Sandokan en la Villa Reale de Monza: artefactos Dayak expuestos por primera vez

Del 7 de marzo al 28 de junio de 2026, elinvernadero de la Villa Reale de Monza acogeSandokan. La tigre ruggisce ancora, un proyecto expositivo concebido y producido por Vertigo Syndrome y comisariado por Francesco Aquilanti y Loretta Paderni. La iniciativa, patrocinada por el Ayuntamiento de Monza y realizada con la colaboración del Consorzio Villa Reale e Parco di Monza, vuelve a poner de actualidad el ciclo indo-malayo de Emilio Salgari a través de un itinerario que combina materiales históricos, objetos etnográficos, documentos, imágenes e instalaciones sonoras.

“El éxito de nuestras exposiciones anteriores ha confirmado lo que pensábamos: si eres lo bastante bueno como para plantearla como algo emocionante e interesante, una exposición puede atraer a personas que normalmente no visitan exposiciones porque las asocian con el aburrimiento”, afirman los fundadores de Síndrome de Vértigo, Chiara Spinnato y Filippo Giunti.

La inauguración coincide con una renovada atención hacia el personaje, que ha vuelto recientemente a los hogares italianos gracias a una nueva serie de televisión. La exposición se enmarca en un contexto marcado por casi ciento cincuenta años de éxito editorial. El 16 de octubre de 1883, La Tigre della Malesia comenzó a publicarse por entregas en la Nuova Arena di Verona, inaugurando un éxito destinado a consolidarse en el tiempo y a atravesar al menos cinco generaciones de lectores. Junto a quienes conocieron a Sandokán a través de la serie de televisión de los años setenta protagonizada por Kabir Bedi, ya adulto y padre de familia, una nueva generación entró en contacto por primera vez con el héroe salgariano.

La exposición se presenta como una inmersión en el sudeste asiático del siglo XIX, incluyendo Borneo, Malasia, India e Indonesia, tal y como lo imaginó Salgari. Ambientes reconstruidos, efectos sonoros y dispositivos escénicos evocan la jungla, la ramsinga, los tambores de guerra, los gritos de los tigres y el fragor de las batallas navales. Mapas antiguos abordan el tema de la isla de Mompracem, entre geografía real e invención ficticia, mientras que fotografías de época, láminas botánicas e ilustraciones originales restituyen la imaginería del caos vegetal descrito en las novelas.

Uno de los elementos centrales de la exposición es la exhibición, por primera vez, de la colección etnográfica original de los dayaks donada al rey Umberto I por Sir Charles Brooke, descendiente de James Brooke, el llamado Rajá Blanco de Sarawak y antagonista histórico y literario de Sandokán. Estos objetos permanecieron fuera de la vista del público durante más de un siglo y ahora se presentan junto con lanzas, krisses malayos, escudos tribales y trofeos pertenecientes a pueblos conocidos como “cortadores de cabezas”. Los materiales también incluyen cráneos humanos rituales, colocados en fundas y ataduras ceremoniales que definían su significado simbólico. Los artefactos, que pueden fecharse a finales del siglo XIX, dialogan con el vestuario y el atrezzo de la producción televisiva de los años setenta, incluidos los vestidos diseñados por el dos veces ganador del Oscar Nino Novarese y hallados en una histórica sastrería teatral italiana.

Han contribuido al proyecto instituciones y colecciones públicas y privadas como el Museo de las Civilizaciones de Roma, la Fundación Tancredi di Barolo, los herederos de Matania/Della Valle, las propiedades de Cong SA - Hugo Pratt, el Archivo Sarti, el Museo Stibbert de Florencia, la RAI, la Cineteca Nazionale y el Istituto Luce. El material audiovisual flanquea documentos editoriales y planchas originales de ilustradores como Alberto Della Valle y autores de cómics de renombre internacional como Hugo Pratt. Una sección está dedicada a los personajes del ciclo indo-malayo, desde Yáñez de Gomera a Marianna Guillonk, hasta Tremal-Naik, Kammamuri y los Tigres, presentados a través de ilustraciones, imágenes de películas y cómics. Otro núcleo aborda el tema del colonialismo y la figura de los Rajás Blancos, reconstruyendo el contexto político y cultural en el que se desarrolla la saga, marcado por el conflicto entre el dominio británico y la resistencia local. Las últimas salas ofrecen un retrato de Emilio Salgari, un autor muy popular pero sometido a duras condiciones de publicación. La pluma rota que dejó sobre la mesa antes de suicidarse en 1911 se convierte en el símbolo de una historia marcada por las deudas, los contratos penalizadores y las dificultades familiares. En 1897, Salgari había sido nombrado Cavaliere dell’Ordine della Corona d’Italia (Caballero de la Orden de la Corona de Italia) por haber educado deleitando, un galardón que convive con la dureza de sus condiciones de trabajo.

La exposición se extiende más allá de la dimensión expositiva tradicional mediante un calendario de encuentros, talleres y actividades educativas que amplían sus contenidos. Están previstas visitas guiadas y rutas para colegios de todos los niveles. Se organizan juegos para niños a lo largo del recorrido, con un premio final y una zona dedicada al dibujo y las actividades lúdicas. Síndrome de Vértigo, fundada por Chiara Spinnato y Filippo Giunti, propone un modelo de exposición dirigido a un público no especializado, con contenidos científicos transmitidos de forma narrativa. La marca ha publicado un manifiesto contra el elitismo de las exposiciones de arte y aplica a todas sus producciones la fórmula satisfied-or-refunded (satisfecho o reembolsado), que prevé la devolución íntegra de la entrada a los visitantes insatisfechos.

Sandokan en la Villa Reale de Monza: artefactos Dayak expuestos por primera vez

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