique, dont nous sommes satisfaits”, déclare la galerie, "la foire a semblé être une bonne édition avec un bon niveau des galeries présentes et nous avons remarqué une plus grande présence des collectionneurs à la foire, même par rapport aux éditions précédentes. La galerie Studio G7 a fait preuve d’un grand enthousiasme. Selon elle, “Artissima 2025” a été une édition extraordinaire en termes de relations et de positionnement. Il était clair que nous choisissons des artistes capables de refléter une vision et un sens des responsabilités que nous cultivons avec soin parce que Studio est plus qu’une galerie, c’est un lieu où les idées et les relations acquièrent de la valeur. Nous avons présenté Risonanze di Sistema, un projet environnemental construit autour du concept de double, avec des œuvres créées ad hoc par Jacopo Mazzonelli (avec nous depuis 2019) et Anneke Eussen, pour sa première apparition avec la galerie en Italie. La proposition s’est avérée gagnante, suscitant une excellente réponse tant du côté des conservateurs que des collectionneurs. Nous avons rencontré un public italien enthousiaste et nous avons constaté une présence internationale de plus en plus importante. Les ventes se sont concentrées dans une fourchette comprise entre 4 000 et 15 000 euros et nous avons lancé des projets avec des conservateurs et des collectionneurs italiens et étrangers. En effet, Jacopo Mazzonelli présentera une exposition monographique en 2026, accompagnée d’un texte du critique Charles Moore, tandis qu’Anneke Eussen inaugurera sa première exposition personnelle à la galerie en 2026, avec un texte de Rossella Farinotti, à l’occasion de l’annonce officielle de sa représentation à la galerie".
Avis positifs de l’une des galeries historiques italiennes, Studio Trisorio, active depuis 1974 et habituée d’Artissima : “La foire s’est achevée sur d’excellents résultats”, nous disent-ils, "nous sommes satisfaits de son déroulement. Notre stand a été très apprécié, notamment pour le dialogue entre des artistes historiques comme Louise Bourgeois, Jenny Holzer et Rebecca Horn et des artistes en milieu de carrière comme Elisabetta di Maggio, Christiane Löhr et Francesco Arena. L’ambiance était bonne, très dynamique, avec la présence de nombreux collectionneurs étrangers. Parmi les artistes proposés, Elisabetta Di Maggio - également présente au GAM avec une belle exposition - a suscité un intérêt particulier. Plusieurs œuvres ont été vendues, pour des valeurs allant de 8 000 à 25 000 euros. Grand succès également pour les œuvres légères de Fabrizio Corneli, dont l’Aphrodite de Capoue est entrée dans une collection turinoise. Christiane Löhr ira enrichir une collection parisienne, tandis que les œuvres d’Umberto Manzo, entre 10 000 et 20 000 euros, ont été acquises par des collectionneurs de Rome et de Naples. Excellents résultats également pour la Dep Art de Milan, comme le confirme son propriétaire Antonio Addamiano : “Pour nous, ce fut l’une des meilleures éditions depuis que nous participons à Artissima”, nous a-t-on dit. “Le grand public a apprécié les choix curatoriaux du stand. Nous avons déjà conclu quelques ventes, de Regine Schumann (8 000 et 9 000 euros) et d’Imi Knoebel (9 200 euros), ainsi que du chef-d’œuvre de Wolfram Ullrich (17 010 euros), demandé par de nombreux collectionneurs depuis le vernissage. Nous nous sommes également réjouis de l’intérêt suscité par les deux œuvres blanches de Turi Simeti et Pino Pinelli, qui faisaient leur entrée dans le circuit Artissima et pour lesquelles nous n’avions pas eu d’échos auparavant”.
Résultats satisfaisants également pour la Société Interludio: “Actuellement, nous avons vendu des œuvres d’Ivan Grilo (une à 7 000 000 + tva et une à 8 000 000 + tva), des paysages et des portraits d’Enrico Tealdi (entre 5 000 et 10 000 000 euros + tva), nous avons plusieurs négociations en cours et nous avons constaté un grand intérêt pour tous nos artistes (Ivan Grilo, Luca Federico Ferrero et Enrico Tealdi). De plus, Artissima a fait un travail incroyable avec les collectionneurs VIP et les collectionneurs étrangers. Pour nous, le bilan est très positif”. Voici plutôt l’avis de Labs Contemporary: "L’édition de cette année d’Artissima a été positive pour nous du point de vue des ventes, du point de vue de la foire en général, nous avons pensé que c’était une belle foire, encore plus que l’année dernière. Les artistes que nous avons vendus étaient principalement Marco Emmanuele, avec sept œuvres vendues entre 1 000 et 6 000 euros, et Elvira Amor, avec trois œuvres vendues entre 2 500 et 8 000 euros. Selon nous, la participation du public a été importante, tant en termes de nombre de visiteurs que de conservateurs.
Après les avis des galeries italiennes, voyons ce qu’en pensent certaines galeries étrangères, à commencer par Pipeline, basée à Londres, qui fait ses débuts à Turin et figure donc dans la section Nouvelles entrées: “Les œuvres que nous avons vendues à la foire, révèlent-elles, ont été vendues à des prix compris entre 2 500 et 9 500 euros. Nous avons constaté que, malgré quelques ventes, il valait la peine de se concentrer sur les conversations avec les conservateurs et les institutions, et la foire a été très bien fréquentée. Artissima semble être une foire de très grande qualité, tant au niveau de la qualité des œuvres exposées que du public”. Ventes intéressantes également pour la galerie belge Meessen, qui avait un stand monographique dédié au collectif mountaincutters : “Nous avons vendu cinq œuvres”, nous informent-ils : il s’agit de Node-Venus, Embryonic Voltage, Invisible Alliances, Relative Fading of colour, space, time, et Accueillir la condition terrestre. "Et deux ventes potentielles sont toujours en cours. Les prix se situent entre 5 000 et 8 000 euros. Les deux autres sont à 9 000 et 18 000 €. Nous avons apprécié la foire et nous sommes satisfaits de l’accueil réservé par le public et les institutions étrangères les deux premiers jours. Toutefois, M. Meessen émet également une critique: “Nous avons eu peu d’interactions pertinentes avec des collectionneurs ou des institutions italiens. Toutes les œuvres vendues vont en Suisse, en France ou.... Belgique. Bien que le projet mountaincutters ait été un véritable défi, nous nous attendions à mieux, car nous savons que les collectionneurs italiens sont bien informés et ne recherchent pas nécessairement des œuvres faciles”.
La galerie grecque Gramma_Epsilon, basée à Athènes, nous a également fait savoir que les ventes intéressaient surtout des clients internationaux. "Chez Artissima 2025, nous avons vendu les œuvres suivantes : Un amore un po’ complicato (d’après Juliette et Roméo de W. Shakespeare) d’Elisabetta Gut de 1987, Autobiografia de Maria Lai de 1979, Libro Cucito de Maria Lai de 1978, Blu de Renata Prunas de 1979, Pressione d’Alba Savoi de 1979, Trame e punti de Franca Sonnino de 1973, et Libro e uovo de Mirella Bentivoglio de 1983. La galerie préfère ne pas divulguer les prix de vente. “Il s’agit de notre troisième participation à Artissima et de la deuxième dans la section principale”, poursuit Gramma_Epsilon. “Chaque édition est différente, mais cette année a été particulièrement intéressante. Nous avons remarqué qu’il y avait plus de collectionneurs internationaux que lors des éditions précédentes, ce qui a apporté une nouvelle perspective. En fait, certaines des œuvres vendues sont allées à une fondation d’art privée aux États-Unis. Parallèlement, nous constatons une augmentation du nombre de jeunes visiteurs, ce qui est toujours très intéressant”.
La galerie américaine Piero Atchugarry, basée à Miami, annonce avoir vendu des œuvres d’Adam Jeppsen, de Keita Miyazaki, de Chris Soal et d’Alicia Viebrock. “Nous avons célébré une bonne édition de la galerie”, nous dit-on. Enfin, la galerie lettone Alma, qui est retournée à Riga avec de bonnes impressions, a également fait part de très bons retours : “Nous avons vendu six œuvres sur papier et une sur toile de Margarita Gluzberg, toutes entre 4 000 et 6 000 livres sterling. Nous avons vendu des œuvres à des collectionneurs italiens et européens. Dans l’ensemble, l’expérience a été incroyablement positive et nous avons été très satisfaits de l’accueil réservé à l’œuvre de Margarita Gluzberg et de la qualité des collections qui ont acquis les œuvres”.
L’édition 2025 d’Artissima s’est achevée sur un bilan globalement positif, marquant un moment de transition et de confiance renouvelée pour le marché de l’art contemporain en Italie. La réponse des galeries, tant italiennes qu’internationales, a témoigné d’un climat commercial animé, avec de nombreuses ventes conclues et une appréciation générale de la qualité curatoriale de la foire.
Parallèlement aux bons résultats économiques, Artissima a confirmé sa vocation d’atelier culturel dans lequel le marché, les institutions et la vision artistique dialoguent. La présence croissante de collectionneurs étrangers et de jeunes visiteurs, ainsi que le renforcement des relations avec les musées et les fondations, laissent entrevoir la perspective d’une plus grande ouverture internationale. Et Turin se réaffirme comme l’un des pôles les plus dynamiques et les plus conscients du système artistique européen.
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