Conseil italien : mieux, moins bien, mais bon

Le Conseil italien, un projet de la Direction générale de la créativité contemporaine du ministère de la Culture, vise à promouvoir l’art contemporain italien depuis 2017. Au fil des ans, sa mission s’est renouvelée et élargie, réussissant à soutenir et à financer différentes activités et productions culturelles avec une offre toujours plus large et redéfinie qui permet de soutenir et de promouvoir un large éventail de projets également et surtout à l’étranger ; les domaines vont désormais de la recherche aux résidences, de la promotion internationale à la publication de projets éditoriaux.

Que l’Italie se soit dotée, à l’instar d’autres nations européennes, d’une planification valorisante pour l’art contemporain est assurément une excellente nouvelle. D’un autre côté, l’art contemporain a trop longtemps été relégué, dans l’imaginaire collectif national, à une activité absconse et autoréférentielle, exclusivement confinée à l’attention des initiés (et c’est peut-être encore le cas en partie). Le Conseil italien, en ce sens, semble saper cette distorsion perceptuelle, mais se présente en même temps comme une véritable plateforme de mise à jour qui cherche à recalibrer son mode de soutien et d’appui, et ce modus operandi est certainement le signe d’un dynamisme et d’une attention aux besoins de ceux qui travaillent dans le domaine de l’art contemporain en Italie, se proposant dans un système en perpétuel changement tel que celui de la production culturelle internationale.

Bien entendu, ce système peut encore être amélioré. Par exemple, l’une des questions qui est d’une certaine manière un peu lourde (c’est ce que m’ont dit de nombreux participants aux éditions précédentes) est probablement l’articulation bureaucratique qui existe déjà entre l’appel à candidatures et le règlement de l’exposition. de l’appel à candidatures et du règlement tend à générer une série d’incertitudes quant à la manière de participer et d’effectuer les démarches administratives qui s’ensuivent, même si la possibilité de demander des éclaircissements et des informations supplémentaires à l’adresse électronique de contact officielle tente de compenser cette caractéristique typique de la bureaucratie italienne. Le domaine le plus intéressant, à mon avis, est celui du développement des talents. Toutefois, à mon humble avis, afin de mieux soutenir et financer les projets méritants, il serait souhaitable de réduire le nombre de lauréats, de sorte que les ressources et l’attention puissent être concentrées sur une sélection plus restreinte de “talents” disposant d’un budget plus important.

Le fait de viser 5 propositions plutôt que 29, comme ce fut le cas lors de la dernière édition, pourrait permettre aux personnes sélectionnées d’avoir plus de financement et de potentiel (peut-être même de responsabilité) dans la production et la réalisation des projets proposés. D’autre part, nous lisons souvent dans les magazines spécialisés que les artistes italiens sont le plus souvent absents ou marginaux dans les événements internationaux de ces dernières années. Viser quelques (mais bons) projets prometteurs pourrait, qui sait, inverser cette tendance, en gardant toujours à l’esprit qu’il ne serait pas mauvais de suivre le processus réel de croissance et de succès des talents financés a posteriori, afin d’être en mesure d’avoir un retour sur les sélections effectuées et le financement public investi.

Cette contribution a été publiée à l’origine dans le numéro 25 de notre magazine imprimé Finestre sull’Arte on paper, par erreur sous une forme abrégée. Cliquez ici pour vous abonner.

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