Restyling pour le collège Alberoni de Piacenza : la maison de l'Ecce Homo d'Antonello est rénovée

Le Collège Alberoni de Plaisance, où se trouve le célèbre Ecce Homo d’Antonello da Messina, rouvre ses portes au public avec des salles rénovées. Un long relookage, un aménagement agrandi et renouvelé et un parcours de visite considérablement enrichi sont les nouveautés que le public trouvera dans l’Appartement du Cardinal Alberoni, un trésor d’art et d’histoire situé au centre du Collège Alberoni et qui abrite et expose les joyaux artistiques et historiques de la collection de Giulio Alberoni, fondateur du Collège qui lui a donné son nom. L’inauguration de l’Appartement du Cardinal aura lieu le samedi 12 mars à 16 heures, avec un événement sur invitation, après quoi le dimanche 13 mars sera une journée de visites spéciales non-stop entièrement consacrées à l’Appartement du Cardinal, avec une entrée réduite (seulement 4,50 €). Les visites dureront environ 40 minutes et commenceront, depuis la Galerie Alberoni, à 15 - 4 - 5 - 6 - 7 heures. Les réservations sont obligatoires à l’adresse 3349790207 ou par courriel à uffici@operapiaalberoni.it.

Du dimanche 20 mars 2022 à la fin juin, tous les dimanches, il y aura deux fois plus de visites guidées: de 15 à 18 heures, la Galerie Alberoni avec sa collection de tapisseries et la pinacothèque qui la surplombe seront ouvertes au public (c’est-à-dire sans guide), avec une entrée à 5 euros, tandis qu’à 15 heures commencera la visite ordinaire de la Galerie et du Collège Alberoni (durée d’une heure et demie), avec une entrée à 8 euros. À 16 h 45, une visite spéciale de l’appartement rénové du cardinal aura lieu, d’une durée d’une heure, avec un prix d’entrée de 6 euros.

Les travaux ont été conçus par l’architecte Marzia Polinelli et l’architecte Gianluigi Tambresoni, propriétaires de Studioetre, qui ont également signé la conception des nouvelles vitrines d’exposition, le graphisme et la didactique du parcours d’exposition, sous la supervision et la direction de l’arch. Cristian Prati de la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio pour les provinces de Parme et Piacenza. Le réaménagement de l’Appartement du Cardinal a été voulu et promu par l’Opera Pia Alberoni. La Région Emilia Romagna a participé aux coûts, avec une contribution délibérée dans le Plan Musées 2021 sur la base de l’accord signé avec Opera Pia Alberoni (loi régionale 18/2000), la Banca di Piacenza, qui soutient constamment la valorisation du patrimoine culturel d’Alberoni, et Steriltom srl, une entreprise de Piacenza particulièrement attentive aux initiatives culturelles promues par Opera Pia Alberoni et qui a été partenaire des projets d’Alberoni à de nombreuses reprises.

L’extension de l’appartement du cardinal

Devenu, après la mort de Giulio Alberoni (Piacenza, 1664 - 1752) et progressivement au fil du temps, le lieu où était exposé le noyau le plus précieux et le plus délicat des œuvres appartenant à la collection d’Alberoni, l’Appartement du Cardinal élargit, à la suite du réaménagement, sa destination consolidée et son potentiel muséal. En effet, le nombre d’œuvres d’art visibles a augmenté, notamment grâce à l’obturation de toutes les fenêtres de l’Appartement, qui sont devenues des niches d’exposition ; l’antichambre, complètement muséifiée, a été ajoutée aux salles du noyau historique de l’Appartement, désormais climatisé avec un système de filtrage d’air élevé ; la précieuse collection d’argenterie a été doublée, tandis que le diptyque de Jan Provost est désormais présenté dans la pénombre d’une salle dédiée. Enfin, la présentation de l’Ecce Homo d’Antonello da Messina, perle de la collection d’Alberoni, a été renouvelée.

Les œuvres importantes de Luca Giordano, Guido Reni, Pietro del Po, Zenone Veronese, Angelo Caroselli, Andrea Camassei, Placido Costanzi, Jusepe de Ribera, ainsi que les nombreux chefs-d’œuvre des peintres flamands qui composent la collection, sont également présentés dans un nouveau parcours muséal, sous la direction de l’historien de l’art Angelo Loda, de la galerie de l’Université d’Anvers et de la galerie de l’Université d’Anvers.L’historien de l’art Angelo Loda, érudit et conservateur du Collège Alberoni, dans un cadre à l’éclairage délicat conçu par le designer Davide Groppi, qui ne manque pas de mettre en valeur les précieux objets et meubles ayant appartenu à Giulio Alberoni qui ponctuent le parcours. Le réaménagement de l’appartement du cardinal s’est accompagné de travaux de restauration d’œuvres et de meubles faisant déjà partie ou destinés à faire partie du parcours de visite.

Sous la supervision de la Surintendance de Parme et de Plaisance, ont ainsi été restaurés le bureau du cardinal Alberoni, joyau de l’artisanat du XVIIIe siècle, l’ostensoir en argent doré et serti de pierres précieuses d’Angelo Maria Spinazzi, chef-d’œuvre de l’orfèvrerie du baroque tardif, et enfin un portrait du cardinal Alberoni réalisé par un artiste italien du XVIIIe siècle, jamais exposé au public auparavant.

La nouvelle présentation de l’Ecce Homo d’Antonello da Messina et la salle du diptyque de Jan Provost

L’EcceHomo ou le Christ à la colonne d’ Antonello da Messina (Messine, 1430 - 1479) est présenté dans un cadre délicatement rénové qui incite le visiteur à rencontrer le chef-d’œuvre et le dialogue entre ce dernier et l’Écriture Sainte, dont un verset brille dans la pénombre de la salle : "Mon peuple, quel mal t’ai-je fait ? La salle consacrée à l’Ecce Homo d’Antonello da Messina a été repensée dans son dispositif d’exposition. En particulier, un “mur d’affichage” a été créé sur toute la hauteur, en métal teinté en bleu, perforé d’une inscription lumineuse tirée de l’Écriture Sainte. À l’intérieur de la vitrine, le pointage des lampes à fibre optique existantes a été perfectionné, et la forme et la couleur de la toile de fond du reliquaire ont été redessinées afin d’éviter toute ombre portée susceptible de gêner la lecture du chef-d’œuvre. Dans la salle, située dans le compartiment vitré et spécifiquement éclairée, se trouve également l’anconette en bois de style néo-Renaissance qui constituait le cadre du panneau au siècle dernier. Nous sommes en présence d’une œuvre fondamentale de l’histoire de l’art avec laquelle Antonello a révolutionné l’iconographie de la peinture de sujets sacrés et le sentiment religieux de son époque.

Comme prévu, une petite salle est désormais exclusivement consacrée à la Madone de la fontaine et au Verre avec des fleurs dans une niche, chefs-d’œuvre peints par Jan Provost (Mons, 1462 - Bruges, 1529), parmi les plus précieux de la collection d’Alberoni, exposés, dans cette nouvelle disposition, sans les cadres réalisés au siècle dernier, dans une vitrine/mur conçue et réalisée spécifiquement pour leur présentation. Les lumières de la vitrine ont été conçues et réalisées par Davide Groppi, dans le but de préserver le naturel des couleurs choisies par l’artiste, sans aucune interprétation dictée par la lumière artificielle. La pénombre de l’environnement, interrompue uniquement par les légendes lumineuses des tableaux, a été créée dans le but de concentrer l’attention du visiteur sur l’interprétation sophistiquée de l’iconographie de la Vierge par l’artiste.

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La salle de l’argenterie d’Alberoni

La sélection de pièces d’orfèvrerie s’est considérablement enrichie, avec notamment le Buste reliquaire de Saint Vincent de’ Paoli, chef d’œuvre d’Angelo Alberoni, qui a été exposé dans la salle de l’Ecce Homo. Paoli, chef-d’œuvre d’Angelo Maria Spinazzi (1693 - 1785/89), orné d’une étole en cuivre ornée de motifs floraux et dont la face en argent massif reproduit le portrait du saint avec une finesse exceptionnelle, est désormais exposé en permanence au public et mis en regard de l’ostensoir en argent serti de pierres précieuses et doré du même orfèvre. Parsemé de plus de six cents pierres précieuses lustrées et opulentes (topazes, rubis, saphirs, diamants, améthystes, grenats, hyacinthes, chrysolites, émeraudes), il est l’une des plus belles expressions de l’orfèvrerie du baroque tardif.

À côté de l’ostensoir, on peut également apprécier l’élégante Vierge à l’enfant réalisée par un orfèvre napolitain de la première décennie du XVIIIe siècle et l’ostensoir solaire avec lunette, œuvre d’un orfèvre romain actif dans le premier quart du XVIIIe siècle. L’exposition est complétée par l’encensoir à nacelles de Gregorio Spinazzi (1736-1806), l’ostensoir reliquaire architectural d’un orfèvre du nord de l’Italie actif à la fin du XVIe et au début du XVIIe siècle, la cruche en argent repoussé portant les armoiries du cardinal Alberoni, de l’orfèvre Christian Winter (1661-1806), qui a travaillé dans la première décennie du XVIIIe siècle.Alberoni, par l’orfèvre Christian Winter (1661 - 1737), accompagnée d’une autre plaque avec les armoiries d’Alberoni par un orfèvre européen du XVIIIe siècle, et une sélection de calices, de pyxides, de patènes, fabriqués au XVIIIe siècle. L’argenterie présentée dans deux grandes vitrines modulées dans plusieurs salles a été étudiée et sélectionnée par le Père Andrea Pilato, spécialiste de l’iconographie sacrée et expert en arts appliqués, qui achève, pour le compte d’Opera Pia Alberoni, le catalogage de l’importante collection d’argenterie et d’objets liturgiques d’Alberoni.

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Les chefs-d’œuvre des salles du Cardinal

Le parcours de la visite, introduit à l’extérieur de l’appartement par le fauteuil en bois sculpté et doré du cardinal, tapissé de velours cramoisi, qui ouvre la visite, a été repensé par l’historien de l’art Angelo Loda, qui a revu le plan créé en 2002, en faisant également d’importantes propositions d’attribution pour certains tableaux.

Dans l’antichambre de l’Appartement, désormais entièrement muséalisé, à côté de deux précieuses répliques de chefs-d’œuvre de Raphaël Sanzio, la Madone Canigiani et la Madone de l’Amour Divin, une narration de la Passion commence par la chute du Christ sous la Croix, d’après un prototype de Luis de Morales (Badajoz, 1509 - 1586), la Lamentation sur le Christ mort de Zenone Véronèse (Vérone, 1484 - Salò1552/1554) et, en dialogue avec ce dernier, la toile monochrome de la Déposition du Christ au Sépulcre, d’après une célèbre gravure de Parmigianino. Le Visage intense du Christ d’Andrea Camassei (Bevagna, 1602 - Rome, 1649) et la Cène à Emmaüs, précieuse et contemporaine de l’original du Titien, complètent la salle. La première salle est flanquée de la Pendola du cardinal, œuvre de l’horloger George Clarke, et de deux chefs-d’œuvre de Luca Giordano (Naples, 1632 - 1705), Saint Joseph contemplant l’enfant Jésus et Sainte Anne apprenant à lire à l’enfant Marie. Parmi les autres tableaux exposés figurent le Portrait du pape Clément IX Rospigliosi de Giovanni Battista Gaulli dit Baciccio (Gênes, 1639 - Rome, 1709) et un diptyque sur cuivre de Pietro Del Po (Palerme, 1610 - Naples, 1692), avec la Décapitation de saint Paul et la Crucifixion de saint Pierre, œuvres d’un grand raffinement et d’une grande qualité d’exécution. Dans une niche se détache le Saint Pierre en pleurs, une œuvre attribuée à Guido Reni (Bologne, 1575 - 1642), l’une des œuvres les plus significatives et les plus intenses de la collection du cardinal. Les tableaux aux sujets profanes ne manquent pas, comme les toiles d’Angelo Caroselli (Rome, 1585 - 1652) et de Michelangelo Cerquozzi (Rome, 1602 - 1660).

Dans la deuxième salle, le rouge-violet de trois portraits de Giulio Alberoni encadre le bureau du cardinal et l’écritoire de voyage : celui d’un peintre italien inconnu de la première moitié du XVIIIe siècle, celui réalisé en ovale par un artiste inconnu du XVIIIe siècle et dérivé du prototype bien connu de Michel Ange Houasse (Paris, 1680 - Arpajon 1730) et celui de Giovanni Maria delle Piane, dit Mulinaretto (Gênes, 1660 - Monticelli d’Ongina, 1745), véritable icône du fondateur du Collège, à côté duquel, synthèse de sa parabole biographique, se trouve l’allégorie alberonienne peinte par Giulio Alberoni (Gênes, 1660 - Monticelli d’Ongina, 1745).allégorie alberonienne peinte par Placido Costanzi (Rome, 1690 - 1759), représentant la Justice et la Paix couronnant l’Innocence piétinant la Calomnie. Dans la même salle, on trouve également une succession de panneaux flamands et italiens des XVe et XVIe siècles. Parmi ces derniers, on trouve la Sainte Famille avec saint Jean-Baptiste, une peinture non loin de la manière de Luca Signorelli et actuellement attribuée au Maître des Putti Bizzari, récemment identifié comme Piero di Andrea da Volterra (dernier quart du XVe siècle). Les panneaux flamands comprennent le précieux Christ ressuscité apparaissant à la Vierge, autrefois attribué à Dieric Bouts, aujourd’hui abordé à la manière de Gérard David, la Vierge à l’Enfant de l’école de Joos van Cleve, celle attribuée au Maître du Perroquet (premier quart du XVIe siècle) et la Vision de saint Jean à Patmos d’Henri Met de Bles, connu sous le nom de Hibou (1480-1550).

La chapelle des Missionnaires fera ensuite partie du parcours de visite, accueillant les visiteurs dans un récit multimédia qui dévoilera également les dernières investigations scientifiques menées sur le chef-d’œuvre d’Antonello da Messina par quatre équipes italiennes travaillant au niveau international dans le domaine du diagnostic des œuvres d’art (dans le cadre d’E-RHIS.it), dont les résultats ont été publiés par le groupe d’édition scientifique Nature. Une vidéo, réalisée par le père Erminio Antonello, accompagnera également le public dans la découverte de la signification théologique et esthétique de l’Ecce Homo d’Antonello da Messina, en le comparant également à d’autres versions du Visage du Christ peintes par le maître messin. Une autre vidéo, réalisée par Gianluigi Ruzzenenti et Silvano Tinelli, présentera la figure et la vie de Giulio Alberoni, fondateur du Collège Alberoni. Toutes les pièces de l’Appartement du Cardinal ont été équipées d’un système de diffusion de musique qui permettra, sur la base de musiques sélectionnées pour dialoguer avec les œuvres, de proposer plusieurs scénarios d’accompagnement pour les visites.

Eclairage, climatisation, surveillance et contrôle à distance, restauration

L’éclairage de toutes les salles et des vitrines d’exposition a été entièrement repensé par le designer de Piacenza Davide Groppi. Les chefs-d’œuvre du Collège Alberoni ont été conçus pour être contemplés à la lumière naturelle ou à la lumière de quelques bougies dans des salles peu éclairées. La lumière artificielle doit donc toujours être un geste délicat et respectueux : c’est cette réflexion qui a guidé la conception du nouveau système d’éclairage dans lequel les luminaires utilisés, limitant au maximum les ombres portées des cadres, garantissant ainsi une meilleure visibilité et lecture des œuvres exposées, composent un scénario délicat de lumières douces qui habillent les tableaux, garantissant à chacun d’eux une excellente lisibilité.

La meilleure conservation des œuvres passe également par un contrôle attentif et précis du microclimat. Un système de climatisation a donc été installé dans les pièces de l’appartement du Cardinal, permettant une régulation précise et efficace des paramètres de température et d’humidité. Il est désormais possible de garantir l’assainissement de l’air en contrôlant les paramètres de CO² avec un inverseur qui garantit également la présence de visiteurs en période d’épidémie. Le système permet également le contrôle à distance, c’est-à-dire la surveillance et le réglage à distance des paramètres du microclimat.

Enfin, l’Opéra Pia Alberoni, parallèlement à la restructuration de l’Appartement, a décidé d’entreprendre la restauration de trois objets de grande valeur et d’importance significative, deux étant déjà exposés en permanence dans l’Appartement, le troisième étant destiné à être inclus dans le nouveau parcours d’exposition. Sous la direction d’Anna Còccioli Mastroviti de la Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio pour les provinces de Parme et de Plaisance, ont été restaurés le bureau du cardinal Alberoni, “grand, tout en fourrure et incrusté de divers bois” (Inventaire 1749), œuvre importante d’un ébéniste de Piacenza de la première moitié du XVIIIe siècle - Intervention réalisée par Arca Analisi Restauro Conservazione Artistica de Padoue ; l’ostensoir en argent, serti de pierres précieuses et doré, un ostensoir en argent, serti de pierres précieuses et doré, un ostensoir en argent, serti de pierres précieuses et doré, un ostensoir en argent, serti de pierres précieuses et doré.l’ostensoir en argent, serti de pierres précieuses et doré, chef-d’œuvre d’Angelo Maria Spinazzi, restauré dans toute sa splendeur par le restaurateur Massimiliano Massera de Civitavecchia ; le Portrait du cardinal Giulio Alberoni, œuvre d’un artiste italien du XVIIIe siècle, restauré par Francesca De Vita, propriétaire du Laboratoire de conservation et de restauration Alef de Parme.

Restyling pour le collège Alberoni de Piacenza : la maison de l'Ecce Homo d'Antonello est rénovée

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