Les Uffizi Diffusi à Massa et l'avenir du Palais des Doges

Depuis trois ans, les Galeries des Offices promeuvent l’initiative Uffizi Diffusi, dont l’objectif principal est d’amener les œuvres du musée sur le territoire (en Toscane, mais pas seulement), principalement par le biais d’une série d’expositions temporaires dans lesquelles les œuvres des Offices sont flanquées de pièces provenant des territoires où se tiennent les expositions. Il s’agit d’une initiative louable, qui s’inscrit dans la continuité du projet La ville des Offices promu par le précédent directeur des galeries, Antonio Natali, et qui représente un moment important pour admirer les œuvres du musée dans l’habitat qui les a produites ou conservées pendant des siècles, insérées dans un réseau dense de relations que la muséalisation a pu occulter ou annuler complètement. Ces derniers temps, cependant, le projet Uffizi Diffusi semble quelque peu “déconcentré”, et il semble que les objectifs de l’initiative ne soient pas poursuivis de la manière la plus efficace, comme le montre en particulier le cas de Massa.

Le 8 mai, le directeur des Offices, Eike Schmidt, et le préfet de Massa-Carrara, Guido Aprea, ont annoncé la signature d’un accord prévoyant qu’au printemps 2024, les Uffizi Diffusi s’arrêteront à Massa: Dans les salles du magnifique Palazzo Ducale (scandaleusement sous-utilisé d’un point de vue culturel et largement occupé par les bureaux de deux organismes publics, la Province et la Préfecture de Massa-Carrara) seront exposées, après les restaurations nécessaires, une douzaine de peintures provenant des Offices (comme le précise le communiqué de presse de la préfecture, “des paysages et des natures mortes, dont deux belles œuvres du XVIIIe siècle Francesco Corsi, ainsi que quelques œuvres de l’atelier de Carlo Dolci”). Il s’agit de tableaux qui avaient été retirés des dépôts des Offices et placés dans le palais Massese en 1931 et 1939 (d’autres ont été déposés au Palazzo del Principe à Carrare, siège de l’Académie des Beaux-Arts, et dans l’église de la Sainte Famille à Marina di Carrara, où ils se trouvent encore aujourd’hui), et qui ont été retirés du bâtiment en 2013, lorsqu’un tremblement de terre a rendu une partie de la structure impropre à l’utilisation. À l’heure actuelle, on ne sait pas si leur retour au Palais des Doges sera permanent ou temporaire et, dans ce dernier cas, de quelle durée ; on ne sait pas non plus où exactement les peintures seront exposées et comment elles seront appréciées par le public, étant donné que le bâtiment, comme nous l’avons mentionné, est loin d’être un musée.

Bien entendu, toute initiative qui va dans le sens d’une valorisation et d’une utilisation à des fins d’exposition et de culture d’un bâtiment historique très important comme le Palazzo Ducale de Massa ne peut qu’être accueillie favorablement. Cependant, on pourrait, et on pourrait, faire plus, et différemment. On ne saisit pas la profonde valeur culturelle d’une opération telle que le retour à Massa d’un noyau d’œuvres hétéroclites, qui n’ont presque rien à voir avec l’histoire du bâtiment et de la ville et qui ont simplement été prélevées plus ou moins au hasard dans les dépôts des galeries florentines dans les années 1930 pour embellir les bureaux et les salles de réception d’un siège institutionnel. Des œuvres inconnues des habitants de Massese (elles ont été accrochées dans des salles normalement inaccessibles) et dans l’ensemble de bon niveau, mais certainement pas des chefs-d’œuvre absolus dont l’exposition peut être justifiée dans pratiquement n’importe quel contexte, au-delà des strictes raisons historiques, en vertu de leur valeur extraordinaire. Si l’intention est de ramener à la maison des œuvres déjà conservées au Palais des Doges, l’attention doit se porter non pas sur des tableaux “étrangers” qui sont parqués depuis plusieurs décennies dans les salles du palais, mais sur des œuvres qui sont intimement liées à l’histoire de Massa et du majestueux édifice, et donc sur des peintures et des sculptures qui faisaient partie des collections ducales de la famille Cybo Malaspina, dispersées au cours du XVIIIe siècle. Des collections dont il est déjà possible de retrouver un noyau d’œuvres aujourd’hui, et que les recherches futures pourront mieux faire connaître, en permettant d’identifier d’autres pièces autrefois exposées dans le Palais Ducal et dans les autres résidences de l’illustre famille.

Certaines œuvres conservées à Massa sont restées en Italie: c’est le cas notamment d’un petit noyau de peintures qui sont passées à Rome au XVIIIe siècle et qui font actuellement partie des collections de la Gallerie Nazionali d’Arte Antica. Le groupe de peintures n’est exposé ni au Palazzo Barberini ni au Palazzo Corsini, mais il est conservé dans les réserves des musées ou déposé dans les locaux d’institutions telles que la Chambre des députés et l’Accademia dei Lincei ; Parmi les peintures “massese”, on trouve le Portrait de Léon X avec deux cardinaux de Giuliano Bugiardini, de Raphaël, commandé par le cardinal Innocent Cybo, qui a demandé au peintre de remplacer la tête du cardinal Luigi de’ Rossi par la sienne. Pour ces œuvres, un prêt à long terme au Palais des Doges, enfin muséalisé, pourrait être envisagé, dans le sillage de ce qu’avait fait le précédent ministre de la culture, Dario Franceschini, avec l’initiative 100 works go home, qui avait vu le transfert de plusieurs pièces des dépôts des grands musées vers leurs lieux d’origine. Pour les anciennes œuvres de Cybo Malaspina qui sont conservées par d’importants musées européens ( Lorenzo Cybo du Parmigianino se trouve au Statens Museum for Kunst de Copenhague, le Portrait d’Alderano Cybo de Carlo Maratta se trouve au Musée des Beaux-Arts de Marseille, l’Immaculée Conception, également du Marbre, se trouve au Musée des Beaux-Arts d’Anvers), il s’agit d’un transfert de l’œuvre de Cybo Malaspina vers son lieu d’origine.Immaculée Conception, également de Maratta, est exposée à la Bildergalerie du Palais Sanssouci de Potsdam), on peut penser à l’organisation d’une ou plusieurs expositions événementielles, d’une durée habituelle de trois à quatre mois, qui permettraient leur retour temporaire sur les pentes des Alpes apuanes.

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Comme on peut le constater, du moins dans l’état actuel des connaissances, ce n’est pas à Florence qu’il faut chercher les œuvres déjà présentes dans la collection Cybo Malaspina, mais ailleurs. Cela ne veut pas dire que des initiatives culturelles significatives ne peuvent pas être organisées pour rappeler le rapport étroit qui unit depuis toujours la ville du lys au district apuanais, à commencer par une exposition au Palazzo Ducale qui pourrait s’insérer parfaitement dans le projet Uffizi Diffusi, un projet qui jusqu’à présent, comme nous l’avons dit, a été réalisé principalement à travers l’organisation d’expositions temporaires, dans lesquelles des œuvres des galeries florentines ont été placées côte à côte avec des pièces du territoire. L’objectif d’une telle exposition serait d’illustrer la complexité et la richesse de ce lien: du rapport, voire de la parenté, entre les deux Maisons régnantes (les Médicis et les Cybo Malaspina), aux sculpteurs actifs à Florence qui ont séjourné à Carrare (pensons à Michel-Ange), aux artistes de Massa (comme Felice Palma) et de Carrare (comme Pietro Tacca) qui ont trouvé la gloire dans la capitale toscane. Pour compléter un parcours d’exposition qui devrait présenter de nombreuses œuvres d’origine locale (de quelques retables, peut-être restaurés pour l’occasion, à la Madone de Felice Palma dans l’église des Capucins, au Crucifix de Tacca père ou fils dans l’église de San Martino), quelques portraits de membres de la famille Médicis qui avaient des liens privilégiés avec le Cybo Malaspina et le territoire apuanais pourraient arriver des Offices, un beau socle en marbre du XVIe siècle avec les armoiries des deux familles (n° de cat. cat. 00283862), des dessins et des œuvres de petit format de grands sculpteurs qui ont utilisé le marbre de Carrare, quelques tableaux de peintres florentins qui ont envoyé des œuvres à Massa, à commencer par Matteo Rosselli.

Quoi qu’il en soit, qu’il s’agisse de ramener chez elles, pour des périodes plus ou moins longues, des œuvres qui se trouvaient autrefois au Palazzo Ducale, ou d’organiser des expositions qui ne sont pas liées à l’idée du retour des œuvres, un point doit être clair: pour une récupération complète de l’édifice à des fins culturelles et pour sa contribution réelle et durable à la vie culturelle de la région apuane, il est nécessaire de combiner des initiatives temporaires comme celles-ci avec la transformation du Palazzo Ducale en un musée à part entière et en un musée civique que la ville de Massa n’a jamais eu. A travers un parcours qui associe les trésors du palais (le Salone degli Svizzeri, la chapelle avec les fresques baroques, ou plutôt du Bernin, de Carlo Pellegrini, l’alcôve) et les pièces liées à l’histoire de la ville, dont certaines se trouvent déjà dans le bâtiment (du moulage de Biddar à la sculpture de l’église, en passant par la peinture sur bois), le Palazzo Ducale est un lieu de rencontre et d’échange d’expériences et d’expériences.(du moulage du portail de Biduino du Metropolitan Museum au portrait du prince Alberico I), une organisation serait créée, capable de faire une percée dans la connaissance, la protection et la communication du patrimoine d’une région riche en témoignages historiques et artistiques qui risquent d’être perdus ou détruits, comme cela s’est souvent produit dans le passé.

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