Parma, die Luisa Maria di Berry von Giulio Carlini kehrt nach der Restaurierung in die Nationalgalerie zurück

Nach der Restaurierung ist das Gemälde Luisa Maria di Berry und Roberto di Borbone, das 1856 von Giulio Carlini (Venedig 1826-1887) gemalt wurde, nun wieder in den Räumen der Nationalgalerie des Monumentalkomplexes der Pilotta in Parma zu sehen. Die mehrmonatige Intervention wurde dank des Beitrags von Loredana Possentini und Lino Squarza von Art Bonus ermöglicht und betraf sowohl die Leinwand, die dem Laboratorio degli Angeli Srl aus Bologna anvertraut wurde, als auch den geschnitzten und vergoldeten Holzrahmen, der von Restauratori Associati Snc aus Bosco di Scandiano (Reggio Emilia) restauriert wurde.

Das Werk stellt Luisa Maria di Borbone, die letzte Regentin der Parmesanstaaten, neben ihrem Sohn Roberto I. dar und wurde von Giulio Carlini als feierliches Staatsporträt konzipiert. Die Darstellung der Personen wird durch eine raffinierte Technik und eine sorgfältige Beachtung der Details der Kleidung, die durch schnelle und materielle Berührungen wiedergegeben werden, aufgewertet. Dafür wurde der Künstler als Porträtmaler von bedeutenden italienischen und internationalen Privatmäzenen sehr geschätzt. Das Gemälde, das 1856 in der Accademia in Venedig ausgestellt wurde, ist in Parma signiert, der Stadt, in der es wahrscheinlich auf Einladung von Luisa Maria selbst ausgeführt wurde. Das Gemälde, das in einem um 1860 erstellten Inventar der bourbonischen Familie erwähnt wird, bezeugt die institutionelle Rolle der Herzogin durch eine monumentale Komposition und eine reiche dynastische Symbolik. Carlinis venezianische Ausbildung kommt in diesem Werk deutlich zum Vorschein, was sich in der akribischen Wiedergabe der Kleidung und der Insignien zeigt: vom hermelinbestickten Mantel, den Luisa Maria trägt, bis zu den Verzierungen, die den jungen Robert schmücken.

Die vom Laboratorio degli Angeli Srl aus Bologna durchgeführte Restaurierung des Gemäldes zielte vor allem auf die Sicherung der empfindlichsten Stellen der Malschicht ab. Der Eingriff umfasste eine Trockenreinigung der Oberfläche, um die durch die Vergilbung verursachte Farbveränderung zu verringern, und die Fixierung der abgefallenen Farbschichten. Anschließend wurden die Leinwand und der ursprüngliche Rahmen zusammengefügt, und nach einigen strukturellen Arbeiten, einschließlich des Ersatzes der Holzdübel, die als Ersatz für die fehlenden Teile eingesetzt wurden, konnte der Rahmen wieder seine tragende Funktion erfüllen.

Besonders komplex waren die Arbeiten am Rahmen, die von Restauratori Associati Snc aus Bosco di Scandiano (Reggio Emilia) durchgeführt wurden. Die Arbeiten begannen mit der Stabilisierung instabiler Teile und der Reinigung der Oberfläche, die es ermöglichte, uneinheitliche Lacke und Retuschen zu entfernen und die Lesbarkeit der ursprünglichen Verzierungen wiederherzustellen. Es folgten die strukturelle und vorbereitende Konsolidierung der Schichten, die Behandlung gegen xylophage Insekten und die Wiedereingliederung der fehlenden dekorativen Elemente.

Besonders heikel und wichtig war die Größenanpassung des Rahmens, der auf der rechten und linken Seite etwa 2,5 cm breiter war als die Leinwand. Die Anpassung war notwendig, um den Rahmen korrekt an die Abmessungen des Werks anzupassen und dabei die ursprünglichen Konstruktionstechniken zu respektieren. Der Eingriff wurde mit Blattvergoldung, Brünierung, Patinierung und abschließendem Oberflächenschutz abgeschlossen.

“Die Restaurierung des Gemäldes von Giulio Carlini”, so Stefano L’Occaso, Direktor des Monumentalkomplexes der Pilotta, “gibt der Pilotta eines der emblematischsten Bilder der offiziellen Porträts des 19. Jahrhunderts zurück, die mit dem Hof von Parma verbunden sind. Jahrhunderts, das mit dem Hof von Parma in Verbindung steht, zurück. Unser aufrichtiger Dank gilt Loredana Possentini und Lino Squarza, die es mit Hilfe des Kunstbonus, einem wichtigen Instrument des Kulturministeriums, ermöglicht haben, das Werk und seinen Rahmen zu sichern und seine formale und symbolische Qualität vollständig wiederherzustellen, wodurch sein historischer und institutioneller Wert bekräftigt wird”.

Parma, die Luisa Maria di Berry von Giulio Carlini kehrt nach der Restaurierung in die Nationalgalerie zurück

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