Concluida la edición 2025 de Artissima, la 32ª edición de la histórica feria de arte contemporáneo de Turín, es hora de hacer balance: ¿cómo han ido las ventas, teniendo en cuenta además que Artissima 2025 es la primera feria de arte contemporáneo tras la introducción deltipo reducido del IVA del 5% sobre las obras de arte? Las opiniones parecen ser todas positivas, empezando por las de los organizadores que, como de costumbre, al final del evento transmitieron inmediatamente las cifras: 34.500 visitantes durante los cuatro días de la feria, con los primeros reservados a los profesionales y los otros al público, que abarrotaron los stands de las 176 galerías, procedentes de 36 países repartidos en los 5 continentes, y luego más de 700 coleccionistas y comisarios nacionales e internacionales que asistieron y muchos galeristas satisfechos.
“Artissima”, reiteró el director Luigi Fassi, “fue el primer momento de verificación del IVA del 5%, pero sobre todo su prueba de fuego. El nuevo tipo resultó ser no sólo una medida fiscal indispensable, sino un hecho cultural, una noticia de alcance europeo que redefine la posición de Italia en el sistema del arte. Esta medida no actúa al margen, sino en el sentido: devuelve a Italia la posibilidad de competir en igualdad de condiciones y, al mismo tiempo, de proponer un modelo basado en la calidad, la conciencia y la responsabilidad. Artissima tuvo el privilegio y la responsabilidad de ponerlo a prueba, demostrando cómo una feria puede ser también un lugar de diplomacia cultural, capaz de poner en diálogo la política, la economía y la visión”.
Y las galerías, ¿qué dicen? Veamos. Entre los más satisfechos se encuentra Thomas Brambilla, propietario de la galería del mismo nombre, una de las dos únicas de la feria que ha visto adquiridas dos obras con el fondo de la Fondazione Arte CRT para la GAM de Turín y el Castello di Rivoli, que nunca ha sido tan elevado como este año (la Fundación ha puesto a disposición 300.000 euros): “Estamos muy satisfechos con el resultado de esta edición, que ha sido un verdadero éxito para nosotros”, afirma Brambilla. "Además de la adquisición de una obra histórica de los años 90 de Marco Cingolani por la GAM - Galleria d’Arte Moderna di Torino y de una obra Dial-A-Poem de John Giorno por el Castello di Rivoli, también hemos tenido una excelente respuesta en términos de ventas: cinco obras de Maggi Hambling, con valores que oscilan entre los 10.000 a 40.000 euros; tres fotografías de Sam Samore, entre 6.000 y 10.000 euros; tres obras, del joven artista turinés Erik Saglia, entre 5.000 y 10.000 euros. En conjunto, la feria representó una importante oportunidad de encuentro y diálogo con coleccionistas e instituciones, confirmando el creciente interés por nuestros artistas".
Entre los galeristas galardonados se encontraba ME Vannucci , de Pistoia, que vio cómo Giovanni Termini recibía el Premio Ettore e Ines Fico. Pero más allá del reconocimiento, buenos negocios también para la galería toscana: se vendieron tres obras de Roberto Orlando(Istruzioni per un’estrazione mucosa V edición, El descanso de Costantino, Istruzioni per una estrazione mucosa VII edición y Botanologico - Victoria edición) y dos de Sandra Tomboloni, además de la adquisición de 10 obras de Giovanni Termini para el Museo Fico, que organizará una exposición dedicada a él en 2026. “Aparte del aspecto económico, del que estamos contentos”, afirma la galería, "la feria ha parecido una buena edición con un buen nivel de las galerías presentes y hemos notado una mayor presencia de coleccionistas en la feria incluso en comparación con ediciones pasadas. Hubo un gran entusiasmo por parte de la galería Studio G7, según la cual “Artissima 2025 fue una edición extraordinaria, en cuanto a relaciones y posicionamiento. Quedó claro cómo elegimos artistas capaces de reflejar una visión y un sentido de la responsabilidad que cultivamos con esmero porque Studio es más que una galería, es un lugar donde las ideas y las relaciones adquieren valor. Presentamos Risonanze di Sistema, un proyecto medioambiental construido en torno al concepto del doble, con obras creadas ad hoc por Jacopo Mazzonelli (con nosotros a partir de 2019) y Anneke Eussen, en su primera aparición con la galería en Italia. La propuesta resultó ganadora, suscitando una excelente respuesta tanto por parte del comisariado como de los coleccionistas. Nos encontramos con un público italiano entusiasta e informamos de una presencia internacional decididamente creciente. Las ventas se concentraron en una horquilla entre 4.000 y 15.000 euros y activamos proyectos con comisarios y coleccionistas italianos y extranjeros. De hecho, Jacopo Mazzonelli presentará una exposición monográfica en 2026, acompañada de un texto del crítico Charles Moore, mientras que Anneke Eussen inaugurará su primera exposición individual en la galería en 2026, con un texto de Rossella Farinotti, con motivo del anuncio oficial de su representación con la galería”.
Opiniones positivas de una de las galerías históricas de Italia, Studio Trisorio, activa desde 1974 y habitual de Artissima: “La feria ha terminado con excelentes resultados”, nos dicen, "estamos contentos de cómo ha ido. Nuestro stand fue muy apreciado sobre todo por el diálogo entre artistas historicistas como Louise Bourgeois, Jenny Holzer y Rebecca Horn con artistas de media carrera como Elisabetta di Maggio, Christiane Löhr y Francesco Arena. Se respiraba un buen ambiente, muy dinámico, con la presencia de numerosos coleccionistas extranjeros. Entre los artistas ofertados, Elisabetta Di Maggio -también presente en la GAM con una bella exposición- suscitó especial interés. Se vendieron varias obras, con valores que oscilaban entre los 8.000 y los 25.000 euros. Gran éxito también para las obras ligeras de Fabrizio Corneli, cuya Afrodita de Capua pasó a formar parte de una colección turinesa. Christiane Löhr pasará a enriquecer una colección parisina, mientras que las obras de Umberto Manzo, entre 10.000 y 20.000 euros, fueron adquiridas por coleccionistas de Roma y Nápoles. Excelentes resultados también para la milanesa Dep Art, como confirma su propietario, Antonio Addamiano: “Para nosotros, ha sido una de las mejores ediciones desde que participamos en Artissima”, nos hacen saber. “El numeroso público ha apreciado las elecciones curatoriales del stand. Ya hemos cerrado algunas ventas, de Regine Schumann (8.000 y 9.000 euros) e Imi Knoebel (9.200 euros) y de la obra maestra de Wolfram Ullrich (17.010 euros), solicitada por muchos coleccionistas desde la inauguración. También nos alegró el interés suscitado por las dos obras blancas de Turi Simeti y Pino Pinelli, en su debut en el circuito Artissima, para las que no teníamos ninguna respuesta previa”.
Resultados satisfactorios también para Société Interludio: “Por el momento hemos vendido obras de Ivan Grilo (una por 7.000.000 + iva y otra por 8.000.000 + iva), paisajes y retratos de Enrico Tealdi (entre 5.000 y 10.000.000 euros + iva), tenemos varias negociaciones abiertas y hemos observado un gran interés por todos nuestros artistas (Ivan Grilo, Luca Federico Ferrero y Enrico Tealdi). Además, Artissima hizo un trabajo increíble con los coleccionistas VIP y los coleccionistas extranjeros. Para nosotros, el balance fue muy positivo”. Esta es, en cambio, la opinión de Labs Contemporary: "La edición de este año de Artissima ha sido positiva para nosotros desde el punto de vista de las ventas, desde el punto de vista de la feria en general nos ha parecido una feria preciosa, incluso más que el año pasado. Los artistas que vendimos fueron principalmente Marco Emmanuele, con siete obras vendidas entre 1.000 y 6.000 euros, y Elvira Amor, con tres obras vendidas entre 2.500 y 8.000 euros. En nuestra opinión, la participación del público fue importante, tanto en número de visitantes como de comisarios.
Una vez vistas las opiniones de las galerías italianas, veamos qué opinan algunas de las extranjeras, empezando por la londinense Pipeline, en su debut en Turín y, por tanto, incluida en la sección Nuevas Entradas: “Las obras que vendimos en la feria”, revelan, “tenían un precio de entre 2.500 y 9.500 euros. Comprobamos que, a pesar de algunas ventas, merecía la pena centrarse en las conversaciones con comisarios e instituciones, y la feria contó con una gran afluencia de público. Artissima parece ser una feria de gran calidad, tanto por la calidad de las obras expuestas como por el público”. Ventas interesantes también para la belga Meessen, galería con sede en Bruselas que tenía un stand monográfico dedicado al colectivo de cortadores de montaña: “Hemos vendido cinco obras”, nos informan: son Node-Venus, Embryonic Voltage, Invisible Alliances, Relative Fading of colour, space, time, y Accueillir la condition terrestre. “Y dos ventas potenciales siguen en curso. Los precios oscilan entre 5.000 y 8.000 euros. Las otras dos están a 9.000 y 18.000 euros. Hemos disfrutado de la feria y estamos satisfechos con la respuesta del público y de las instituciones extranjeras en los dos primeros días”. Sin embargo, Meessen también expresa una crítica: “Tuvimos pocas interacciones relevantes con coleccionistas o instituciones italianas. Todas las obras vendidas van a Suiza, Francia o.... Bélgica. Aunque el proyecto de Mountaincutters fue todo un reto, esperábamos más, pues sabemos que los coleccionistas italianos están bien informados y no buscan necesariamente obras fáciles”.
La galería griega Gramma_Epsilon, con sede en Atenas, también nos hizo saber que las ventas interesaban sobre todo a clientes internacionales. "En Artissima 2025 vendimos las siguientes obras: Un amore un po’ complicato (de Julieta y Romeo, de W. Shakespeare), de Elisabetta Gut, de 1987, Autobiografia , de Maria Lai, de 1979, Libro Cucito , de Maria Lai, de 1978, Blu, de Renata Prunas, de 1979, Pressione, de Alba Savoi, de 1979, Trame e punti, de Franca Sonnino, de 1973, y Libro e uovo, de Mirella Bentivoglio, de 1983. La galería prefiere no revelar los precios de venta. “Esta ha sido nuestra tercera participación en Artissima y la segunda en la Sección Principal”, prosigue Gramma_Epsilon. “Cada edición es diferente, pero este año ha sido especialmente interesante. Notamos la presencia de más coleccionistas internacionales que en ediciones anteriores, lo que aportó una perspectiva nueva y fresca. De hecho, algunas de las obras vendidas fueron a parar a una fundación de arte privada de Estados Unidos. Al mismo tiempo, notamos un aumento de visitantes más jóvenes, lo que siempre es muy emocionante”.
La galería estadounidense Piero Atchugarry, con sede en Miami, informa de haber vendido obras de Adam Jeppsen, Keita Miyazaki, Chris Soal y Alicia Viebrock. “Celebramos una buena edición de la galería”, nos dicen. Por último, muy buenos comentarios también de la galería letona Alma, que regresó a Riga con buenas impresiones: “Vendimos seis obras sobre papel y una sobre lienzo de Margarita Gluzberg, todas entre 4.000 y 6.000 libras. Vendimos obras tanto a coleccionistas italianos como europeos. En general, la experiencia fue increíblemente positiva y quedamos muy satisfechos con la respuesta a la obra de Margarita Gluzberg y la calidad de las colecciones que adquirieron las obras”.
La edición 2025 de Artissima se cerró con un balance global positivo, marcando un momento de transición y confianza renovada para el mercado del arte contemporáneo en Italia. La respuesta de las galerías, tanto italianas como internacionales, dio testimonio de un clima comercial animado, con numerosas ventas concluidas y una apreciación general de la calidad curatorial de la feria.
Junto a los buenos resultados económicos, Artissima confirmó su vocación de taller cultural en el que dialogan mercado, instituciones y visión artística. La creciente presencia de coleccionistas extranjeros y de visitantes jóvenes, junto con el refuerzo de las relaciones con museos y fundaciones, hace prever una mayor apertura internacional. Y Turín se reafirma como uno de los polos más dinámicos y conscientes del sistema artístico europeo.
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