La restauration des sculptures de Vittoriano est entièrement financée par Bulgari.

Les travaux de restauration des sculptures du Vittoriano commenceront le 4 mars, grâce à la contribution de Bulgari, confirmant ainsi le lien étroit de la Maison avec la ville de Rome et son patrimoine. C’est ce qu’a annoncé ce matin la directrice du VIVE - Vittoriano et Palazzo Venezia Edith Gabrielli, lors de la présentation du projet de restauration, en présence de Jean-Christophe Babin, CEO du Bulgari Group, et de la restauratrice Susanna Sarmati. Entièrement soutenue par Bulgari, à travers l’Art Bonus, la restauration permettra de préserver les sculptures de la façade principale du Vittoriano, en restituant toute la lisibilité de la dorure des éléments en bronze, caractéristique de l’ensemble du projet.

Le projet de restauration, dirigé par Edith Gabrielli et réalisé par Susanna Sarmati, se déroulera en trois phases et sera achevé en septembre 2024. L’intervention concernera les sculptures en marbre représentant la mer Adriatique d’Emilio Quadrelli et la mer Tyrrhénienne de Pietro Canonica, les sculptures en bronze doré représentant La pensée de Giulio Monteverde et L’action de Francesco Jerace, et les mâts de drapeau de Gaetano Vannicola avec les Victoires d’ Edoardo Rubino et d’ Edoardo De Albertis.

Le site sera également conçu comme un chantier ouvert: les citoyens et les touristes auront donc la possibilité d’observer les opérateurs en direct, de monter sur les échafaudages lors de visites guidées et de suivre l’évolution des travaux grâce à un “journal de la restauration” disponible chaque semaine sur le site web du VIVE.

Les ouvrages à restaurer

De part et d’autre de l’entrée principale se trouvent deux fontaines : la fontaine à l’est avec La mer Adriatique du Milanais Emilio Quadrelli (1863-1925) et la fontaine à l’ouest avec La mer Tyrrhénienne du Piémontais Pietro Canonica (1869-1959). Commandés en 1908, les deux artistes ont livré les œuvres en 1911, à temps pour l’inauguration du monument le 4 juin 1911. Les deux figures ont pour modèle les statues des fleuves qui, dans l’Antiquité dans les thermes de Constantin, ont été placées par Michel-Ange à la Renaissance sur la Piazza del Campidoglio, au pied des marches du Palazzo Senatorio. Quadrelli représente la mer Adriatique couchée, le regard tourné vers l’est, tandis qu’il porte la main droite à son front, comme pour se protéger de la lumière, et qu’il pose la main gauche sur la tête du lion, symbole de Venise. Canonica, quant à elle, représente la mer Tyrrhénienne couchée, le visage tourné vers l’est. Une main repose sur la tête de la Louve capitoline, l’autre sur un bas-relief orné de la figure de Partenope, en référence à la ville de Naples.

De chaque côté de la porte se trouvent deux groupes en bronze doré de 10 mètres de haut. À l’est se trouve La pensée du sculpteur piémontais Giulio Monteverde (1837-1917). Il a reçu la commande en 1907 et l’a achevée en 1910, à temps pour la cérémonie d’inauguration du monument. Monteverde a imaginé le Penseur aux ailes déployées, posant sa main sur l’épaule de la Sagesse, représentée avec le casque et le bouclier de la déesse classique Minerve. La Sagesse tend à son tour la main au peuple italien qui se trouve à ses pieds. Le groupe est complété par La Disc orde, dont le fléau entraîne La Tyrannie, reconnaissable à sa chevelure de serpents, et, sur le dos, par Le Génie de la guerre, représenté avec des armes romaines. À l’ouest se trouve L’Action du Calabrais Francesco Jerace (1853-1937), qui a également reçu une commande en 1907 mais n’a livré l’œuvre qu’en 1912 ; pour la cérémonie d’inauguration du 4 juin 1911, un modèle provisoire de la même forme et de la même taille a dû être placé à sa place. Dans cette œuvre, Jerace harmonise son langage réaliste avec l’inspiration classique du Vittoriano. L’Action de guerre se présente comme une femme portant les attributs de l’armée piémontaise, à savoir le casque du roi Carlo Alberto, la chemise à l’effigie de l’ordre de l’Annunziata et le drapeau avec l’inscription “Italie et Victor Emmanuel”. Le personnage surplombe un soldat garibaldien avec à ses côtés un gabion, c’est-à-dire le panier rempli de terre qui servait dans les barricades de fortification temporaire, le lion de Venise en train de piétiner l’oppresseur, une femme avec une massue, un garçon incitant au combat et La Giovane Italia avec les symboles de la franc-maçonnerie sur le front : compas, équerre et soleil rayonnant.

Un escalier monumental à deux volées relie l’entrée du Vittoriano à la première terrasse sur laquelle se trouve l’Altare della Patria. À l’extrémité du parapet se dressent deux Victoires ailées en bronze exécutées entre 1908 et 1911 par deux sculpteurs différents. La Victoire à droite du spectateur est d’Edoardo Rubino (1871-1954) de Turin, tandis que celle de gauche est d’Edoardo De Albertis (1874-1950) de Gênes. L’iconographie est empruntée au monde classique : la Victoire est ainsi représentée sous les traits d’une jeune femme, avec une palme dans une main et une couronne de laurier dans l’autre. Les deux personnages se tiennent sur la proue d’un ancien navire romain, orné d’une tête de loup et doté d’un rostre. Derrière chaque Victoire se trouve un pinacle en bronze, réalisé par Gaetano Vannicola (1859-1923). Le pinacle, dont la base est décorée de festons, se termine par un aigle.

Déclarations

“Le projet de restauration des sculptures du Vittoriano est une source de grande fierté pour notre institut”, a déclaré Edith Gabrielli, directrice de VIVE - Vittoriano et Palazzo Venezia. “Il s’agit d’œuvres d’une grande valeur artistique, historique et symbolique, car elles matérialisent des valeurs fondamentales de notre Risorgimento et, en même temps, de notre Constitution. Les préserver et les mettre en valeur est un devoir inéluctable, en particulier à l’égard des nouvelles générations. Une responsabilité sociale et culturelle qui a trouvé un soutien total chez Bulgari et qui représente un exemple gagnant de collaboration public-privé, capable de créer une valeur partagée au profit de la communauté”.

“Le lien entre Bulgari et Rome est inséparable”, a commenté Jean-Christophe Babin, PDG du groupe Bulgari. “Pour Bulgari, la Ville éternelle n’est pas seulement le lieu où la marque est née il y a 140 ans, mais aussi une source d’inspiration inépuisable pour toutes les créations de la Maison. Des monuments, des palais, des architectures que nous observons tous les jours et que nous devons préserver en hommage à l’histoire de cette ville merveilleuse. L’engagement de Bulgari dans la restauration des sculptures du Vittoriano est un honneur et un devoir de veiller à ce que Rome préserve des œuvres aussi importantes, en les rendant aussi accessibles que possible au public. Nous sommes fiers de pouvoir y contribuer et d’être un exemple pour ceux qui, comme nous, comprennent la valeur inépuisable d’une telle beauté”.

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La restauration des sculptures de Vittoriano est entièrement financée par Bulgari.

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