Polémica por los museos de Pietrasanta; Giannini responde a La Nazione: "No estoy enfadado con la ciudad

En Pietrasanta hay polémica por las cifras de cultura publicadas por el ayuntamiento y sobre las que el director de Finestre sull’Arte, Federico Giannini, planteó reservas en un editorial publicado el domingo pasado. Anteayer llegó una respuesta del diario La Nazione, firmada por el periodista Daniele Masseglia, que titulaba: ’’Guerra’ a las cifras de las exposiciones. La revista de arte aplasta a la ciudad’’. Y en el titular: “El director Giannini cree que los datos no son demostrables. Pero las tablas confirman la tendencia al alza’. ”Tras el alboroto por la falta de título de capital del arte contemporáneo, con un acalorado intercambio de palabras entre el presidente de las galerías y el alcalde“, escribe Masseglia, ”la cultura vuelve a ser el terreno de una polémica lejana“. Con un ”adversario“, para la Pequeña Atenas, que no tiene nada de nuevo: la revista ”Finestre sull’Arte“, protagonista ya en el pasado de ataques al contenido de la oferta cultural de la ciudad. El fundador y redactor jefe de la revista, Federico Giannini, ha apuntado esta vez contra las recientes cifras de asistencia a las exposiciones promovidas en 2025, ”reprobando“ matemáticamente a Pietrasanta. En su opinión, de hecho, las cifras vertidas por el ayuntamiento, empezando por las más de 204.000 entradas, son cuestionables por un par de razones: la falta de un contador de personas y la discrepancia con las cifras de 2024, según Giannini, superiores a las de 2025 pero definidas como ”inferiores“ por el ayuntamiento”.

Masseglia atribuye entonces a Giannini una coma invertida que no se refleja en su editorial (“Aparte de que el informe no se refleja en la web de la entidad, ya que no se encuentran los anexos”, escribe, “los datos de los museos y la biblioteca están mezclados, y no está claro cómo se contabilizan los que visitan el centro ’Luigi Russo’ y el Museo de Bocetos, ya que ambos están en Sant’Agostino. ¿Cómo es posible entonces que se registraran 10.600 visitantes más en 2025 si en 2024 había 241.000? Un informe confuso y aproximativo”), afirma que el supuesto “rechazo” de Giannini “en la ciudad sorprendió un poco a todos porque ”en el centro “Luigi Russo” y en el museo arqueológico “Antonucci” hay en realidad personal de los institutos culturales que utiliza un sistema de contador de personas para registrar las entradas. La segunda razón es el hecho de que los recuentos tienen en cuenta las grandes exposiciones del “Luigi Russo”". Y cierra el artículo divulgando más datos: en 2024, 105.141 visitantes a las exposiciones, 55.268 al Museo dei Bozzetti, 15.440 al Museo Arqueológico, 456 al Museo Barsanti, 734 a la Casa Carducci y 16.875 usuarios a la biblioteca. En cuanto a 2025, 111.080 visitantes a las exposiciones, 64.849 al Museo dei Bozzetti, 9.825 al Museo Archeologico, 539 al Museo Barsanti, 771 a la Casa Carducci y 17.538 usuarios a la biblioteca.

Ese mismo día, Giannini decidió responder al artículo de La Nazione con un post publicado en Enchiridion, su blog personal en la plataforma Substack, posteriormente colgado también en su perfil de Facebook. El director de Finestre sull’ Arte comienza con dureza, invitando a “no escribir gilipolleces”: la referencia al marco narrativo con el que Masseglia enmarcó la polémica, rechazada con desdén por Giannini. “Hacernos pasar por ’adversarios’, aunque sea entre comillas, de Pietrasanta, es lo más alejado de la verdad”, escribe. “De hecho, el citado periodista olvida, o desconoce, los numerosos artículos positivos que hemos dedicado a lo largo de los años a las exposiciones celebradas en Pietrasanta. Y así lo ponemos al día: la exposición de los hermanos Chapman, la de Bertozzi y Casoni, la de ’Africa Tunes’, la de Vladimir Kartashov en el Ex Marmi, la del diseñador Stefano Russo. Algunas fueron consideradas tan buenas (Chapman, Bertozzi & Casoni, Russo) que nos llevaron a entrevistar a los artistas”.

A continuación, Giannini criticó a Masseglia por haber informado de una coma invertida que no correspondía al original: “La coma invertida de la que informó el periodista -subrayó- se la inventó de la nada, y que las comillas deben ser idénticas al original es algo que enseñan en la primera semana del curso en las escuelas de periodismo, tanto más si por distorsionar el original se acaba transmitiendo una información incorrecta”. Y como el artículo de Masseglia banaliza brutalmente lo que he escrito, intentaré ahora ser lo más claro posible para que la diversión de los demás no se convierta en pretexto para nuevos “ataques instrumentales”. A continuación, el director articuló su respuesta en cinco puntos. Sobre el primero, Giannini aclaró el objetivo de su crítica: “Nunca he dicho que la razón por la que no se entiende cómo se contabilizan los visitantes de las exposiciones y del Museo dei Bozzetti es que ambos se encuentran en Sant’Agostino. He dicho que no se entiende cómo se cuentan los visitantes porque el comunicado de prensa del ayuntamiento no lo explica”.

Sobre el segundo punto, el director interviene sobre una atribución hecha por el periodista de La Nazione: “En ningún sitio he escrito que no haya recuento de visitantes en los museos de Pietrasanta: es una información completamente inventada por Masseglia, que por alguna razón ha pensado presentar mi hipótesis como una afirmación (cosas del lápiz azul). He dicho que el comunicado del ayuntamiento no especifica el método de recuento de visitantes. Eso me parece un poco diferente”.

Una vez más, Giannini arremete contra el artículo del periódico local, en el que se atribuye al director de Finestre sull’ Arte la afirmación de que los datos no son demostrables: “En ningún sitio he escrito que los datos no sean demostrables en sentido absoluto. Escribí que los datos en esa afirmación son pobres en significado porque son imprecisos y poco claros: Esto se debe a que no se explican los métodos de recuento (lo cual no es de poca importancia en aquellos museos en los que no hay taquilla), a que no sabemos si los visitantes del Sant’Agostino se cuentan dos veces (el Sant’Agostino alberga el Museo dei Bozzetti y el centro Luigi Russo), a que se mezclan museos y bibliotecas, porque algunas cifras se comunican con exactitud y otras con fórmulas como ”más de X visitantes“, ”más de Y presencias“, porque se utilizan términos ambiguos (”presencias“ en lugar de ”visitantes“)”.

Por último, Giannini declara que nunca ha negado las tendencias de los datos, y señala otras inexactitudes: “No he negado las tendencias de crecimiento, sólo he dicho que entre un año y otro el ayuntamiento ha cambiado evidentemente los métodos con los que suma los datos, diciendo que el año pasado incluía muy probablemente en el total a los que asistieron a las conferencias en el Salone dell’Annunziata, y este año no. Por cierto, sería interesante que Masseglia explicara por qué en su artículo habla de 105.141 visitantes a las exposiciones en 2024, cuando el anuncio del ayuntamiento en enero de 2025 informaba de 122.474 visitantes. ¿Por qué una diferencia de casi 20.000 visitantes? ¿Qué cifra debemos creer? ¿El comunicado del año pasado o los datos del artículo de La Nazione?”.

En el final, Giannini reitera su ajenidad a cualquier polémica de carácter local y la ausencia de prejuicios sobre Pietrasanta: “Obviamente -concluye el director- no la tengo tomada con Pietrasanta (y lo reitero porque es el elemento que más deseo subrayar): simplemente, a la vista del trabajo que realizo y del público que lee Finestre sull’Arte, me parece natural dedicar una atención suplementaria a una ciudad que desde hace tiempo se propone como una de las capitales del arte contemporáneo en Italia (y lo es), como la ”pequeña Atenas“, una ciudad que incluso se ha autoproclamado Capital Italiana del Arte Contemporáneo”. Un tema, por otra parte, sacado a colación por el artículo de Nation cuando nosotros no hemos intervenido lo más mínimo en el asunto. Y repito, no somos adversarios de nadie, ni “protagonistas de ataques”. De lo contrario, siguiendo el mismo razonamiento, deberíamos presentarnos como aliados de Pietrasanta cuando escribimos críticas positivas. O como adversarios de Roma y Milán, que también tendrían más derecho a quejarse ya que, si calculamos, son muchas más las críticas que escribimos de exposiciones romanas o milanesas que de Pietrasanta. Muy banalmente, nosotros, como publicación independiente, hacemos nuestro trabajo, lo que a veces nos lleva a criticar lo que creemos que debemos criticar.

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