Holanda, la Mauritshuis de La Haya revisa las atribuciones de tres cuadros atribuidos a Rembrandt

El Mauritshuis deLa Haya, uno de los museos más importantes de los Países Bajos y sede de un importante núcleo de obras de Rembrandt (con obras maestras como La lección de anatomía del Dr. Nicolaes Tulp,Homero, elAutorretrato de su último año de vida y laAndrómeda) ha revisado la atribución de tres obras pertenecientes a ese grupo de obras que en su día fueron adquiridas como Rembrandt, pero que han sido fuertemente cuestionadas en los últimos tiempos. Los tres cuadros en cuestión (el Retrato de Rembrandt con gorguera, la Tronía de un anciano y el Estudio de un anciano) han sido reexaminados recientemente en el taller de restauración del museo utilizando las técnicas más modernas (dos de estas obras también han sido restauradas) y en los tres se ha descartado la atribución a Rembrandt.

Empezando por el Retrato de Rembrandt con gorguera, se trata de un cuadro que fue adquirido por el Statolder Wilhelm V en 1768. Durante años, el cuadro fue considerado una obra maestra absoluta de la obra de Rembrandt, un autorretrato pintado a una edad temprana. Una segunda versión del cuadro se conserva en el Germanisches Nationalmuseum de Núremberg. Hasta hace veinticinco años, se creía que el cuadro alemán era una copia. Entonces se encontró un dibujo preparatorio bajo las capas de pintura, un descubrimiento sin precedentes en la producción de Rembrandt. Este descubrimiento desencadenó nuevas investigaciones, y finalmente se descubrió que el Rembrandt de la Mauritshuis, considerado la obra maestra del museo, era una copia, y que el cuadro de Núremberg resultó ser el original, obra del propio Rembrandt. Ahora, el cuadro ha sido restaurado y reexaminado. La conclusión de que la versión del Mauritshuis es una copia ha sido confirmada por las últimas investigaciones.

Según los expertos del museo holandés, es obra de un alumno de Rembrandt. Sus alumnos practicaban en el taller copiando las obras del maestro, y esta actividad formaba parte de su formación. El museo barajó varios nombres: la primera posibilidad es Isaac de Jouderville, pero este alumno no era lo suficientemente bueno como para producir la calidad que se aprecia en este cuadro. La segunda posibilidad es Jan Lievens, un amigo íntimo de Rembrandt de Leiden, que, sin embargo, hacia 1630, cuando probablemente se ejecutó el cuadro, era un pintor muy apreciado, por lo que es muy poco probable que copiara un cuadro de su amigo (de hecho, la copia estaba reservada a los artistas de segunda fila). Esto deja, según el museo, a Gerrit Dou: es el pintor más probable. Fue el primer alumno de Rembrandt en Leiden, pintaba con gran meticulosidad y se le considera el fundador del grupo de artistas conocidos como los “fijnschilders” (“pintores finos”) de Leiden. Sin embargo, según la Mauritshuis, faltan pruebas que apoyen la atribución a Dou. Por lo tanto, en la actualidad, el retrato debe clasificarse como una copia del taller de Rembrandt.

La Tronía de un anciano (“tronía” significa, en la pintura holandesa del siglo XVII, una especie de retrato ideal, un estudio, un retrato de una persona que no existe en la realidad) representa a un anciano con bigote y perilla, sus arrugas pintadas con delicada precisión, que nos mira con el ceño fruncido, vestido con un abrigo marrón ribeteado de piel y un gorro negro. Abraham Bredius, director del Mauritshuis, compró el cuadro para su propia colección en 1892, pero más tarde lo prestó al museo, donde fue expuesto. En un artículo de la revista de arte Oud Holland, Bredius se refirió con entusiasmo a su adquisición como “probablemente el retrato más interesante del padre de Rembrandt”. En efecto, Abraham Bredius estaba seguro de que este cuadro de Rembrandt era un retrato de su padre, Harmen Gerritszoon van Rijn. El hombre aparece en varias obras de Rembrandt y en las de artistas con los que estuvo en contacto. Durante siglos se creyó reconocer al padre de Rembrandt en grabados, dibujos y pinturas.

Esto fue así hasta que apareció un dibujo en el que el sujeto se identificaba definitivamente como “Harmen Gerrits Van Rhijn”: allí se veía a un hombre de nariz ancha y barba espesa, de aspecto muy diferente al “padre” del cuadro de la Mauritshuis. Por tanto, se cree que el Tronie está basado en un modelo al que Rembrandt pagó para que posara en su estudio. Este cuadro también fue manipulado en algún momento de su existencia: los análisis técnicos han demostrado que el fondo fue repintado mucho después de que se terminara por primera vez. Se extrajo una muestra de pintura del fondo con un bisturí y, bajo el microscopio, fue posible observar las diferentes capas de pintura. Un espectrómetro de fluorescencia de rayos X también permitió al museo identificar los elementos químicos de las capas de pintura. Por lo tanto, sabemos exactamente qué pigmentos eligió el pintor. El repinte data probablemente de principios del siglo XVIII, se aplicó directamente sobre el barniz original y se endureció mucho. Los técnicos del museo aún no han conseguido encontrar un disolvente que permita eliminar el repinte con seguridad, pero las técnicas avanzan rápidamente. Por tanto, a la espera de nuevos avances, el veredicto es que este cuadro es obra de un colaborador del taller de Rembrandt.

Por último, queda el Estudio de un anciano. El director Abraham Bredius estaba encantado cuando la Mauritshuis compró este cuadro en 1891. Lo calificó de “espécimen del periodo más maduro del artista”. Era la primera obra tardía de Rembrandt en la colección, por lo que se trataba de una adquisición importante. El anciano que aparece en el cuadro fue identificado como Adriaen van Rijn, hermano del artista. Sin embargo, surgieron dudas sobre la autenticidad del cuadro. Durante muchos años fue difícil afirmarlo con certeza, ya que el cuadro estaba en mal estado, con muchas capas de repintes descoloridos. Gracias a los recientes trabajos de restauración, el cuadro puede reconsiderarse ahora. Un resultado interesante de la investigación hasta el momento es la conclusión de que la firma de Rembrandt es completamente auténtica. Nos encontramos, pues, ante un dilema, ya que persisten las dudas sobre la atribución. ¿Cómo es posible? El nombre de Rembrandt se escribió cuando el cuadro aún estaba fresco. Por tanto, forma parte del cuadro original. La caligrafía de la firma también parece totalmente correcta y no difiere de otras firmas de Rembrandt. Sin embargo, algo falla en la datación, que se aplicó posteriormente con una pintura diferente. El año no está escrito de puño y letra de Rembrandt.

Ahora que la restauración ha concluido, es posible investigar mejor quién lo pintó, observándolo detenidamente y comparándolo. En comparación con el autorretrato tardío de Rembrandt, expuesto en la misma sala, la nariz es menos prominente. La luz que incide sobre la nariz en el autorretrato hace que destaque aún más. El ojo izquierdo también está muy moteado, y esto no se debe únicamente a daños en la pintura. En comparación con elAutorretrato yHomero, también expuestos en la misma sala, el Estudio de un anciano está menos logrado. El museo cree que es obra de un alumno que intenta imitar el estilo del maestro. En cuanto al dilema de la firma, no era raro que un maestro firmara la obra de un alumno: si se pintaba en el taller de Rembrandt, seguía siendo su “producto”. Con la firma de Rembrandt, un cuadro de un alumno podía venderse como si fuera una obra del maestro. Por el momento, sin embargo, no está claro a quién debe asignarse el cuadro. Para el museo, por tanto, tal vez se trate de la obra de un alumno o de un colaborador del taller, pero no puede descartarse la idea de que sea un cuadro del propio Rembrandt.

Holanda, la Mauritshuis de La Haya revisa las atribuciones de tres cuadros atribuidos a Rembrandt

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