我们的私有文化资产如何？参观比萨的博伊尔宫

私人部门并不总能照顾好我们的遗产"：这是艺术史学家洛伦佐-卡莱蒂（Lorenzo Carletti）希望通过他寄给我们的这篇有趣的文章揭示的真相，我们很高兴将其发表。私人并不总是解决问题的办法，他们也不总是公共管理的有效替代品。本文将介绍比萨的一个例子。祝您阅读愉快！

去年夏天，《国家报》发起了一场挑衅性的新闻运动，呼吁关闭卢卡的两座国家博物馆--曼西宫（Palazzo Mansi）和吉尼吉别墅（Villa Guinigi），并将其私有化。博物馆和披萨店之间的比较意义重大，卢卡市市长和这些博物馆的负责人及时进行了分析（G. Stolfi - A. d’Aniello,Musei come pizzerie, ossia del patrimonio culturale come merce, in L. Carletti - C. Giometti,De-tutela, Pisa 2014,pp.）

比萨，博伊尔宫，内部装饰

三十多年来，每个人都在呼吁私营部门保护我们的文化遗产，但与此同时，文化遗产却被遗弃和变卖。房屋、宫殿、城堡、兵营、国家的不动产资产正在被各种金融法或稳定法剥离，以低廉的价格出售给个人、意大利公司或外国公司；最近，威尼斯泻湖中的波维吉亚岛被拍卖，佛罗伦萨最重要的美第奇宫殿之一和维泰博地区的一座中世纪城堡以及蒙扎和赫库兰尼姆的一些历史性别墅也被拍卖（T.Montanari,Istruzioni per l’uso del futuro, Rome 2014; S. Settis,Se Venezia muore, Turin 2014）。不可能随时更新清单，请参见 www.patrimoniosos.it 上的更新。因此，如果能去看看 “我们的 ”文化财产在私有时的状况，那就更有意思了；不仅是博物馆，这很容易（只需支付门票），还包括别墅、宫殿、城堡和军营。我们可以有有趣的发现，也可以有同样耸人听闻的标题。博伊尔宫（Palazzo Boyl）就是这样一个例子，它是皮桑隆加诺（Pisan Lungarno）最重要的宅邸之一，几天前在贝尼社区市政厅（Municipio dei Beni Comuni）的帮助下重新开放。这座建筑的历史可以追溯到 15 世纪末，直到 1841 年一直由格拉西（Grassi）家族居住--他们曾接待过多梅尼科-格拉兹（Domenico Guerrazzi），他是起义时期的作家和政治家--后来又传给了阿戈斯蒂尼-维内罗西-德拉-塞塔（Agostini Venerosi della Seta）伯爵，他们的后代一直持有这座房产，直到 2008 年，这座建筑才成为一家股份公司托格诺兹集团（Tognozzi Group）资产的一部分。从那时起的六年里，脚手架一直掩盖着美丽的外墙--装饰着文艺复兴晚期的涂鸦--以便在内部建造豪华公寓；后来 Tognozzi 公司破产，五个月前脚手架被拆除。现在，整座建筑终于摆脱了被遗弃和荒废的命运，这座城市也有机会一睹隐藏在脚手架后面的景象。

奥林匹斯山壁画

人们发现，这座建筑在过去的时间里经历了数次翻修，尤其是近年来的翻修非常不尊重建筑。几乎可以肯定的是，它的承重结构是由一系列中世纪的塔楼房屋组成的，与贵族宫殿融为一体，这就解释了为什么在建筑的一楼会保存有大量的几何壁画装饰，其年代可追溯到 12 世纪。 这幅壁画见证并没有被监管局列入名录，甚至也没有出现在十年前调查该市中世纪壁画的卷册中（M. Burresi - A. Caleca,Affreschi medievali a Pisa, Pisa 2003）。遗憾的是，由于建筑师为了建造工作室和私人住宅而对空间进行重新调整，这些古老的画作以及布特塞画家安尼巴勒-马里安尼（Annibale Marianini，1814-1863 年）的最新作品都受到了影响，而安尼巴勒-马里安尼是这座城市的重要人物，因为他在担任比萨美术学院院长期间，曾对该地区的艺术作品进行过编目（M. Burresi,Un Pittore a Pisa nell’Ottocento, Pontedera 1996）。在一楼，人们可以欣赏到仿照古多-雷尼（Guido Reni）在罗马罗斯皮里欧西赌场（Casino Rospigliosi）创作的《极光》等作品，而在金色钢琴上则有大型壁画《奥林匹斯山》，两侧是两幅单色楣画，由于年久失修，它们显得格外引人注目。

事实上，这不仅是整个宫殿的保护问题，也是壁画的保护问题，应该尽快对壁画进行拍照。近几十年来，有人建造了一些完全不尊重宫殿历史结构和装饰的房间，我们不禁要问，Soprintendenza 怎么会同意这样的选择，尤其是，像 Lungarno 上的其他建筑一样，这座宫殿也应该被通报。为什么中世纪和现代的壁画没有被登记、研究，也不是通常保护行动的一部分？最重要的是，为什么随着时间的推移，不同的业主（不仅仅是最后的业主）能够轻率地--可以说是鲁莽地--不受任何控制地改造这些建筑？多亏了共同财产市政当局，在比萨的几天里，我们得以证实，私人部门并不总是能保护我们的遗产，今天我们比以往任何时候都更需要一个公共机构，它应得到加强并发挥作用，同时也能保护遗产不受所有者的侵害。正如现行法律所要求的那样。

以古多-雷尼（Guido Reni）在罗马的壁画为蓝本的《极光》。

私营部门的神话与现实发生了冲突--皮桑隆加诺（Pisan Lungarno）沿线的其他历史建筑也处于类似的状况--显示出与备受抨击的公共建筑并无二致的面貌。也许并非巧合的是，在 "艺术红利"--从 2014 年到 2015 年年底对私人为文化事业的自由捐赠实行 65%、从 2016 年起实行 50%的税收减免的立法干预措施--获得批准四个月后，MiBACT 提供的数据却显示出了彻底的失败：迄今为止，只有极少数资金到位（S. Monti，《艺术红利仍未见成效》，载于 “Tafter.文化即发展”，2014 年 11 月 21 日）。文化即发展"，2014 年 11 月 21 日）。

博伊尔宫的一些图片

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