Comment se portent nos biens culturels privés? Visiter le Palazzo Boyl à Pise

Le secteur privé ne prend pas toujours soin de notre patrimoine": c’est la vérité que l’historien de l’art Lorenzo Carletti veut mettre en évidence à travers cet intéressant article qu’il nous a envoyé et que nous publions volontiers. Les personnes privées ne sont pas toujours la solution, et elles ne s’avèrent pas toujours une alternative valable à la gestion publique. Dans cet article, un exemple qui nous vient de Pise. Bonne lecture !

L ’été dernier, La Nazione a lancé une campagne de presse provocatrice appelant à la fermeture (et donc à la privatisation) des deux musées nationaux de Lucques, Palazzo Mansi et Villa Guinigi, parce qu’il y aurait trop peu de visiteurs, un nombre inférieur même à la clientèle de n’importe quelle pizzeria. La comparaison entre les musées et les pizzerias est extrêmement significative et a été analysée dans une intervention opportune du surintendant de Lucques et du directeur de ces musées (G. Stolfi - A. d’Aniello, Musei come pizzerie, ossia del patrimonio culturale come merce, in L. Carletti - C. Giometti, De-tutela, Pisa 2014, pp. 130-134).

Pise, Palazzo Boyl, intérieur

Depuis plus de trente ans, tout le monde demande au secteur privé de sauvegarder notre patrimoine culturel qui, entre-temps, est abandonné et vendu. Maisons, palais, châteaux, casernes, le patrimoine immobilier de l’État est cédé par toute loi de finance ou de stabilité, offert à des prix dérisoires à des particuliers ou à des sociétés italiennes ou étrangères ; récemment, l’île de Poveglia dans la lagune de Venise a été vendue aux enchères, ainsi que l’un des plus importants palais florentins des Médicis et un château médiéval dans la région de Viterbe, et quelques villas historiques à Monza et à Herculanum (T. Montanari, Istruzioni per l’uso del futuro, Rome 2014 ; S. Settis, Se Venezia muore, Turin 2014). Impossible de tenir la liste à jour, voir les mises à jour sur www.patrimoniosos.it. D’autant plus qu’il serait intéressant d’aller vérifier l’état de “ nos ” biens culturels lorsqu’ils sont privés ; non seulement les musées, ce qui est assez facile (il suffit de payer le billet), mais précisément les villas, les palais, les châteaux, les casernes. On peut faire des découvertes intéressantes et des titres tout aussi sensationnalistes. C’est le cas du Palazzo Boyl, l’une des résidences les plus importantes du Lungarno pisan, rouvert il y a quelques jours grâce au Municipio dei Beni Comuni. Datant de la fin du XVe siècle, il a été habité jusqu’en 1841 par la famille Grassi - qui a accueilli Domenico Guerrazzi, écrivain et homme politique du Risorgimento - et est passé aux comtes Agostini Venerosi della Seta, dont les descendants ont conservé la propriété jusqu’en 2008, lorsque l’édifice est entré dans le patrimoine d’une société anonyme, le groupe Tognozzi. Depuis lors et pendant six ans, des échafaudages ont dissimulé la belle façade - décorée de graffitis de la fin de la Renaissance - afin de construire des appartements de luxe à l’intérieur ; la société Tognozzi a ensuite fait faillite et, il y a cinq mois, ces échafaudages ont été enlevés. La société Tognozzi a ensuite fait faillite et, il y a cinq mois, les échafaudages ont été retirés. Aujourd’hui, l’ensemble du bâtiment a été libéré de l’abandon et de la négligence et la ville a la possibilité de voir ce qui se cachait derrière ces échafaudages.

La fresque de l’Olympe

On découvre un bâtiment qui a subi plusieurs rénovations au fil du temps, très peu respectueuses, surtout ces dernières années. Il est presque certain que sa structure portante est constituée d’une série de tours médiévales incorporées au palais noble, ce qui explique la présence d’une grande partie de la décoration géométrique à fresque, datable à titre indicatif du XIIe siècle, conservée au premier étage du bâtiment. Ce témoignage pictural n’est pas répertorié par la Surintendance et ne figure même pas dans le volume qui, il y a dix ans, a recensé les fresques médiévales de la ville (M. Burresi - A. Caleca, Affreschi medievali a Pisa, Pisa 2003). Malheureusement, les interventions architecturales visant à réadapter les espaces pour la création d’ateliers et de maisons privées ont affecté ces anciennes peintures, ainsi que celles plus récentes attribuées au peintre butanais Annibale Marianini (1814-1863), un personnage important pour la ville car, lorsqu’il était directeur de l’Académie des beaux-arts de Pise, il a réalisé un catalogue des œuvres d’art de la région (M. Burresi, Un Pittore a Pisa nell’Ottocento, Pontedera 1996). Au premier étage, on peut admirer, entre autres, une Aurore sur le modèle de celle de Guido Reni au Casino Rospigliosi de Rome, tandis que sur le piano nobile se trouve la grande fresque de l’Olympe, flanquée de deux frises monochromes, qui frappent par leur mauvais état d’abandon.

Il s’agit en effet d’un problème de conservation, tant de l’ensemble du palais que des fresques, qui devraient être photographiées dès que possible. Au cours des dernières décennies, des pièces totalement irrespectueuses de la structure historique du palais et de sa décoration ont été créées, et l’on se demande comment la Soprintendenza a pu cautionner de tels choix, d’autant plus que, comme les autres bâtiments du Lungarno, celui-ci devrait également faire l’objet d’une notification. Comment se fait-il que les fresques médiévales et modernes n’aient pas été enregistrées, étudiées et ne fassent pas partie de l’action de protection habituelle? Et surtout, pourquoi, au fil du temps, les différents propriétaires (et pas seulement les derniers) ont-ils pu transformer cette architecture avec légèreté - on pourrait dire avec insouciance - et sans aucun contrôle? Grâce à la Municipio dei Beni Comuni, nous avons pu vérifier pendant quelques jours à Pise que le secteur privé ne prend pas toujours soin de notre patrimoine, et qu’aujourd’hui plus que jamais nous avons besoin d’une institution publique, renforcée et fonctionnelle, qui le protège également des propriétaires eux-mêmes. Comme l’exigent les lois en vigueur.

L’Aurore sur le modèle de la fresque de Guido Reni à Rome

La mythification du secteur privé se heurte donc à la réalité - d’autres bâtiments historiques le long du Lungarno pisan sont dans un état similaire - montrant un visage qui n’est pas très différent de celui du public tant vitupéré. Ce n’est peut-être pas un hasard si, quatre mois après l’approbation de l’Art Bonus - l’intervention législative qui a introduit un crédit d’impôt de 65% des dons libéraux effectués par des particuliers au profit de la culture de 2014 à la fin de 2015 et de 50% à partir de 2016 - les données fournies par MiBACT font état d’un échec total: très peu de fonds sont arrivés jusqu’à présent (S. Monti, Art bonus still without results, in “Tafter. Culture is Development”, 21 novembre 2014).

Quelques photos du Palazzo Boyl

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