Florencia, el Tabernáculo de Orcagna por fin puede apreciarse en su totalidad

Hasta ahora, una de las grandes obras maestras de la Florencia del siglo XIV, el Tabernáculo de Andrea di Cione conocido como l’Orcagna (Florencia, c. 1310 - 1368), realizado para la iglesia de Orsanmichele de Florencia, solo podía apreciarse desde un lado, el frontal. Desde ayer, sábado 8 de diciembre de 2018, el nuevo acceso al Tabernáculo permite admirarlo también desde su parte trasera, hasta ahora inaccesible: esto es posible a través de un compás de cristal especialmente diseñado y colocado en la puerta de acceso en Via dei Calzaiuoli. La inauguración del nuevo acceso al Sagrario de Orcagna tuvo lugar ayer mismo junto con la presentación de un mantenimiento extraordinario del Sagrario.

Desde su construcción en 1359, el Tabernáculo de Orsanmichele ha representado uno de los focos de la religiosidad comunal florentina: una construcción arquitectónica actualizada con ejemplos de riquísima decoración gótica, inusual en la ciudad. Una gran máquina escenográfica de mármol blanco embellecida con inserciones de color: rojo Cintoia y verde Prato, y cristal azul intenso o pequeños motivos geométricos coloreados y dorados. Originalmente, los relieves de mármol también estaban pintados, al igual que las cortinas falsas suspendidas sobre los arcos del tabernáculo, y la parte arquitectónica estaba profusamente decorada por todos lados en un triunfo de colores, como una obra de orfebrería contemporánea, resplandeciente a la luz de las lámparas de aceite. Las huellas de este diseño original resurgen en todo su esplendor tras la delicada operación de desempolvado llevada a cabo en esta ocasión.

El tabernáculo monumental fue diseñado y construido por Andrea di Cione, conocido como l’Orcagna, para albergar el retablo dorado que representa a la Virgen de las Gracias de Bernardo Daddi (Borgo San Lorenzo, c. 1290 - Florencia, 1348) y protegerlo en los años en que Orsamichele era también un mercado de grano. El retablo es visible en la parte delantera del tabernáculo, al igual que los relieves de la franja inferior de la estructura arquitectónica que ilustran las historias de María.

La gran novedad que presenta el sábado 8 de diciembre es precisamente la posibilidad de admirar también la parte trasera de esta fascinante construcción arquitectónica, donde se puede observar la escena que representa la Muerte de María y la Asunción a los cielos, con la entrega de la Faja a Santo Tomás. También son visibles los emblemas de la Virgen, como pequeñas rosas, estrellas o conchas, que caracterizan toda la rica decoración marmórea. En esta parte, además, Orcagna inscribió su firma y la fecha en que terminó la obra: 1359. Durante más de diez años, esta parte del monumento que da a la Via dei Calzaiuoli fue inaccesible. Hoy, con el traslado del punto de venta de entradas de los Museos Estatales de Florencia que impedía su visión y su reubicación en el interior del edificio, florentinos y visitantes podrán apreciar de nuevo su belleza desde una perspectiva más amplia y completa (en la foto de abajo, la parte trasera del tabernáculo).

La iglesia de Orsanmichele es uno de los lugares simbólicos de Florencia también porque, a lo largo de los siglos, ha sabido representar mejor sus diferentes almas: religiosa, política y económica. La restitución de la parte posterior del Tabernáculo a la vista, promovida por la Dirección de los Museos del Bargello (a la que pertenece el Museo de Orsanmichele), fue una oportunidad para reunir a las diferentes almas de la Florencia de hoy en una gran celebración en la que participaron también exponentes de la administración de la ciudad y de la sociedad civil y religiosa. El acto, que tuvo lugar el día de la celebración de la Inmaculada Concepción, estuvo precedido a las 15.30 horas por un concierto del Instituto Diocesano de Música Sacra y continuó a las 16.00 horas con la bendición del Sagrario oficiada por el Cardenal Giuseppe Betori, Arzobispo de Florencia. A continuación tuvo lugar la presentación de los trabajos realizados, a la que asistieron el Cardenal Betori, Paola D’Agostino (Directora de los Museos del Bargello), Giovanni Bettarini (Concejal de Urbanismo, Políticas Territoriales, Smart Cities, Relaciones Internacionales y Cooperación al Desarrollo Local del Ayuntamiento de Florencia) y Eugenio Giani (Presidente de la Asociación de Amigos de los Museos Florentinos).

El mantenimiento del Sagrario, la restitución de un punto de acceso a la parte posterior del monumento y la inauguración del nuevo punto de venta de entradas al museo forman parte de un acuerdo institucional más amplio en el que participan la administración estatal del patrimonio cultural (los Museos del Bargello y la Superintendencia Territorial), la Curia Arzobispal de Florencia y el tercer sector (la Asociación de Amigos de los Museos Florentinos), cuyos primeros resultados se presentaron en la iglesia adyacente de San Carlo (también en Via dei Calzaiuoli). En particular, se habló de la restauración y nueva exposición, en la propia iglesia de San Carlo, de un raro panel moldeado y pintado del siglo XVII que representa a San Felipe Neri de niño adorando el Crucifijo con San Antonino. Hasta finales del siglo XIX, el panel estuvo en la iglesia de Orsanmichele, colocado bajo un Crucifijo de madera atribuido a Andrea Orcagna que justificaba las miradas extáticas de las dos figuras. El Crucifijo se trasladó posteriormente a San Carlo, mientras que el panel, que se había inundado entretanto, se guardó en un almacén. La restauración, financiada por los Museos del Bargello, la Curia y los Amigos de los Museos Florentinos y supervisada por la Superintendencia, fue presentada por monseñor Vasco Giuliani, rector de las iglesias de Orsanmichele y San Carlo, por Jennifer Celani, funcionaria de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti Paesaggio para la ciudad metropolitana de Florencia y las provincias de Pistoia y Prato, y por Eugenio Giani.

En la foto: vista frontal del Tabernáculo de Orcagna.

Florencia, el Tabernáculo de Orcagna por fin puede apreciarse en su totalidad

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