Ouverture des nouvelles salles du XVIe siècle à la Gallerie dell'Accademia à Venise. Les photos

Les nouvelles salles du XVIe siècle de la Gallerie de l’Accademia de Venise sont ouvertes depuis hier : le réaménagement des salles VI-XI est terminé, conformément au projet scientifique dirigé par Roberta Battaglia, Giulio Manieri Elia et Paola Marini. Le parcours a été entièrement repensé dans le but de valoriser visuellement les œuvres et de rendre plus claire et plus compréhensible pour le visiteur la présentation de l’évolution de l’art vénitien à travers les grands chefs-d’œuvre de la collection.

En effet, depuis 1894, le musée souffre d’un manque d’espace et de l’emplacement obligatoire de certaines œuvres : Giulio Cantalamessa, alors directeur des galeries, chargé d’élaborer le premier projet scientifique d’aménagement de la collection, l’a d’ailleurs écrit. Ces limitations ont conditionné la construction d’un parcours d’exposition cohérent et clair jusqu’à aujourd’hui, c’est pourquoi l’agrandissement des espaces du rez-de-chaussée et le placement des œuvres du XVIIe au XIXe siècle dans cette zone ont permis de donner plus d’ampleur aux œuvres et en même temps de dénouer certains nœuds critiques problématiques, permettant la narration d’un parcours historico-artistique plus cohérent.

La création d’une nouvelle cloison dans la salle VI (salle VIb) permet de donner une excellente visibilité à l’important cycle de Bellini dans la Scuola Grande di San Marco, en organisant les épisodes de manière cohérente avec la distribution qu’ils avaient dans la salle de l’école à laquelle ils étaient destinés à l’origine. La première partie de la salle (salle VIa) sert de préambule, soulignant le rôle central joué par l’atelier de Giovanni Bellini en tant que point de référence essentiel pour la plupart des artistes travaillant à Venise à la fin du XVe et au début du XVIe siècle.

Une salle monographique (salle VII) célèbre l’unicité de l’œuvre de Jheronimus Bosch, dont les Galeries conservent trois polyptyques provenant vraisemblablement de la collection Grimani : ces œuvres permettent de réfléchir à l’ouverture du collectionnisme vénitien du XVIe siècle à la production artistique de l’Europe du Nord. Une grande salle (salle VIII) redonne enfin la respiration nécessaire à la Tempête de Giorgione, l’une des œuvres les plus célèbres du musée, qu’un public de plus en plus nombreux demande à apprécier. L’œuvre est mise en valeur par la juxtaposition, sur le même panneau, de la Vecchia(récemment restaurée) et du Concerto (ce dernier gracieusement prêté par la collection Mattioli), œuvres provenant elles aussi de la célèbre collection du XVIe siècle de la famille Vendramin. En outre, pour renforcer l’impact narratif de la salle, la Nuda de Giorgione, provenant à l’origine du Fondaco dei Tedeschi, revient “chez elle”, aux côtés d’autres chefs-d’œuvre documentant les débuts des élèves du grand maître : Titien et Sebastiano del Piombo. La salle se présente comme une occasion exceptionnelle de comprendre le moment crucial de la transition de Venise vers la pleine Renaissance.

La salle IX est consacrée à quelques-uns des artistes les plus importants du vaste panorama vénitien de la première moitié du XVIe siècle, où la Conversation sacrée de Palma l’Ancien dialogue en perspective avec celle de Giorgionesque de la salle précédente, et où se trouve le célèbre Portrait d’un gentilhomme, chef-d’œuvre de l’art du portrait de Lorenzo Lotto. Enfin, les grandes salles, autrefois occupées également par des œuvres des XVIIe et XVIIIe siècles dans un mélange qui rendait l’itinéraire moins clair, seront consacrées exclusivement aux grands protagonistes de l’art vénitien du XVIe siècle: Véronèse (salle X), Tintoret et Titien (salle XI). L’aménagement de cette dernière salle n’est que partiellement achevé puisqu’elle accueille temporairement le dépôt de peintures du musée, qui a déjà été placé dans des salles du deuxième étage actuellement en cours de restauration. Enfin, le parcours de visite s’enrichit de nouveaux appareils didactiques, rédigés en deux langues, faciles à lire et accessibles à un public de plus en plus diversifié. Ces appareils offrent trois niveaux d’approfondissement : le panneau d’introduction au totem, la fiche de salle mobile et les légendes “parlantes” de toutes les œuvres exposées.

"Aujourd’hui, a déclaré le directeur de la Gallerie de l’Accademia di Venezia, Giulio Manieri Elia, est un jour spécial et la présence de la plus haute représentation du ministère des Biens et Activités culturels le prouve, tout comme la participation des institutions de la ville et du grand public, qui a toujours aimé le musée. Dans les salles, qui ont été complètement réaménagées, la grande école de peinture vénitienne, qui a son monument dans les Galeries, peut être appréciée sous un nouvel éclairage, qui rend accessibles les qualités chromatiques qui ont été identifiées comme sa caractéristique spécifique depuis les sources". Vous trouverez ci-dessous des photos des nouvelles salles. Toutes les photos : avec l’aimable autorisation de l’Archive photographique GAve par concession du ministère des Biens culturels et du Tourisme, Musée national Gallerie dell’Accademia à Venise. Ph. Crédit Matteo De Fina.

Salle VIa

Salle VIb

Salle VIb

Salle VIII

Salle IX

Salle X

Salle X

Salle X

Salle X

Ouverture des nouvelles salles du XVIe siècle à la Gallerie dell'Accademia à Venise. Les photos

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