Kontroverse um die Museen von Pietrasanta: Giannini antwortet La Nazione: "Ich bin nicht böse auf die Stadt

In Pietrasanta gibt es eine Kontroverse über die von der Gemeinde veröffentlichten Kulturzahlen, zu denen der Direktor von Finestre sull’Arte, Federico Giannini, in einem am vergangenen Sonntag veröffentlichten Leitartikel Vorbehalte geäußert hat. Vorgestern kam eine Antwort der Tageszeitung La Nazione, unterzeichnet von dem Journalisten Daniele Masseglia, mit der Überschrift: “Krieg” gegen Ausstellungszahlen. Kunstmagazin erdrückt die Stadt“. Und in der Überschrift: ”Direktor Giannini meint, die Daten seien nicht beweisbar. Aber die Tabellen bestätigen den Aufwärtstrend“. ”Nach der Aufregung um den fehlenden Titel als Hauptstadt der zeitgenössischen Kunst, mit einem hitzigen Wortwechsel zwischen dem Präsidenten der Galerien und dem Bürgermeister“, schreibt Masseglia, ”ist die Kultur wieder einmal das Terrain einer fernen Kontroverse. Mit einem “Gegner”, der für das kleine Athen alles andere als neu ist: die Zeitschrift “Finestre sull’Arte”, die bereits in der Vergangenheit Protagonist von Angriffen auf den Inhalt des kulturellen Angebots der Stadt war. Der Gründer und Chefredakteur des Magazins, Federico Giannini, nahm diesmal die jüngsten Besucherzahlen der im Jahr 2025 geförderten Ausstellungen ins Visier, die Pietrasanta in der Mathematik “versagen”. Seiner Meinung nach sind die von der Gemeinde herausgegebenen Zahlen, angefangen bei den mehr als 204.000 Eintritten, aus mehreren Gründen fragwürdig: das Fehlen eines Personenzählers und die Diskrepanz zu den Zahlen für 2024, die laut Giannini höher sind als 2025, aber von der Gemeinde als “niedriger” bezeichnet werden.

Masseglia unterstellt Giannini dann ein falsches Komma, das sich in seinem Leitartikel nicht wiederfindet (“Abgesehen davon, dass der Bericht nicht auf der Website der Einrichtung zu finden ist, da die Anhänge nicht auffindbar sind”, schreibt er, “sind die Daten der Museen und der Bibliothek durcheinander, und es ist nicht klar, wie die Besucher des Zentrums ’Luigi Russo’ und des Skizzenmuseums gezählt werden, da sich beide in Sant’Agostino befinden. Wie ist es dann möglich, dass im Jahr 2025 10.600 Besucher mehr gezählt wurden, wenn es im Jahr 2024 241.000 waren? Ein verwirrender und ungefähre Bericht”), stellt fest, dass Gianninis angebliche “Ablehnung” “in der Stadt jeden ein wenig überrascht, denn ”im Zentrum ’Luigi Russo’ und im archäologischen Museum ’Antonucci’ gibt es tatsächlich Mitarbeiter der Kulturinstitute, die ein Personenzählsystem verwenden, um die Eintritte zu erfassen. Der zweite Grund ist die Tatsache, dass bei den Zählungen die großen Ausstellungen im ’Luigi Russo’ berücksichtigt werden". Und er schließt den Artikel mit weiteren Daten: 2024 werden 105.141 Besucher in den Ausstellungen, 55.268 im Museo dei Bozzetti, 15.440 im Museo Archeologico, 456 im Museo Barsanti, 734 in der Casa Carducci und 16.875 Nutzer in der Bibliothek gezählt. Für das Jahr 2025 werden 111.080 Besucher für die Ausstellungen, 64.849 für das Museo dei Bozzetti, 9.825 für das Museo Archeologico, 539 für das Museo Barsanti, 771 für die Casa Carducci und 17.538 für die Bibliothek erwartet.

Noch am selben Tag beschloss Giannini, auf den Artikel von La Nazione mit einem Beitrag zu reagieren, den er auf Enchiridion, seinem persönlichen Blog auf der Plattform Substack, und später auch auf seinem Facebook-Profil veröffentlichte. Der Direktor von Finestre sull’Arte beginnt hart und fordert dazu auf, “keinen Blödsinn zu schreiben”: eine Anspielung auf den narrativen Rahmen, mit dem Masseglia die Polemik einrahmt, die Giannini entrüstet zurückweist. “Sich als ’Gegner’ von Pietrasanta auszugeben, wenn auch in Anführungsstrichen, ist das Letzte, was der Wahrheit entspricht”, schreibt er. “Der besagte Journalist vergisst oder kennt die zahlreichen positiven Artikel nicht, die wir im Laufe der Jahre den Ausstellungen in Pietrasanta gewidmet haben. Und so bringen wir ihn auf den neuesten Stand: die Ausstellung der Brüder Chapman, die Ausstellung von Bertozzi und Casoni, die Ausstellung ’Africa Tunes’, die Ausstellung von Vladimir Kartashov im Ex Marmi, die Ausstellung des Designers Stefano Russo. Einige wurden für so gut befunden (Chapman, Bertozzi & Casoni, Russo), dass wir die Künstler interviewen mussten”.

Giannini kritisierte Masseglia, weil er über ein Anführungszeichen berichtet hatte, das nicht dem Original entsprach: “Das Anführungszeichen, über das der Journalist berichtete”, betonte er, “wurde aus dem Nichts erfunden, und dass Anführungszeichen mit dem Original übereinstimmen müssen, wird in der ersten Woche eines Kurses an Journalistenschulen gelehrt, umso mehr, wenn man durch die Verzerrung des Originals am Ende eine falsche Information vermittelt. Und da der Artikel von Masseglia das, was ich geschrieben habe, brutal verharmlost, werde ich nun versuchen, mich so klar wie möglich auszudrücken, damit die Belustigung anderer nicht zum Vorwand für weitere instrumentelle Angriffe wird”. Der Regisseur formulierte daraufhin seine Antwort in fünf Punkten. Zum ersten Punkt stellte Giannini das Ziel seiner Kritik klar: “Ich habe nie gesagt, dass man nicht versteht, wie die Besucher der Ausstellungen und des Museo dei Bozzetti gezählt werden, weil sie sich beide in Sant’Agostino befinden. Ich habe gesagt, dass man nicht versteht, wie die Besucher gezählt werden, weil die Pressemitteilung der Stadt dies nicht erklärt”.

Zum zweiten Punkt äußert sich der Direktor zu einer Behauptung des Journalisten von La Nazione: “Ich habe nirgendwo geschrieben, dass es in den Museen von Pietrasanta keine Besucherzählung gibt: Diese Information ist eine Erfindung von Masseglia, der aus irgendeinem Grund meine Hypothese als Behauptung darstellen wollte (Blaustift). Ich habe gesagt, dass in der Mitteilung der Gemeinde nicht angegeben ist, nach welcher Methode die Besucher gezählt werden. Das scheint mir ein wenig anders zu sein”.

Giannini wendet sich erneut gegen den Artikel in der Lokalzeitung, in dem dem Direktor von Finestre sull’Arte die Behauptung zugeschrieben wird, die Daten seien nicht belegbar: “Ich habe nirgendwo geschrieben, dass die Daten nicht absolut belegbar sind. Ich habe geschrieben, dass die Daten in dieser Erklärung wenig aussagekräftig sind, weil sie ungenau und unklar sind: Das liegt daran, dass die Zählmethoden nicht erklärt werden (was in den Museen, in denen es keine Kasse gibt, von nicht geringer Bedeutung ist), weil wir nicht wissen, ob die Besucher des Sant’Agostino doppelt gezählt werden (das Sant’Agostino beherbergt das Museo dei Bozzetti und das Zentrum Luigi Russo), weil Museen und Bibliotheken gemischt werden, weil einige Zahlen genau angegeben werden und andere mit Formeln wie ’mehr als X Besucher’, ’mehr als Y Anwesenheiten’, weil zweideutige Begriffe verwendet werden (’Anwesenheiten’ statt ’Besucher’)”.

Schließlich erklärt Giannini, dass er die Tendenzen in den Daten nie bestritten habe, und weist auf weitere Ungenauigkeiten hin: “Ich habe die Wachstumstendenzen nicht bestritten, ich habe nur gesagt, dass die Stadtverwaltung von einem Jahr zum anderen offensichtlich die Methoden geändert hat, mit denen sie die Daten zusammenrechnet, indem sie sagte, dass sie im letzten Jahr höchstwahrscheinlich die Teilnehmer an den Konferenzen im Salone dell’Annunziata in die Gesamtzahl einbezogen hat, und in diesem Jahr nicht. Im Übrigen wäre es interessant, wenn Masseglia erklären würde, warum er in seinem Artikel von 105.141 Besuchern der Ausstellungen im Jahr 2024 spricht, während in der Mitteilung der Stadtverwaltung vom Januar 2025 von 122.474 Besuchern die Rede ist. Warum eine Differenz von fast 20.000 Besuchern? Welcher Zahl sollen wir glauben? Dem Kommuniqué vom letzten Jahr oder den Angaben in dem Artikel von La Nazione”.

Zum Schluss bekräftigt Giannini, dass ihm jegliche Kontroverse lokaler Natur fremd ist und dass er keine Vorurteile gegenüber Pietrasanta hat: “Natürlich”, so der Regisseur, “habe ich nichts gegen Pietrasanta (und ich wiederhole dies, weil es das Element ist, das ich am meisten betonen möchte): In Anbetracht meiner Arbeit und des Publikums, das Finestre sull’Arte liest, erscheint es mir nur natürlich, einer Stadt, die sich seit langem als eine der Hauptstädte der zeitgenössischen Kunst in Italien vorstellt (und das ist sie auch), als ’kleines Athen’, eine Stadt, die sich sogar zur italienischen Hauptstadt der zeitgenössischen Kunst ernannt hat, besondere Aufmerksamkeit zu widmen. Ein Thema, das im Übrigen in dem Artikel der Nation aufgegriffen wird, obwohl wir uns nicht im Geringsten zu diesem Thema geäußert haben. Und ich wiederhole: Wir sind weder Gegner noch ”Protagonisten von Angriffen". Andernfalls müssten wir nach derselben Logik als Verbündete von Pietrasanta dargestellt werden, wenn wir positive Kritiken schreiben. Oder als Gegner von Rom und Mailand, die sich auch eher beschweren könnten, da wir, wenn wir rechnen, viel mehr Kritiken über römische oder Mailänder Ausstellungen schreiben als über Pietrasanta. Ganz banal machen wir als unabhängige Publikation unsere Arbeit, was uns manchmal dazu bringt, das zu kritisieren, was wir glauben, kritisieren zu müssen.

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