在皮特拉桑塔 ，市政当局公布的文化数字引起了争议，《Finestre sull’Arte》杂志负责人费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）在上周日发表的一篇社论中对此提出了保留意见。前天，由记者Daniele Masseglia 署名的《国家日报》做出了回复，标题为：“关于展览数量的’战争’。艺术杂志压垮了这座城市”。标题还写道：“主任贾尼尼认为数据无法证明。但表格证实了上升趋势”。Masseglia 写道：“在因未能被命名为当代艺术之都而引起轩然大波，画廊主席和市长之间激烈交锋之后，’文化再次成为遥远争议的焦点。对于’小雅典’来说，’对手’并不陌生，那就是《Finestre’s Arte》杂志，它在过去已经成为攻击城市文化产品内容的主角。该杂志的创始人兼主编费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）这次将矛头对准了最近在 2025 年推广的展览的入场人数，皮特拉桑塔在数学方面 ”不及格"。在他看来，事实上，市政府公布的数字，首先是超过20.4万人次的入场人数，是有问题的，原因有二：一是没有人数计数器，二是与2024年的数字不符，根据贾尼尼的说法，2024年的数字高于2025年，但被市政府定义为’较低’。
马塞利亚随后将他的社论中没有反映的倒置逗号归咎于贾尼尼（“除了该报告没有反映在该实体的网站上，因为找不到附件，”他写道，“博物馆和图书馆的数据被混淆了，而且不清楚参观’路易吉-鲁索’中心和素描博物馆的人是如何计算的，因为它们都在圣阿戈斯蒂诺。如果 2024 年有 241 000 名游客，那么 2025 年又怎么可能多出 10 600 名游客呢？一份令人困惑的近似报告”），指出贾尼尼所谓的 “拒绝”“在城市里让每个人都有点吃惊，因为 ”在主要的’路易吉-鲁索’中心和’安东努奇’考古博物馆，实际上都有文化机构的工作人员使用人数计数系统来记录入场人数。第二个原因是，计数时考虑到了’路易吉-鲁索’的大型展览’’。在文章的最后，他透露了更多数据：2024 年，参观展览的人数为 105 141 人，参观博泽蒂博物馆的人数为 55 268 人，参观考古博物馆的人数为 15 440 人，参观巴桑蒂博物馆的人数为 456 人，参观卡杜奇之家的人数为 734 人，参观图书馆的人数为 16 875 人。至 2025 年，参观展览的人数为 111 080 人，参观 Bozzetti 博物馆的人数为 64 849 人，参观考古博物馆的人数为 9 825 人，参观 Barsanti 博物馆的人数为 539 人，参观 Casa Carducci 的人数为 771 人，参观图书馆的人数为 17 538 人。
就在同一天，贾尼尼决定在其 Substack 平台的个人博客Enchiridion 上发表一篇文章，对《国家报》的文章做出回应，随后他还在自己的 Facebook 个人主页上发布了这篇文章。Finestre sull’Arte 》的导演一开始就措辞严厉，请大家 “不要写废话”：这是指 Masseglia 在论战中使用的叙事框架，Giannini 愤而拒绝。“他写道：”把我们自己说成是皮特拉桑塔的’反对者’（尽管是倒装逗号），这与事实相去甚远。他写道："上述记者事实上忘记了或不知道我们多年来为皮特拉桑塔举办的展览撰写的大量正面文章。因此，我们向他介绍了最新情况：查普曼兄弟的展览、贝托齐和卡索尼的展览、’非洲风情’展览、弗拉基米尔-卡尔塔肖夫在 Ex Marmi 的展览、设计师斯特凡诺-鲁索的展览。其中一些作品（查普曼、贝托齐和卡索尼、鲁索）被认为非常出色，因此我们对艺术家进行了采访。
Giannini 接着批评 Masseglia 报道了一个与原文不符的倒装逗号：“记者报道的倒装逗号”，他强调说，“是凭空捏造出来的，倒装逗号应该与原文一致，这是新闻学校第一周课程的内容，如果通过歪曲原文最终传达了错误的信息，那就更是如此了。鉴于 Masseglia 的文章粗暴地贬低了我所写的内容，我现在将尽量说清楚，以免他人的消遣成为进一步进行工具性攻击的借口”。导演随后从五个方面阐述了他的回应。关于第一点，贾尼尼澄清了他批评的目的：“我从未说过，人们之所以不明白展览和博采蒂博物馆的参观者是如何统计的，是因为它们都位于圣阿戈斯蒂诺。我是说，人们不了解如何计算参观者人数，因为市政府的新闻稿没有对此作出解释”。
关于第二点，馆长对《国家报》记者的归因进行了解释：’我没有在任何地方写过皮 特拉桑塔博物馆没有游客统计：这完全是 Masseglia 捏造的信息，他出于某种原因认为我的假设是一种 断言（蓝色铅笔的东西）。我说过，市政府的公报没有明确说明游客的统计方法。这在我看来有些不同"。
贾尼尼再次抨击了当地报纸的文章，文章称Finestre sull’Arte 的负责人断言数据不可证明：“我没有在任何地方写过数据绝对不可证明。我写的是，声明中的数据意义不大，因为它们不精确、不清晰：这是因为没有解释计数方法（这对于那些没有售票处的博物馆来说是非常重要的），因为我们不知道参观圣阿哥斯蒂诺的游客是否被计算了两次（圣阿哥斯蒂诺是博兹蒂博物馆和路易吉-鲁索中心的所在地），因为博物馆和图书馆是混合的，因为有些数字是准确报告的，而另一些数字则是用公式计算的，如’超过 X 名参观者’、’超过 Y 名到场者’，因为使用了模棱两可的术语（’到场者’而不是’参观者’）”。
最后，贾尼尼宣称他从未否认过数据的趋势，并指出了更多的不准确之处："我没有否认增长趋势，我只是说市政府显然改变了一年与下一年之间的数据统计方法，去年它很有可能将参加 Salone dell’Annunziata 会议的人计入总数，而今年则没有。顺便提一下，马塞利亚应该解释一下为什么他在文章中提到 2024 年有 105141 人参观展览，而市政府在 2025 年 1 月发布的公告中称有 122474 人参观展览。为什么会相差近两万名参观者？我们应该相信哪个数字？是去年的公报还是《国家报》文章中的数据？
最后，贾尼尼重申他对任何地方性争议都不感兴趣 ，对皮耶特拉桑塔没有任何成见：“显然，”导演总结道，“我对皮耶特拉桑塔没有成见（我重申这一点，因为这是我最想强调的因素）：只是，考虑到我所从事的工作和阅读《Finestre sull’Arte》的公众，我似乎很自然地要对这座长期以来一直自诩为意大利当代艺术之都（的确如此）、’小雅典’、甚至被提名为意大利当代艺术之都的城市给予更多关注。此外，《国家报》的文章也提到了这一主题，而我们却丝毫没有介入。我再说一遍，我们不是任何人的对手，也不是 ”攻击的主角"。否则，按照同样的推理，当我们写正面评论时，我们就应该被说成是皮特拉桑塔的盟友。或者说，我们是罗马和米兰的对手，他们也更有资格抱怨，因为如果我们计算一下，我们对罗马或米兰展览的批评要比对皮特拉桑塔的批评多得多。作为一份独立的刊物，我们非常平庸地完成自己的工作，这有时会导致我们批评我们认为应该批评的东西。
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| 关于皮耶特拉桑塔博物馆的争议，贾尼尼回复《国家报》："我对这座城市并不生气 |
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