Documentos inéditos y membretes: Milán investiga el legado de Andrea Appiani

Una selección de documentos originales, muchos de ellos raramente accesibles al público, reconstruye la vida profesional y privada de Andrea Appiani en los espacios de losArchivos Estatales de Milán. El martes 18 de noviembre de 2025, de 18.00 a 21.30 horas, el Instituto inaugurará la exposición documental Andrea Appiani. I documenti e le carte intestate di un artista del neoclassicismo, que ilumina nuevos aspectos de la biografía del pintor, figura central del neoclasicismo milanés y artista directamente vinculado al periodo napoleónico. La exposición, abierta hasta el 11 de enero de 2026 y comisariada por Stefano Leardi, director de los Archivos Estatales de Milán, Camila Amoros, funcionaria del instituto, y Simone Ferraro, investigador independiente, se celebra en paralelo a la exposición Palazzo Reale Appiani. Il Neoclassicismo a Milano (El Neoclasicismo en Milán), pero se centra en los testimonios conservados en los depósitos del Archivo, centrándose en las dimensiones administrativas, políticas y personales que caracterizaron la carrera del pintor.

El material seleccionado incluye documentos conocidos y otros menos explorados, como el testamento inédito del artista y el borrador del decreto con el que Napoleón le nombró Primer Pintor de la Corte en 1805. El documento lleva la firma autógrafa del Emperador y atestigua el papel que Appiani desempeñó en la definición de la imagen oficial del régimen dentro del Reino de Italia. La exposición también ofrece la oportunidad de contemplar de cerca ejemplos de los famosos membretes diseñados por Appiani para las oficinas burocráticas: hojas decoradas con alegorías y símbolos políticos que perseguían una declarada intención propagandística y narran la construcción visual del aparato napoleónico.

La exposición se divide en tres secciones. La primera recorre la biografía del artista a través de documentos que abarcan toda su vida, desde su partida de bautismo hasta su testamento. Este último, redactado en 1817, pocos meses antes de su muerte, presenta el retrato de un pintor probado por años de enfermedad. En 1813, Appiani había sufrido una apoplejía que le obligó a un largo periodo de inmovilidad, reduciendo drásticamente su actividad y afectando a la economía familiar. La última parte de la sección, titulada Appiani después de Appiani, ilustra las dificultades a las que se enfrentan sus herederos en un contexto marcado por el hundimiento del sistema napoleónico y el regreso de los austriacos a Milán. Debilitada financieramente, la familia intentó vender a la Academia de Bellas Artes de Brera trece cartones preparatorios, casi todos ellos dedicados a temas de propaganda imperial. La operación no se vio coronada por el éxito esperado: no fue hasta 1857 cuando el emperador Francisco José compró uno de los cartones, el Parnaso (o Apolo y las Nueve Musas), como regalo personal.

La segunda sección está dedicada a los membretes creados en los años de la República Cisalpina, entre 1796 y 1799. Aquí la exposición compara los modelos realizados por Appiani con otras propuestas gráficas de artistas activos en el mismo periodo. La última sección trata del papel de Appiani como Comisario de las Bellas Artes, que desempeñó durante los años de la supresión de las instituciones religiosas. La documentación ilustra cómo esta función incluía el censo y la protección de los bienes artísticos de las instituciones suprimidas, así como la selección de obras destinadas a enriquecer las colecciones de las Academias de Milán y Bolonia. La tarea requería conocimientos técnicos y habilidades organizativas, ya que las intervenciones debían conciliar las necesidades educativas con los fines de celebración. La inauguración tendrá lugar el martes 18 de noviembre a las 18.00 horas, con discursos introductorios de los comisarios. La exposición estará abierta al público hasta el 11 de enero de 2026, de lunes a viernes, de 11.00 a 16.00 horas, con entrada libre previa cita en as-mi.prenotazione@cultura.gov.it.

Documentos inéditos y membretes: Milán investiga el legado de Andrea Appiani

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