Les perspectives du XVIIIe siècle d'Antonio Joli sont exposées à la BPER Banca de Modène

Du 18 septembre au 8 novembre 2020, les espaces d’exposition de BPER Banca à Modène accueilleront l’exposition La prospettiva dell’epimero. Antonio Joli et la "scène du coin", une exposition inaugurée à l’occasion de festivalfilosofia 2020 qui interprète le thème choisi pour la vingtième édition du festival(Macchine) à partir d’une “scène du coin” du peintre Antonio Joli (Modène, 1700 - Naples, 1777), qui fait partie de la collection de la BPER Banca. L’œuvre témoigne du désir de “spectaculaire” qui caractérisait les cours baroques, non seulement en ce qui concerne le jeu scénique, mais aussi dans un sens plus large, dans lequel les idées d’“artifice” et de “merveilleux” répondent aux besoins d’une magnificence dynastique occasionnelle.

L’exposition, organisée par Lucia Peruzzi, historienne de l’art et consultante auprès de BPER Banca, suit un parcours qui commence par une huile sur toile appartenant à BPER Banca, Samson abat le temple, choisie pour explorer la première phase du peintre, caractérisée par une intention scénographique et théâtrale marquée, et qui explique ses premiers intérêts, orientés vers le genre du “capriccio architectural”. Le tableau est donc mis en dialogue avec deux toiles du même auteur, provenant du Museo Civico d’Arte de Modène: une seconde œuvre intitulée Samson abat le temple et une peinture consacrée à l’Incendie de Troie.

Ces toiles, avec leur fascinant mélange d’artifice et de vérité, nous plongent dans le monde éphémère et vivant des théâtres et des décors de la cour des Este au début du XVIIIe siècle et nous rappellent ces “apparitions scéniques” évocatrices qui étaient habilement suivies pendant les représentations : “grands atriums illuminés, fabriques lointaines et en ruine, fabriques en ruine”. Dès le siècle précédent, les spécialisations picturales du quadraturisme, du ruinisme et de la scénographie en perspective s’étaient imposées à Modène avec beaucoup de succès. Dans la ville d’Este du début du XVIIe siècle, récemment élevée au rang de capitale du duché, on emploie des dessinateurs et des scénographes, des architectes et des peintres renommés qui s’essaient parfois à des inventions audacieuses pour offrir au public des artifices étonnants et satisfaire les exigences d’une cour consciente de l’importance du message de l’art pour sa propre célébration. Venus pour la plupart de la proche Bologne, centre propulseur de la culture scénique et théâtrale de l’époque, ils réalisèrent des prouesses décoratives de grande envergure, se montrant également capables de créer des appareils scéniques et festifs à caractère éphémère : voitures, carrousels, tournois, jeux d’eau et “feux de joie”".

“La tradition scénographique émilienne, poursuit Lucia Peruzzi, a reçu une impulsion décisive, entre la fin du XVIIe siècle et le début du XVIIIe siècle, avec l’adoption de la ”scène d’angle“ de Ferdinando Galli Bibiena, totalement novatrice par rapport aux traditionnelles constructions en perspective avec un seul axe central d’origine Renaissance, typiques du théâtre baroque. La première production d’Antonio Joli s’inscrit dans ce contexte culturel. Les œuvres présentées ici, dans la solution de la coupe oblique de la vue, dans les motifs des balustrades et des balcons en saillie, dénotent une référence précise aux dictats bibienesques. Sans doute, par leur forte évocation des machines et des coulisses théâtrales, constituent-elles des transpositions de décors perdus à mettre en relation avec des œuvres musicales montées vers 1725 à son retour de Rome. Dans Samson en particulier, la belle invention de représenter l’effondrement en action constitue une annotation très rare de la technique théâtrale, le soi-disant ”diroccamento a vista“, dans lequel une machine théâtrale actionnée au moyen de manœuvres complexes de cordes, de poids et de contrepoids, au lieu de représenter statiquement un tas de décombres, fixe la dynamique de l’effondrement au moment même où l’architecture est sur le point de s’effondrer avec le tonnerre sur la scène”.

“Pour la première année”, déclare le président de BPER Banca, Pietro Ferrari, “BPER Banca est le principal sponsor du festival et cela confirme la politique concrète de soutien à la culture, dans ses différentes expressions, lancée il y a quelques temps avec de nombreuses interventions qui accompagnent les activités bancaires spécifiques avec une attention particulière aux projets et aux initiatives de plus grande importance de la part des communautés desservies. La précieuse collaboration avec le Museo Civico d’Arte de Modène confirme également la volonté de BPER Banca de créer un réseau avec les institutions de la ville, ce qui est fondamental surtout en cette période de reprise. Ce partenariat vient donc compléter et dynamiser un vaste projet de collaboration culturelle et constitue, en même temps, un nouvel élément important de nos activités de responsabilité sociale. Faire face ensemble à l’incertitude est la clé d’un nouveau départ positif pour la communauté, en commençant par la culture”.

L’exposition peut être visitée le premier week-end de chaque mois, du vendredi au dimanche, de 10 heures à 13 heures et de 14 heures à 18 heures. Les jours de la festivalfilosofia, les heures d’ouverture seront les suivantes : vendredi 18 et dimanche 20 septembre de 10 heures à 18 heures, samedi 19 septembre de 10 heures à 23 heures. Visites guidées, groupes et ouvertures spéciales sur rendez-vous. L’exposition est gratuite, avec obligation de porter des équipements de protection individuelle. Le catalogue est disponible sur place. Pour plus d’informations : téléphone +39 059 2021598, courriel lagalleria@bper.it, site web www.lagalleriabper.it.

Image : Antonio Joli Samson renversant le temple (s.d. ; huile sur toile, 97,5 x 73 cm ; Modène, Collection de BPER Banca)

Les perspectives du XVIIIe siècle d'Antonio Joli sont exposées à la BPER Banca de Modène

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