Bienal sin italianos... ¡por supuesto! Pero, ¿los vimos, a los italianos?

Sí, los hay, los artistas italianos: son los ayudados y formados en Italia y que llevan más de 10 años recibiendo financiación a fondo perdido del Consejo Italiano. Y también tenemos a sus mentores que, con palmaditas en la espalda e inútiles juegos de poder, les ayudan bien... pero a ser irrelevantes. Hay artistas italianos de sobra: Benny Bosetto, ahora en Hangar Bicocca, propone un salón de baile vintage en el que reelabora el mercado de antigüedades y parece recordar el pabellón Italia 2022 de Tosatti en el que resonaba la música de Gino Paoli (un pabellón que, por supuesto, no dejó huella). Los artistas ganadores del Flash Art Award (Bosetto de nuevo... ¡realmente increíble!) que oscilan entre mover cosas al azar y el síndrome del joven Indiana Jones y el cofre del tesoro de la abuela.

Luego está todo el grupo de pintores queer y derivativos que ahora está de moda. El síndrome de Luis Fratino. Jacopo Benassi, todo bien, pero él fotos demasiado viejas superpuestas y repetidas sin cesar en las ferias de la familia Minini: cómo destruir cualquier ímpetu punk en las salas burguesas del poder. La pintura tranquilizadora e innecesariamente lúdica de Patrizio Di Massimo. Las actitudes sorrentinas de Yuri Ancarani que le valieron dos exposiciones individuales en dos museos a pocos días y pocos kilómetros de distancia (MAMbo Bolonia y PAC Milán). Arena rehaciendo el arte povera. Diego Marcon con pretenciosos video-dramas y vergonzosas referencias a la obra de Cattelan. Y de nuevo Cattelan que, nacido en 1960, sigue intentando ser joven y presenta, con el joven comisario sistémico Papini, Fabio Mauri en el MAXXI de L’Aquila. Un increíble descubridor, como Kounellis presentado en Estados Unidos por De Bellis (que aún no sabemos cómo pasó de un espacio sin ánimo de lucro a la dirección de la feria Miart de Milán, luego comisario de un gran museo americano y después director de Art Basel). Senador que declara intenciones de arte participativo para conseguir un pop art ochentero totalmente desactivado. Giulia Cenci con cadáveres esqueléticos de perros entre abstractos y figurativos. La tranquilizadora obra infantil de Camoni para la chimenea de la sección primitiva de Maison Du Monde.

Podríamos seguir con una lista despiadada. Si miramos al extranjero, las cosas no están mucho mejor: el problema es precisamente una crisis del lenguaje internacional entre 2001 y 2008 y un sistema formado por operadores que sólo piensan en la prueba de carrera y no en la confrontación crítica como humus fundamental para la calidad. Nuestros comisarios son corresponsables de esta situación. Gente que se esfuerza por responder y en cuanto se les invita, ya tienen su lista cerrada y lista, pero luego, vistos los resultados, no sirve para nada. En el Consejo italiano si no tienes ya mil contactos es imposible, así que ¿por qué no dar ese dinero directamente a los museos de siempre? Mucho más estético es el anuncio que da la idea de democracia cuando en realidad ésta no existe. La buena noticia es que hay autopistas que recorrer fuera de estos juegos de poder a la italiana, que son realmente tristes y más cuando son protagonizados por jóvenes.

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