Del 20 de diciembre de 2025 al 11 de enero de 2026, Farsettiarte de Cortina d’Ampezzo acoge Correspondencias, una exposición que compara dos ámbitos centrales de la historia del arte moderno y contemporáneo: la figuración yla abstracción. El proyecto expositivo propone un itinerario construido a partir de la yuxtaposición de obras figurativas y pinturas abstractas, invitando al público a observar resonancias visuales, afinidades formales y convergencias poéticas entre lenguajes que, considerados por separado, a menudo parecen opuestos.
La exposición se desarrolla a través de una selección de obras que abarcan un arco temporal que va desde el siglo XX hasta nuestros días. La intención no es ofrecer una lectura lineal o cronológica, sino sugerir conexiones transversales basadas en la investigación artística, la percepción y la relación con el gesto y la materia. De este modo, Correspondencias propone nuevas claves para interpretar la historia del arte, mostrando cómo artistas distantes en cuanto a formación, época o poética han compartido en ocasiones tensiones similares, aunque expresándolas a través de resultados formales diferentes. En la exposición se presentan ocho parejas de obras, cada una concebida como un diálogo visual. Una de las yuxtaposiciones más llamativas es la que se produce entre Edicola, de 1965, de Renato Guttuso, y Superficie bianca, de 1998, de Enrico Castellani. Por un lado, la figuración intensa y narrativa de Guttuso, caracterizada por una fuerte presencia corporal; por otro, la esencialidad de las superficies extroflexionadas de Castellani, donde la pintura se convierte en vibración y ritmo. Dos enfoques opuestos de la representación que, sin embargo, comparten una relación directa y casi táctil con la materia.
Otra comparación relaciona Rhythme de danse à l’Opera, de Gino Severini, realizada en 1950, con Rosa-rosa, de Piero Dorazio, de 1967. La yuxtaposición pone de relieve la transición de la geometría rítmica del futurismo de Severini a la textura luminosa y cromática de la abstracción de Dorazio. En ambas obras, la forma adquiere una dimensión musical y estructural, creando una continuidad ideal entre las primeras investigaciones sobre el dinamismo y las posteriores exploraciones del color como elemento constructivo. La exposición propone también un diálogo entre Giorgio de Chirico y Tancredi, centrado en dos visiones distintas de Venecia.El Puente de Rialto de de Chirico, de mediados de los años cincuenta, ofrece una imagen suspendida entre la memoria y la metafísica, en la que la ciudad aparece inmóvil y simbólica.En cambio, Luci di Venezia, de Tancredi, de 1959, ofrece una percepción fragmentada y luminosa, construida mediante resplandores, reflejos y un gesto rápido. La comparación pone de relieve dos maneras opuestas de interpretar el mismo tema, una vinculada a la dimensión mental y la otra a la pulsación enérgica de la visión.
Otras yuxtaposiciones de la exposición son la de Filippo de Pisis y Mario Ceroli. Natura morta con maschera de de Pisis, fechada en 1926, se caracteriza por una pintura delicada e intimista basada en percepciones luminosas y atmósferas suspendidas. La flanquea Untitled de Ceroli, de 2010, compuesta por canales metálicos con tierras de colores, que introduce una dimensión volumétrica e icónica. La comparación abre una reflexión sobre la relación entre fragilidad y presencia, entre gesto pictórico y construcción escultórica, así como sobre el tema de la materia y la memoria. En conjunto, Correspondencias pretende crear espacios de observación y comparación. A través de yuxtaposiciones selectivas, la exposición nos invita a reconocer vínculos inesperados y a considerar la historia del arte como un territorio atravesado por resonancias y continuidades, capaces de surgir incluso entre lenguajes aparentemente distantes.
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| Correspondencias: Figuración y abstracción comparadas en Farsettiarte de Cortina d'Ampezzo |
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