En Estados Unidos, laadministración Trump sigue apuntando al Smithsonian, el principal complejo museístico del país, que depende de la administración federal. El presidente estadounidense , Donald Trump , ya firmó en marzo una orden ejecutiva en la que otorgaba al vicepresidente JD Vance la potestad de garantizar que los programas del museo reflejen los “valores tradicionales”, y hace solo unos días tres de sus asesores enviaron al secretario del Smithsonian , Lonnie G. Bunch, una carta en la que notificaban al museo que pronto comenzaría una estricta auditoría de todos los contenidos existentes y en producción, hasta el punto de que en la misiva se pedía al museo que elaborara material para enviárselo a la administración. Ahora, la administración ha escrito otro capítulo de esta poco edificante historia: ayer se publicó en la web de la Casa Blanca un artículo sin firma titulado “El presidente Trump tiene razón sobre el Smithsonian”. La pieza no contiene introducción ni descripción, sino que es una lista de más de veinte obras, exposiciones o iniciativas que evidentemente se consideran contrarias a los supuestos valores de la administración Trump. Una especie de lista de arte prohibido, en definitiva.
Dentro hay un poco de todo. La lista empieza con el Museo Nacional de Historia y Cultura Afroamericana y sus documentales sobre el privilegio blanco, y sigue con una performance de danza moderna de la National Portrait Gallery sobre el muro que divide la frontera entre Estados Unidos y México y una serie de retratos del mismo museo que examinan el retrato estadounidense a través de la lente de la exclusión histórica. La NPG también es supuestamente culpable de exponer obras de arte que, según el artículo, “celebran el acto de cruzar ilegalmente la ’inclusiva y excluyente’ frontera sur”.incluso haciéndolas finalistas de uno de sus premios", y de encargar una obra dedicada al conocido inmunólogo Anthony Fauci, que chocó varias veces con Donald Trump durante la pandemia del Covid-19 por el negacionismo del presidente.
Entre las iniciativas contra las que se dirigieron las protestas se encontraba la exposición del Museo Nacional de Arte Africano con obras centradas en una utopía feminista inspirada en la leyenda de Drexciya (un reino submarino poblado por hijos de mujeres embarazadas que habían sido arrojadas o se habían arrojado al océano durante la travesía del Atlántico en la época de la ruta de la esclavitud), y de nuevo la exposición sobre la historia LGBTQ+ de lala época de la ruta de la esclavitud), y de nuevo la exposición sobre la historia LGBTQ+ en elMuseo de Historia Americana, y de nuevo en el mismo museo una exposición en la que se describía la fundación de los Estados Unidos como “una profunda convulsión del continente”, y de nuevo una exposición en la que se mostraba una versión satírica de la Estatua de la Libertad, representada con un tomate en la mano en lugar de una antorcha (se trataba de una obra de Katherine Rodriguez que databa del año 2000). La exposición del Museo de Historia Americana sobre Benjamin Franklin también fue objeto de críticas porque, según el artículo, se centraba “casi exclusivamente en la esclavitud” y pecaba de hacer hincapié en que los éxitos de Franklin “fueron posibles gracias al sistema social y económico en el que se desenvolvía”.
A continuación se critican algunas iniciativas del Museo Nacional del Americano Latino que dan voz, según el artículo, a “latinas con discapacidad”, con contenidos de “una actriz discapacitada y con curvas” y una “usuaria ambulante de silla de ruedas” que “educa sobre sus identidades como Latinx, LGBTQ+ y discapacitadas”. El mismo museo es criticado por describir la Guerra de Independencia de Texas como “una defensa masiva de la esclavitud llevada a cabo por colonos anglosajones blancos contra mexicanos antiesclavistas que luchaban por la libertady no como una guerra texana de independencia de México”, y por considerar la guerra mexicano-estadounidense “una invasión norteamericana” que fue “no provocada y motivada por políticos favorables a la esclavitud”. Una vez más, el mismo museo sería culpable de albergar una exposición calificada de “antiamericana” en el artículo, por presentar “la historia latina como siglos de victimismo y explotación”, “sugerir que Estados Unidos es una tierra robada” y “caracterizar la historia estadounidense como enraizada en la colonización”.
En el artículo también aparecen fotografías de varias obras de arte, de nuevo sin los nombres de los autores: entre ellas, Refugiados cruzando el muro fronterizo hacia el sur de Texas, una obra de Rigoberto A. González que representa a una familia intentando cruzar la frontera entre Estados Unidos y México, el retrato de Anthony Fauci dibujado por Hugo Crosthwaite, la ya mencionada Estatua de la Libertad de Immokalee de Katherine Rodríguez, el cartel Mis sueños no son ilegales de Yocelyn Riojas, y la obra Trans Forming Liberty de Amy Sherald, 2024, un retrato de la artista y activista trans Arewà Basit posando como la Estatua de la Libertad, una obra, además, en el centro de un reciente caso, ya que Sherald tenía prevista una exposición individual en la National Portrait Gallery en septiembre de 2025, que fue cancelada a instancias de la artista, que supuestamente se vio obligada a ver un vídeo “contextualizador” junto a su obra tras las presiones de la administración Trump.
Mientras tanto, se cuentan las primeras reacciones. La más contundente es probablemente la del propio Rigoberto A. González quien, alcanzado por la revista Hyperallergic, compara sin ambages la iniciativa de Trump con las listas de arte degenerado del régimen nazi. “Los partidos políticos y los políticos saben que el arte es muy poderoso, por lo que siempre intentan utilizarlo como propaganda”, dijo González. Su obra, añadió, “representa la inmigración, pero también los peligros a los que se enfrentan los inmigrantes una vez que llegan aquí, y eso es lo que representan los objetos en la parte inferior del cuadro: el sentimiento antiinmigración.”
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| EEUU, la Casa Blanca elabora una lista de obras y exposiciones contrarias a la visión de Trump |
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