Une grande exposition sur Giovan Francesco Caroto se tiendra à Vérone en 2022

Une importante exposition consacrée à un grand maître de la peinture véronaise, Giovan Francesco Caroto (Vérone, vers 1480 - 1555), se tiendra en 2022, du 12 mai au 2 octobre : l’exposition, organisée par Gianni Peretti (historien de l’art), Edoardo Rossetti (Università Cattolica del Sacro Cuore, Milan ; Scuola Universitaria Professionale Svizzera Italiana - SUPSI, Lugano) et Francesca Rossi (directrice des Musei Civici di Verona), se tiendra à Vérone, au Palazzo della Gran Guardia, et aura les objectifs suivants l’objectif de faire connaître les vicissitudes d’un grand protagoniste de l’art véronais du XVIe siècle et les facettes du panorama artistique et culturel de son époque, une période dorée pour la société de la ville et pour le développement des arts et de la culture de la région.

L’exposition présente, outre des prêts extérieurs provenant de collections publiques et privées italiennes et étrangères, des œuvres issues des collections du Museo di Castelvecchio, du Museo degli Affreschi ’Giovan Battista Cavalcaselle’, du Museo Archeologico al Teatro Romano et du Museo di Storia Naturale. Le projet scientifique est idéalement lié à deux événements similaires promus par les musées d’art civiques ces dernières années : Mantegna et les arts à Vérone 1450-1500 (2006-2007) et Paolo Veronese. L’illusion de la réalité (juillet-octobre 2014), deux événements majeurs consacrés à la peinture véronaise du XVIe siècle. Le projet est soutenu par un réseau de relations interinstitutionnelles et un comité scientifique d’experts composé d’Antonella Arzone (Conservateur des collections des musées d’art et des monuments, Cabinet Numismatique - Museo di Castelvecchio, Verona), Margherita Bolla (Étude, didactique et recherche dans le domaine de l’archéologie et pour la création et la valorisation de musées, monuments et zones archéologiques dans la Vérone romaine - Musei Civici di Verona), Maria Teresa Franco Fiorio (Historienne de l’art, Ente Raccolta Vinciana, Milan), Stefano L’Occaso (Directeur du Palazzo Ducale, Mantoue), Paolo Plebani (Conservateur - Accademia Carrara, Bergamo), Gianni Peretti (Historien de l’art), Edoardo Rossetti (Università Cattolica del Sacro Cuore, Milan ; Scuola Universitaria Professionale Svizzera Italiana - SUPSI, Lugano), Francesca Rossi (Directrice des Musées Civiques de Vérone), Alessandra Zamperini (Université de Vérone).

Avec cette exposition, les Musées Civiques de Vérone, réunis dans un système muséal intégré depuis 2018, entendent se présenter comme des centres consacrés à la recherche, comme des témoins et des interprètes de thèmes de l’histoire, de la culture et de la société de la ville, documentés par le patrimoine extrêmement riche de leurs collections civiques archéologiques, naturalistes et artistiques. En outre, afin d’accroître l’attente et l’intérêt du public pour l’exposition majeure sur l’artiste, la vaste monographie Caroto. Giovan Francesco Caroto (c. 1480 - 1555) éditée par Francesca Rossi, Gianni Peretti et Edoardo Rossetti. Le volume a été présenté avant-hier à la Gran Guardia, en présence de la conseillère pour la culture de la municipalité de Vérone, Francesca Briani, et de la directrice des musées civiques de Vérone, Francesca Rossi, coauteur du volume avec Maria Teresa Franco Fiorio, auteur en 1971 de la première monographie sur l’artiste, qui fait encore autorité dans le domaine des études.

L’exposition replongera le public dans le Vérone de la première moitié du XVIe siècle, lorsque la ville était célèbre pour la présence d’artistes de grande qualité, notamment dans le domaine de la peinture et de la miniature, prêts à suivre les derniers développements de la culture vénitienne ou d’Italie centrale : Girolamo Dai Libri, Francesco Morone, Paolo Morando dit Cavazzola, Francesco Torbido dit il Moro, Nicola Giolfino, et bien d’autres encore. Même dans le domaine de l’architecture, l’adaptation linguistique aux formules les plus modernes a été rapide grâce à des personnalités telles que Gian Maria Falconetto et Michele Sanmicheli. Parmi toutes ces figures, Giovan Francesco Caroto s’est imposé avec autorité et une riche production picturale. Ses peintures sont aujourd’hui conservées dans les plus grands musées (Paris, musée du Louvre, Florence, galeries des Offices, Venise, galerie de l’Accademia). Son œuvre la plus emblématique et la plus populaire, le Portrait d’un jeune homme avec dessin du Museo di Castelvecchio, est connue comme une icône de la ville et sera l’image directrice de l’exposition. Homme intelligent, curieux et spirituel, lié d’amitié avec d’importants intellectuels de la ville tels que Girolamo Fracastoro et Giulio Della Torre, Caroto était également apothicaire, propriétaire d’un atelier sur la Piazza delle Erbe et donc lié au milieu des naturalistes de l’époque.

Le profil artistique de Caroto est décrit dans une biographie dense et passionnée de Giorgio Vasari, qui fait état d’une éducation précoce dans le domaine de la littérature, d’une formation de peintre auprès de Liberale da Verona et d’Andrea Mantegna, et d’une carrière itinérante fructueuse menée entre Mantoue, à la cour de la famille Gonzague, Milan, au service d’Antonio Maria Visconti, et Casale Monferrato, à la cour du marquis Bonifacio Paleologo. Dans cette voie, selon Vasari, l’artiste étudie et réinterprète avec talent la peinture à l’huile flamande et nordique, en se spécialisant dans les genres du portrait et du paysage. Dans sa période de maturité, à son retour de la cour de Casale Monferrato, à partir des années 1930, le peintre adhère à la manière de Raphaël et de Michel-Ange. Dans la peinture profane, mais surtout dans la peinture de dévotion, publique et privée (retables, versions de la Vierge à l’Enfant avec et sans paysage), il fait preuve d’une excellence particulière dans l’exécution de figures de dimensions minuscules et s’impose comme un point de référence indispensable dans la peinture de paysage pour une grande génération d’artistes véronais, dont Domenico Brusasorci et Paolo Caliari, dit Veronese.

L’exposition sera divisée en neuf sections et présentera plus d’une centaine d’œuvres. La première, Giovan Francesco Caroto, entre Vérone et Mantoue, à l’ombre de Mantegna, sera exposée dans le cadre de l’exposition. La première, Giovan Francesco Caroto, entre Vérone et Mantoue, à l’ombre de Mantegna, sera consacrée à la période de jeunesse de Caroto, où des œuvres des premières années de l’artiste seront présentées en comparaison avec des œuvres de Liberale da Verona, Andrea Mantegna, dont la Pala Trivulzio du Castello Sforzesco de Milan, la Madonna delle quarries des Uffizi Galleries et la Resurrezione de l’Accademia Carrara de Bergame, et d’autres artistes actifs dans la ville des Gonzague, du jeune Correggio aux Véronais Domenico Morone et Francesco Bonsignori. La seconde, Giovan Francesco , tra Milano e Casale Monferrato (Giovan Francesco, entre Milan et Casale Monferrato), se concentrera sur les périodes milanaise et de Casale Monferrato, en comparant les peintures de Caroto et de certains de ses collègues actifs dans le Milan de Léonard - Bernardino Luini, Bartolomeo Suardi dit Bramantino, Giovanni Agostino da Lodi. La troisième, Giovanni Caroto pittore, est consacrée à la production artistique de Giovanni Caroto, le frère cadet de Giovan Francesco, dont Vasari se souvient comme le dessinateur des antiquités de Vérone, publiées dans le traité de Torello Saraina De origine et amplitudine vitatis Veronae (1540). Giovanni Caroto a également réalisé des portraits, des retables et des peintures murales pour des églises de Vérone, en particulier Santa Maria in Organo. La quatrième section, Giovan Francesco e l’arte del ritratto (Giovan Francesco et l’art du portrait), vise à rassembler les portraits du peintre et à les comparer avec certaines œuvres d’autres artistes du contexte, tandis que la cinquième, Intorno al Fanciullo ridente con disegno (Autour de l’enfant qui rit avec le dessin), est étroitement liée à la précédente et se concentre sur l’art de la peinture. La cinquième, Intorno al Fanciullo ridente con disegno (Autour de l’enfant rieur avec dessin), est étroitement liée à la précédente et vise à explorer les relations iconographiques du célèbre Portrait d’enfant rieur avec dessin du musée de Castelvecchio, à partir de sources figuratives anciennes dans des exemples de statuaire romaine, de la production sculpturale de la Renaissance et d’œuvres picturales et graphiques sur le thème du rire et de la représentation du thème de l’enfant.

La section Vérone, les années de maturité : il s’agit d’un parcours à travers les œuvres de la maturité de l’artiste, dans les genres qu’il a pratiqués, la peinture religieuse, la peinture profane et la peinture de “ petites figures ”, pour laquelle il était particulièrement apprécié par ses contemporains. Le peintre, particulièrement estimé par le puissant évêque Gian Matteo Giberti, est actif dans de nombreuses commandes ecclésiastiques et atteint le sommet de son succès avec la peinture du retable du maître-autel de l’église de San Giorgio in Braida représentant Saint Georges et la Princesse, aujourd’hui dans l’église paroissiale de Marega di Bevilacqua, en 1535. Dans cette phase, l’artiste a probablement été assisté par son atelier et son frère Giovanni, également peintre de talent, connu pour avoir été l’un des premiers maîtres de Paolo Veronese. La septième section, L’atelier de l’apothicaire et le musée Calzolari, recréera, grâce à une technologie moderne, les salles de l’atelier de l’apothicaire et du musée Calzolari, connu comme l’un des plus anciens musées d’histoire naturelle au monde. La huitième et avant-dernière section, Les Carotos et la famille Della Torre, présente les contacts largement documentés entre la famille Della Torre et la famille Caroto. En effet, le peintre a réalisé des œuvres qui ont été exposées dans l’atelier de Giulio Della Torre, son mentor, ami, sculpteur et collectionneur. Cette section est consacrée à la reconstitution idéale et numérique du studiolo : outre les toiles de Caroto, un bronze et des médailles coulés par l’homme, des pièces archéologiques (statues, bustes) et naturalistes (en particulier des fossiles) seront exposés, évoquant le phénomène de la naissance des wunderkammer, les “chambres des merveilles”, qui, à Vérone, ont des racines exemplaires dans des collections composites telles que celle de Della Torre et dans le musée du XVIe siècle de Francesco Calzolari. La neuvième et dernière section, Giovanni Caroto testimone di antichità(Giovanni Caroto témoin de l’Antiquité), traite de la Vérone romaine, qui revit à travers le regard de Giovanni Caroto dans les reliefs de monuments antiques tirés d’un de ses manuscrits appartenant à la Biblioteca Civica di Verona. Les folios seront présentés à côté de l’édition imprimée de l’Antiquità di Verona (1560) et des pièces du musée archéologique du théâtre romain qui témoignent de l’intérêt pour la collection et l’étude de l’antiquité dans la Vérone du XVIe siècle. Grâce à des reconstitutions virtuelles, le public pourra s’identifier au regard d’un contemporain du XVIe siècle tourné vers les souvenirs du passé.

L’initiative est soutenue par un vaste réseau de collaborations, notamment avec le diocèse de Vérone, l’université de Vérone et la surintendance compétente, et prévoit d’offrir à la communauté un itinéraire artistique et culturel dans les églises de la ville pour lesquelles Caroto a travaillé et dans d’autres lieux muséaux qui abritent des œuvres du peintre, tels que le Museo degli Affreschi G.B. Cavalcaselle à la Tomba di Giulietta et le Museo Archeologico au Teatro Romano. L’exposition est organisée grâce à la participation d’importantes institutions muséales nationales et internationales et de collectionneurs privés qui ont accepté de prêter leurs œuvres : la Fondazione Accademia Carrara de Bergame, le Palazzo di San Sebastiano et le Palazzo Ducale de Mantoue, la Gallerie degli Uffizi de Florence, la Galleria Estense de Modène, le Castello Sforzesco de Milan, le Musée du Louvre de Paris, le Brukenthal Museum de Sibiu et le Kunsthistorisches Museum de Vienne. Partenaire scientifique de l’exposition : Palazzo Ducale de Mantoue.

Dans le précieux volume présenté le 2 novembre, après deux essais introductifs très complets de Francesca Rossi et Edoardo Rossetti, Stefano L’Occaso illustre l’activité mantouane de l’artiste, tandis que Massimiliano Caldera et Edoardo Rossetti s’intéressent à “un peintre voyageant entre Milan et Casale Monferrato”. La production de médailles de l’artiste et de Giulio Della Torre est analysée en détail par Antonella Arzone, tandis que Sergio Marinelli s’attarde sur la “Sofferta affermazione” de Caroto. Gianni Peretti illustre l’activité de portraitiste du maestro et ses peintures pour l’atelier de Giulio Della Torre. Francesco Marcorin s’intéresse à son frère Giovanni Caroto, dont il étudie la probable activité d’architecte, tandis que Margherita Bolla s’attarde sur Giovanni Caroto l’antiquaire. L’annexe est riche, avec des articles sur les “Itinéraires. Giovan Francesco et Giovanni Caroto dans les églises de Vérone” (Alessandra Zamperni) ; “Les Caroto et la culture littéraire véronaise” par Lorenzo Carpanè ; et “Autour de l’apothicairerie Caroto. L’histoire naturelle au XVIe siècle et la contribution des Véronais” (Leonardo Latella). La publication articulée est complétée par un Regesto dei documenti détaillé (Edoardo Rossetti), "I fratelli Caroto nelle Vite di Giorgio Vasari 1550 e 1568“ par le même Rossetti, ”Le fonti per la fortuna di Giovan Francesco e Giovanni Caroto“ (Tania Fontana et Greta Gazzaniga), ”La presenza di opere dei fratelli Caroto nelle collezioni storiche veronesi" (Gianni Peretti) et, enfin, par une bibliographie mise à jour. Un volume très dense, fondamental pour la connaissance de l’artiste, enrichi d’un vaste ensemble iconographique et d’une élégante mise en page graphique.

Une grande exposition sur Giovan Francesco Caroto se tiendra à Vérone en 2022

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