Parma, Luisa Maria di Berry de Giulio Carlini vuelve a la National Gallery tras su restauración

Tras su restauración, el cuadro Luisa Maria di Berry y Roberto di Borbone, pintado en 1856 por Giulio Carlini (Venecia 1826-1887), vuelve a estar a la vista del público en las salas de la Galería Nacional del Conjunto Monumental de la Pilotta de Parma. La intervención, que ha durado varios meses, ha sido posible gracias a la contribución al Bono de Arte de Loredana Possentini y Lino Squarza, y ha afectado tanto al lienzo, confiado al cuidado del Laboratorio degli Angeli Srl de Bolonia, como al marco de madera tallada y dorada, restaurado por Restauratori Associati Snc de Bosco di Scandiano (Reggio Emilia).

La obra representa a Luisa Maria di Borbone, última regente de los Estados Parmesanos, junto a su hijo Roberto I, y fue concebida por Giulio Carlini como un solemne retrato oficial de Estado. La representación de los personajes está realzada por una refinada pericia técnica y una cuidadosa atención a los detalles de la indumentaria, plasmada mediante toques rápidos y matéricos. El artista fue muy apreciado por ello como retratista por importantes mecenas privados, tanto italianos como internacionales. Expuesto en 1856 en la Accademia de Venecia, el cuadro está firmado en Parma, ciudad donde probablemente fue ejecutado por invitación de la propia Luisa María. Mencionado en un inventario de la familia Borbón elaborado hacia 1860, el cuadro atestigua el papel institucional de la duquesa a través de una composición monumental y un rico simbolismo dinástico. La formación veneciana de Carlini emerge claramente en esta obra, evidente en la meticulosa representación de la indumentaria y las insignias: desde el manto bordado con ribetes de armiño que lleva Luisa María hasta las condecoraciones que adornan al joven Roberto.

La restauración del cuadro, llevada a cabo por el Laboratorio degli Angeli Srl de Bolonia, tenía como principal objetivo asegurar las zonas más frágiles de la película pictórica. La intervención incluyó una limpieza en seco de la superficie, útil para reducir la alteración cromática debida al amarilleamiento, y la fijación de las escamas de color que se habían levantado. A continuación, se consolidaron el lienzo y el bastidor original y, tras algunos trabajos estructurales, incluida la sustitución de los tacos de madera insertados para compensar las piezas que faltaban, el bastidor pudo volver a desempeñar su función de soporte.

Especialmente complejos fueron los trabajos en el armazón, realizados por Restauratori Associati Snc de Bosco di Scandiano (Reggio Emilia). Las operaciones comenzaron con la estabilización de las partes inestables y la limpieza de la superficie, que permitió eliminar barnices y retoques incoherentes, devolviendo la legibilidad a las decoraciones originales. A estas fases siguieron la consolidación estructural y de las capas preparatorias, el tratamiento contra los insectos xilófagos y la reintegración de los elementos decorativos que faltaban.

De especial delicadeza e importancia fue el redimensionamiento del bastidor, que era aproximadamente 2,5 cm más ancho, tanto en el lado derecho como en el izquierdo, que el lienzo. El ajuste fue necesario para armonizar correctamente el marco con las dimensiones de la obra, respetando al mismo tiempo las técnicas de construcción originales. La intervención concluyó con el dorado con pan de oro, el bruñido, la patinación y la protección final de la superficie.

“La restauración del cuadro de Giulio Carlini”, afirma Stefano L’Occaso, director del Conjunto Monumental de la Pilotta, “devuelve a la Pilotta una de las imágenes más emblemáticas del retrato oficial del siglo XIX vinculado a la corte de Parma”. Un sincero agradecimiento a Loredana Possentini y Lino Squarza que, a través de la Bonificación de Arte, importante instrumento puesto a disposición por el Ministerio de Cultura, han hecho posible asegurar la obra y su marco y restaurar plenamente su calidad formal y simbólica, reafirmando su valor histórico e institucional".

Parma, Luisa Maria di Berry de Giulio Carlini vuelve a la National Gallery tras su restauración

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