Heute, am 25. März 2026, wurde in derOfficina Creativa LAB - Conventino Fuori le Mura in Florenz die Restaurierung der Skulptur des toten Christus vorgestellt , die aus bemaltem Gips aus der Pieve di San Martino in Sesto Fiorentino stammt und durch die Überschwemmung im März 2025 schwer beschädigt wurde. Die Initiative ist Teil des florentinischen Neujahrsprogramms und stellt einen Moment der öffentlichen Rückgabe der Restaurierungsarbeiten an dem Werk dar, das als wichtig für die Pieve-Gemeinschaft und das künstlerische Erbe des Gebiets gilt.
Die Präsentation fand im Masaccio-Saal der Officina Creativa LAB - Conventino Fuori le Mura statt und bot die Gelegenheit, den Wiederherstellungsprozess der Skulptur nach den durch das Hochwasser verursachten Schäden zu veranschaulichen. Die konservativen Restaurierungsarbeiten wurden von der Firma Valentini Ventura Restauro d’opere d’arte durchgeführt, die alle Phasen der Arbeiten völlig kostenlos begleitete. Durch die Arbeiten wurden die strukturelle Stabilität und die Lesbarkeit des Werks wiederhergestellt, das durch das Wasser und die während des Hochwassers abgelagerten Materialien beeinträchtigt worden war. Die Restaurierung wurde unter der Leitung und Aufsicht der Kunsthistorikerin Graziella Cirri von der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio zusammen mit der Restauratorin Francesca Leolini durchgeführt, die die verschiedenen Phasen des Eingriffs überwachte. Während des Treffens wurden die wichtigsten methodischen Aspekte und Kriterien des Restaurierungsprozesses erläutert.
An der Präsentation nahmen Graziella Cirri, die die Merkmale des Eingriffs erläuterte,Don Daniele Bani, Pfarrer der Pieve di San Martino in Sesto Fiorentino, und Daniela Valentini, Restauratorin, die an der Wiederherstellung der Skulptur beteiligt war, teil. Das von Artex organisierte Treffen unterstrich die gemeinsame Arbeit von Konservierungsinstitutionen, Restaurierungsfachleuten und der örtlichen Gemeinde, die sich für den Schutz eines mit der religiösen und künstlerischen Geschichte des Gebiets verbundenen Gutes einsetzt.
Die Restaurierung ermöglichte es auch, neue Informationen über die Geschichte des Werks zu erhalten. Wie die Kunsthistorikerin Graziella Cirri während der Präsentation erläuterte, ermöglichten es die während der Intervention durchgeführten Untersuchungen, den Autor der Skulptur in dem Bildhauer Ferrante Zambini (Reggio Emilia, 1878 - Florenz, 1949) zu identifizieren. Der aus der Emilia stammende Künstler Zambini arbeitete die meiste Zeit seines Lebens in Florenz und schuf 1930 den Toten Christus.
Die Figur des Zambini ist bis heute wenig bekannt, aber einige seiner Werke werden in den Uffizien aufbewahrt, wo eine Reihe von Zeichnungen und eine kleine Bronzeskulptur zu sehen sind. Die Zuschreibung, die sich während der Restaurierung ergab, trägt somit zur Rekonstruktion der Geschichte der in der Pieve di San Martino aufbewahrten Skulptur bei und lenkt gleichzeitig die Aufmerksamkeit auf einen Bildhauer, der im Florentiner Kunstkontext des 20.
“Die Skulptur”, so die Restauratorin Daniela Valentini, “hatte erhebliche Schäden erlitten, denn sie war nicht nur mit Wasser durchtränkt und mit Schlamm bespritzt, sondern auch in der Mitte gespalten, und zwar genau auf der Höhe des Bauches Christi, wodurch auch die Arme betroffen waren. Die fehlenden Teile waren wahrscheinlich schon zum Zeitpunkt der Beschädigung vorhanden, wie z. B. die Lücken in der Nähe der Zehen und der Hände, die im Einvernehmen mit der Oberaufsichtsbehörde nicht wieder eingefügt wurden, da es keine nachvollziehbaren Elemente gab, um sie vollständig zu rekonstruieren. Nach einer sorgfältigen und behutsamen Reinigung, um den Schlamm zu entfernen, wurden alle Elemente der Skulptur wieder zusammengesetzt und anschließend die Verbindungslinien der geborgenen Fragmente verfugt. Darüber hinaus waren zahlreiche Abschürfungen und Verluste der Farbschicht in diffuser Weise vorhanden, die mit Untermalungen im Vergleich zum Original wieder integriert wurden, um die chromatische Einheit des Gesamtwerks wiederherzustellen”.
“Kulturgüter in Kirchen sind eng mit der Andacht und der liturgischen Nutzung verbunden”, betont Graziella Cirri, Kunsthistorikerin der Soprintendenza Archeologia Belle Arti e Paesaggio, “für eine Funktion in Auftrag gegeben, können sie später aus den unterschiedlichsten Gründen ’vergessen’ werden: Geschmacksveränderung, Veränderungen innerhalb der Kirche, Anpassung an die neue Liturgie. Die ”Wiederentdeckung“ dieser Werke, manchmal zufällig, manchmal aus Studiengründen, seltener nach einem katastrophalen Ereignis, kann eine Gelegenheit sein, diese Werke zu schützen und aufzuwerten. Der abgesetzte Christus der Pieve di San Martino in Sesto Fiorentino, der vor Wasser und Schlamm ”gerettet“, restauriert und erforscht wurde, wird nach einigen Jahrzehnten der Vergessenheit wieder für die Öffentlichkeit und die Gläubigen zugänglich sein. Die Restaurierung hat es ermöglicht, den Wert des Werks zu verstehen, eine ”Signatur" zu enthüllen und auch einige Details über die Persönlichkeit des Künstlers zu erfahren, der es geschaffen hat.
“Es ist wirklich ein Moment großer Freude und Dankbarkeit, den Christus, der vor einem Jahr vor dem Hochwasser gerettet wurde, unversehrt und so gut restauriert zurückkehren zu sehen”, sagt Don Daniele Bani, “er wird in der Kapelle der Pfarrkirche, die dem Heiligen Josef gewidmet ist, auf dem Seitenaltar aufgestellt werden. Die Verwendung der Statuen des toten Christus war bis zum Zweiten Vatikanischen Konzil vor allem liturgischer und andächtiger Natur und mit den Riten der Karwoche verbunden. Das Hauptziel bestand darin, in den Gläubigen ein Gefühl der starken Beteiligung an der Trauer (das ”Mitleiden“) zu wecken und das menschliche Opfer Christi und die Gewissheit seines Todes als Voraussetzung für die Auferstehung visuell zu erklären. Nachdem das Werk diese ”praktische“ und spirituelle Funktion verloren hatte, wurde es aus der Kirche entfernt und wie in einem ”Archiv“ aufbewahrt. Die Möglichkeit, es trotz der Spuren der Überschwemmung auszustellen, ist ein wertvolles Ereignis für das historische Gedächtnis unseres Glaubens und unserer Stadt”.
“Die öffentliche Präsentation der Restaurierung des toten Christus in der Officina Creativa LAB, insbesondere am florentinischen Neujahrstag”, sagt Sara Biagiotti von der Direktion von Artex, “stellt eine wichtige Gelegenheit dar, die Arbeit der florentinischen Handwerksmeister zu würdigen, die jeden Tag daran arbeiten, der Kunst eine Form zu geben oder sie zu bewahren, und es uns ermöglichen, das Erbe an Werken, Traditionen, Geschichte und Techniken zu bewahren, das unsere Kultur kennzeichnet. Die Präsentation der Restaurierung soll der Gemeinschaft und den Wissenschaftlern einen Moment des Nachdenkens über den Wert des Schutzes und der Bewahrung des künstlerischen Erbes bieten, insbesondere im Zusammenhang mit katastrophalen Ereignissen, die seine Integrität gefährden”.
 |
| Florenz, der Name des Autors taucht bei der Restaurierung des durch die Flut von 2025 beschädigten Toten Christus auf |
Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.
IT
EN
FR
ES
CN