En el Museo del Monasterio de las Ursulinas de Calvi dell’Umbria (Terni), una de las colecciones de arte más significativas conservadas en una pequeña ciudad italiana se prepara para reabrir al público. A partir de marzo de 2026, el museo acogerá de nuevo la Colección Chiomenti Vassalli, un patrimonio de más de 150 obras que abarca cinco siglos de la historia del arte europeo, del siglo XV al XIX, con pinturas, esculturas y obras decorativas de importante valor histórico y artístico. El proyecto expositivo, comisariado por Claudio Crescentini y Federica Zalabra, pretende ofrecer al público un itinerario capaz de relacionar el patrimonio artístico con el contexto arquitectónico y paisajístico que lo acoge.
La selección de obras expuestas ofrece una visión de la pintura y la escultura italiana y europea entre los siglos XV y XIX, con especial atención al género del retrato histórico, uno de los núcleos más fascinantes de la colección. Entre las presencias más significativas están los retratos papales, prueba del papel central del mecenazgo eclesiástico en la construcción de la imagen del poder. Destacan en este ámbito los dos retratos del Papa Clemente IX Rospigliosi, ambos fechados en 1669 y pintados respectivamente por Carlo Maratta y Giovan Battista Gaulli, conocido como Baciccio, así como el Retrato del Papa Gregorio XIV, pintado entre 1590 y 1591 por Jacopino del Conte.
De especial intensidad es el Retrato del cardenal Scipione Borghese, pintado por Lavinia Fontana entre 1610 y 1611. La obra adquiere hoy un valor añadido a la luz del renovado interés crítico por la figura de Fontana, reconocida como una de las más grandes pintoras de su tiempo y protagonista de un proceso de redescubrimiento que se inscribe en el debate más amplio sobre el equilibrio de género en la historia del arte. Junto a estas obras maestras, el Retrato de la reina Cristina de Suecia de Jacob Ferdinand Voet, fechado en 1670, llama la atención por su refinada construcción iconográfica que representa a la soberana bajo la apariencia de una joven Minerva, mezclando celebración política y alusión mitológica.
El corazón simbólico y narrativo de la colección se encuentra en la Sala de las Obras Maestras, donde se concentran algunas de las obras más representativas de toda la exposición. Entre ellas, La huida de Eneas de Troya , de Pompeo Batoni, pintada en 1755, dialoga con La parábola de los ciegos, de Pieter Brueghel el Joven, pintada en 1610. En esta última obra, el artista reinterpreta el famoso episodio evangélico en clave contemporánea, situándolo en el clima de tensiones religiosas entre católicos y protestantes que marcó Europa a principios del siglo XVII. Junto a estas pinturas se encuentra la Veduta del Campo Vaccino de Gaspar van Wittel, un precioso temple sobre pergamino de la primera década del siglo XVIII, recientemente restaurado por los técnicos del Instituto Central de Restauración, que restituye una visión rigurosa y poética de la Roma antigua y moderna.
La sala alberga también La llamada de San Pedro y San Andrés de Pietro da Cortona, fechada en 1630, y una Magdalena penitente de Guido Reni, pintada entre 1634 y 1635. Otra sección es la Sala de los Paisajes, donde la disposición está pensada para relacionar vistas pintadas entre los siglos XVII y XVIII con el panorama real que se abre más allá de las ventanas del museo. Las obras de artistas como Pompeo Batoni, Giacomo Guardi, Pietro Mantanini y Marco Ricci dialogan con el valle umbro que se extiende ante los ojos del visitante, creando una confrontación directa entre la representación artística y el paisaje natural, entre la historia y el presente.
La Colección Chiomenti Vassalli destaca también por su núcleo dedicado a la escultura y las artes decorativas. Entre las obras más refinadas se encuentra un tríptico de placas de bronce de Galeazzo Mondella conocido como “il Moderno”, que representa laAdoración de losMagos, laAdoración de los Pastores yel Ecce Homo, testimonio de la maestría en la elaboración y cincelado del bronce entre los siglos XV y XVI. De gran valor histórico y artístico es también la serie de bustos y bajorrelieves, entre los que destacan los dedicados al papa Clemente VIII Aldobrandini, realizado en 1593 por Bastiano Torrigiani, y al papa Inocencio XI Odescalchi, esculpido en 1680 por Lorenzo Ottoni, artista formado en la escuela berniniana de Ercole Ferrata.
La colección se encuentra en el Museo del Monasterio de las Ursulinas, situado en el interior del Palacio Ferrini, del siglo XVII, un complejo arquitectónico ampliado en el siglo XVIII por Ferdinando Fuga, intérprete del barroco borrominiano. El edificio, originalmente destinado a las monjas ursulinas, tiene una disposición de cuatro alas en dos niveles, organizadas en torno a un gran patio interior, con celdas dispuestas en tres lados y un pasillo de conexión en el cuarto. La estratificación arquitectónica del conjunto contribuye a crear un diálogo continuo entre las obras expuestas y el espacio que las alberga.
El museo reabrirá oficialmente sus puertas el 1 de marzo de 2026. Hasta mayo, y a partir de octubre, estará abierto los sábados de 15.00 a 18.00 horas y los domingos de 11.00 a 13.00 horas y de 15.00 a 18.00 horas, mientras que de junio a septiembre el horario será los sábados de 16.00 a 19.00 horas y los domingos de 11.00 a 13.00 horas y de 16.00 a 19.00 horas. El museo permanecerá cerrado del 7 de enero al 28 de febrero, el 25 de diciembre y el 1 de enero por la mañana. Existe la posibilidad de entrar con cita previa fuera del horario de apertura, con reserva previa para grupos y escuelas.
La entrada permite no sólo visitar la colección, sino también acceder al Belén Monumental de terracota pintada del siglo XVI, a las antiguas cocinas diseñadas por Ferdinando Fuga, al lavadero, a la botica y al almacén de madera. Para completar la oferta cultural, también hay vídeos en profundidad que se pueden ver en línea y que acompañan al visitante en el descubrimiento de las salas, paisajes y retratos de la colección.
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| Calvi dell'Umbria, la Colección Chiomenti Vassalli puede visitarse de nuevo |
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