Florencia, tras seis meses de obras reabre el Palacio Davanzati, todo renovado

Tras seis meses de obras, el museo del palacio Davanzati, perteneciente al grupo de museos del Bargello, reabre al público en Florencia : Su reapertura está prevista para el 24 de septiembre tras permanecer cerrado del 23 de marzo al 23 de septiembre, seis meses durante los cuales el palacio, que con sus casi siete siglos de vida es uno de los edificios medievales más antiguos y mejor conservados de la ciudad de Florencia, ha sido completamente reordenado y renovado manteniendo el encanto de una antigua residencia florentina tal y como fue concebido en los inicios del museo.

La necesidad de replantear el itinerario expositivo del Palazzo Davanzati (cuya disposición no se había modificado desde 2009), haciéndolo más fluido didácticamente y enriqueciéndolo al mismo tiempo con otras obras de alto valor artístico, fueron los factores que llevaron al director del museo, Daniele Rapino, a reorganizarlo bajo la dirección de la directora de los Museos del Bargello, Paola D’Agostino, con la colaboración del arquitecto Lorenzo Greppi. El proyecto ha sido posible gracias a dos préstamos extraordinarios del Ministerio de Cultura concedidos en el ejercicio 2019-2020: 500 mil euros destinados a la rehabilitación y seguridad de las salas del Museo, y otros 90 mil euros destinados específicamente a la Sala dei Merletti, con una nueva distribución y una nueva iluminación para valorizar esta extraordinaria y única colección.

El palacio fue construido por la familia Davizzi en la primera mitad del siglo XIV y en 1558 pasó a la familia Davanzati: el edificio marca la transición de casa torre medieval a casa mercantil, en un desarrollo vertical en cuatro niveles más la planta baja. A principios del siglo XX, Elia Volpi, marchante de arte y anticuario, recuperó el Palazzo en su aspecto original, destinándolo a representar la vida florentina del Renacimiento, aunque parcial e incompleta. La misma intención guió a Luciano Berti cuando, en 1956, inauguró este museo, amueblándolo con objetos procedentes de las colecciones florentinas, enriquecidos posteriormente con compras y donaciones.

La labor de reorganización de la colección actual, completada en la medida de lo posible con un núcleo de obras procedentes de préstamos temporales de las colecciones y depósitos del Museo Nacional del Bargello, ha querido ser respetuosa con esta historia. Los objetos procedentes de los almacenes del Bargello han sido elegidos por su relación temporal y cultural, no sólo con las obras más representativas ya existentes en el museo, sino también con el edificio y los periodos más significativos vividos por los habitantes del Palacio.

En el interior de las salas del Palazzo, desde la Sala dei Pappagalli hasta la Camera dei Pavoni, pasando por la sala con las historias de la leyenda medieval de la Castellana di Vergi, junto a obras de arte de Antonio Rossellino, Lorenzo Ghiberti, Maestro di Serumido, Jacopo del Sellaio y Mariotto di Nardo, son algunos de los elementos más destacados de la nueva exposición.joya de la corona de la nueva disposición, subdividida por épocas, desde la primera planta, con obras y mobiliario de los siglos XIV y XV, a la segunda, con obras y mobiliario de los siglos XVI al XVIII, mientras que la tercera alberga la nueva sala dedicada a los encajes y bordados, una sala dedicada al arte florentino del siglo XV y la siempre fascinante cocina. En la llamada Camera delle Impannate, los llamados Trionfi, derivados del poema de Francesco Petrarca y pintados por Giovanni di Ser Giovanni, conocido como lo Scheggia, hermano menor de Masaccio, han encontrado por fin un nuevo hogar. Las cuatro pinturas sobre tabla curva, de rara belleza, realizadas hacia mediados del siglo XV y cuyo destino de uso siguen cuestionando los estudiosos, han sido colocadas (junto con otras obras del mismo autor, como la hermosa mesa de partos) en una sala más amplia y aireada, a una altura adecuada, para que los visitantes puedan apreciar mejor su singularidad. Nueva vida (y nueva ubicación) también para la llamada CopertaGuicciardini, una obra maestra textil del siglo XIV que después de más de 30 años, salvo un breve paréntesis en 2010, vuelve a estar a la vista del público. Como complemento de la Coperta Guicciardini, también se ha realizado un vídeo dedicado a los más pequeños, posible gracias a la financiación de la Fondazione CR Firenze, que ilustrará mejor el significado de las escenas bordadas en la obra de arte textil.

ElArmario, que data de 1530, también fue restaurado y devuelto al uso público. Este raro mueble pintado con grotescos, realizado en el contexto sienés en la primera mitad del siglo XV, estaba destinado a guardar armas, como indican las inscripciones en mayúsculas del arquitrabe. El orgullo del museo es también la colección, entre las más importantes de Italia, de encajes, bordados y diseños textiles (con no menos de 2000 piezas procedentes de donaciones y compras estatales que abarcan desde el siglo XVII hasta el XIX), todas ellas sometidas a un mantenimiento de conservación y presentadas ahora en una nueva sala de exposición, diseñada para realzar aún más la preciosidad y elegancia de estos productos manufacturados. Para esta ocasión, también hay una exposición especial, comisariada por Marina Carmignani, estudiosa y experta en textiles antiguos, de artefactos dedicados a la mujer y su papel en la sociedad entre los siglos XIX y XX, con bonitos y preciosos artículos de lencería, así como ropa y accesorios de bebé perfectamente conservados.

También son nuevas las imágenes que se desplazan por una de las paredes de las nuevas salas dedicadas a Elia Volpi y que muestran el Palazzo a principios del siglo XX, con el mobiliario recogido por el anticuario y vendido con memorable éxito en las subastas de 1916 y 1917 en Nueva York. Las salas se completan con algunos cuadros y grafismos que Volpi realizó cuando intentaba abrirse camino como pintor, algunos muebles y una escultura inédita que ya poseía, así como objetos que le pertenecían a él y a sus familiares.

En el transcurso de la reordenación, el comisario, Daniele Rapino, ha querido dedicar una atención especial a las nuevas generaciones de estudiantes, que podrán apreciar el nuevo recorrido expositivo, en el que la evolución de los estilos de vivienda y de la moda se simplifica didácticamente y, al mismo tiempo, se explica mejor, también con la ayuda de soportes audiovisuales y paneles explicativos.

Por último, en la economía de la obra se ha dado gran importancia alaspecto de la iluminación de todo el museo. Tanto por razones de conservación como de ahorro energético, la mayoría de las luminarias que desarrollaban mucho calor y consumían mucha energía se sustituyeron por luminarias LED, mejorando al mismo tiempo el disfrute de las salas y las obras expuestas.

Declaraciones

“Tras seis meses de obras, podremos visitar y admirar de nuevo el Museo del Palacio Davanzati, completamente renovado, con una disposición que no sólo valoriza la colección existente, sino que también incluye interesantes elementos nuevos”. - subrayó la Teniente de Alcalde y Concejala de Cultura , Alessia Bettini - Un palacio rico en historia y cultura que alberga un valioso patrimonio que es absolutamente necesario redescubrir".

“El Davanzati es el museo por excelencia que ejemplifica no sólo el papel clave desempeñado por los anticuarios y coleccionistas activos en Florencia a finales del siglo XIX y principios del XX en la difusión de la idea de la Edad Media y el Renacimiento florentino en Italia y en todo el mundo, sino también el compromiso del Estado italiano desde la posguerra hasta nuestros días para proteger y hacer utilizable uno de los raros ejemplos de casa torre del siglo XIV y museo dedicado a la vida privada en Florencia desde el siglo XIV hasta finales del XVI”, explicó Paola D’Agostino, teniente de alcalde y concejala de Cultura. explica Paola D’ Agostino, directora de los Museos del Bargello-. La nueva disposición combina, según un orden cronológico más racional, la reordenación de las salas de representación y de la vida privada, con la inclusión de algunas salas rediseñadas según los criterios museográficos más modernos, dedicadas a artistas, temas específicos o centradas en objetos muy singulares, como la manta Guicciarini. A lo largo de los últimos tres años, el conservador Daniele Rapino, asistido por Bendetta Matucci, ha llevado a cabo una amplia labor de investigación para seleccionar las obras que se expondrán, algunas por primera vez visibles al público y cedidas temporalmente por los almacenes del Museo Nacional del Bargello, y para seguir la restauración de muy diversos objetos, desde muebles hasta encajes antiguos, de los que el Museo Davanzati conserva un importante núcleo. Con el arquitecto diseñador de la nueva disposición y director de las obras, Lorenzo Greppi, ha habido un continuo intercambio de puntos de vista para enriquecer la narrativa del museo en el delicado entorno. También ha sido una oportunidad de comparación y colaboración entre estudiosos de distintas generaciones, desde una especialista en encajes como Marina Carmignani, pasando por una colaboración científica de duración determinada con Gioia Romagnoli, seleccionada mediante convocatoria pública por los Museos del Bargello, hasta una joven becaria, Giulia Cantoni, seleccionada por la Dirección de Educación e Investigación del Ministerio de Cultura para unas prácticas remuneradas. Todo el personal del Museo del Palazzo Davanzati trabajó, durante el cierre del museo, para supervisar las obras y mantenerlo a salvo".

“La idea que me guió en la nueva disposición del Museo del Palazzo Davanzati fue la de ofrecer una experiencia renovada al visitante, haciendo el itinerario didácticamente más fluido y más comprensible el acercamiento a lo que el palacio representa, es decir, el ejemplo más fiel de una residencia florentina de la época del Renacimiento. La obra ha sido sobre todo una reorganización de la colección existente, ordenada cronológicamente, completada con extraordinarias obras maestras procedentes de los almacenes del Museo Nacional del Bargello”, explica Daniele Rapino, Director del Museo.

Al abordar el trabajo de diseño de la disposición integrada del Museo del Palacio Davanzati", explica el arquitecto Lorenzo Greppi , “tuve que mediar entre las complejidades que caracterizan su identidad, es decir, entre la dimensión museística y la dimensión habitativa. Esto implicaba, por una parte, una serie de elecciones de disposición física, mediante el uso de vitrinas, escaparates y bases expositivas, y por otra, un uso equilibrado de la parte luminotécnica, alternando una iluminación puntual y una iluminación difusa en la que la intención es mostrar el objeto individual pero siempre dentro de un contexto arquitectónico y una referencia a la vida doméstica renacentista”.

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