Le mercredi 4 juin, le Musée archéologique national d’ Orvieto a accueilli la présentation officielle des résultats du projet Meraviglie recuperate. La restauration des antéfixes étrusques d’Orvieto, réalisée dans le cadre des initiatives promues par la plateforme Art Bonus. Le projet représente un exemple concret de collaboration entre les institutions publiques et les sujets privés de la région, impliquant douze entreprises membres de Confindustria Umbria-Section territoriale d’Orvieto. Le projet, financé à hauteur de6 000 euros, a été coordonné par les Musées nationaux de Pérouse, sous la direction régionale des Musées nationaux d’Ombrie, et a permis de récupérer trois antéfixes étrusques, des objets architecturaux en terre cuite datant de la période comprise entre le Ve et le IIIe siècle avant Jésus-Christ.
La contribution économique des entreprises locales a rendu possible l’ensemble du projet de restauration, initié et proposé par le musée d’Orvieto, démontrant ainsi que la protection et la valorisation du patrimoine culturel peuvent devenir un objectif partagé par les communautés locales. Le projet a été réalisé grâce au financement de douze entreprises locales, qui ont choisi de soutenir l’intervention par l’intermédiaire de la plateforme Art Bonus, l’outil législatif qui permet des donations libérales en faveur de la culture avec des avantages fiscaux pour les donateurs. Les entreprises concernées sont les suivantes : Basalto La Spicca, Ceprini Costruzioni, C.I.S.E. - Costruzioni Hydrauliche Stradali Edili, Compagnia del Cotone e della Seta, Famiglia Cotarella, Gruppo Biagioli, I.P.C. - Impresa Petrangeli Cesare, La Romana Farine, Mira Orvieto, Quattroluglio-Hotel Orvieto, Termopetroli et Welcare Industries.
"La restauration des trois antéfixes conservées dans les dépôts du MANOR, explique le restaurateur qui a supervisé le projet, Alessandro Danesi, a été l’occasion d’approfondir nos connaissances sur les antéfixes étrusques.L’occasion d’approfondir nos connaissances sur l’histoire et la technique de construction de ces objets exceptionnels, en comparant l’une des antéfixes du temple du Belvédère, dont d’autres exemplaires sont exposés au musée, avec deux antéfixes provenant d’une fouille impromptue qui n’a malheureusement pas fourni de données sur l’édifice original sur le toit duquel les deux antéfixes ont été insérées. Ces trois objets sont en terre cuite, avec des restes évidents de peinture, mais leur histoire de conservation est différente. L’antéfixe du temple du Belvédère a été partiellement restauré dans les années 1960, avec une reconstruction supplémentaire en plâtre des parties manquantes, mais sans nettoyage des surfaces originales, tandis que les deux autres antéfixes n’ont jamais été restaurés. L’objectif de la restauration était double : mettre en évidence les restes des couleurs originales et, pour la seule antéfixe du temple du Belvédère, tenter une intervention critique sur les ajouts en plâtre effectués à l’époque et répondant à une esthétique datée qui voulait reproduire la forme de l’original, en reconstruisant le modelage, sans s’attaquer au nettoyage des parties originales, qui a plutôt révélé les remarquables effets de couleur avec l’intervention d’aujourd’hui. Les solutions adoptées dans cette restauration visent à proposer une solution possible pour effectuer une intervention critique à l’avenir également sur les autres pièces du temple du Belvédère, également exposées au MANOR, et également soumises au même type de restauration complémentaire lourde et depuis lors non étudiées. Il s’agissait d’une intervention de restauration, riche en indications et en suggestions, et pleine d’implications pour de futures interventions plus importantes, parce qu’en restauration, la meilleure façon de procéder est de toujours commencer par de petites choses, en avançant pas à pas et avec prudence".
Les trois antéfixes qui font l’objet de l’intervention sont un exemple de la production artistique de Volsinii, l’ancienne ville étrusque d’Orvieto. Il s’agit d’éléments décoratifs en terre cuite qui ornaient autrefois les toits des temples, témoignant du niveau technique et créatif atteint par les ateliers locaux. En particulier, les deux antéfixes nommées A et B, datables de la fin du IVe siècle et du début du IIIe siècle avant J.-C., représentent une tête humaine émergeant d’un bandeau d’acanthe. Cette typologie iconographique est l’une des innovations artistiques de l’école de Volsinii, dont l’activité s’est poursuivie jusqu’à la conquête romaine de la ville. L’antéfixe identifié comme C, en revanche, présente des traits stylistiques qui rappellent directement la main de Phidias, célèbre sculpteur de la Grèce antique. Il peut être daté entre la fin du Ve siècle et le début du IVe siècle av.
Malgré le manque de documentation détaillée sur le contexte dans lequel les antéfixes ont été trouvées, ainsi que l’utilisation généralisée des mêmes moules pour la production en série d’objets destinés à différents sanctuaires, il a été possible de formuler des hypothèses fiables sur leur provenance. Des comparaisons avec des terres cuites similaires trouvées dans la zone archéologique de Vigna Grande suggèrent une origine plausible des antéfixes A et B de ce site. Quant au spécimen C, les similitudes formelles avec d’autres témoignages artistiques suggèrent un lien possible avec la zone du Belvédère, une autre zone sacrée de l’ancienne Orvieto.
Le nettoyage a mis en évidence la riche palette utilisée par les anciens artisans, révélant également des détails difficiles à voir à l’œil nu, comme la présence de granules d’un probable “bleu égyptien”“, a déclaré le restaurateur. ”À l’avenir, il faut espérer que des études scientifiques systématiques seront menées afin de faire entrer Orvieto, un centre important de la civilisation étrusque, dans les limites étroites du panorama des études sur la peinture étrusque en terre cuite. L’intervention critique sur les ajouts en plâtre a cherché à remédier à certaines des limites objectives du travail, bien que précieux, d’anciens collègues, en utilisant une technique coloristique contemporaine d’abstraction chromatique. On a essayé de ne mettre en évidence que les fragments originaux, en nettoyant soigneusement les bords des fragments originaux et en abaissant le modelage des intégrations, en suggérant les formes sans les détails, et surtout en enlevant la lourde couche de détrempe brune qui recouvrait souvent les couleurs originales, en dégradant les surfaces avec un aspect uniformément plat.
L’importance du projet réside également dans la possibilité de reconstituer, à travers la restauration et l’étude des antéfixes, le contexte architectural et religieux des structures des temples étrusques de la région. Les travaux de restauration ont ainsi permis de rétablir l’intégrité structurelle et la lisibilité des artefacts et d’offrir au public la possibilité d’apprécier leur valeur historique, artistique et culturelle. Les antéfixes restaurées sont à nouveau exposées dans les salles du musée et enrichissent le parcours d’exposition de nouveaux éléments de connaissance sur le monde étrusque.
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| Trois antéfixes étrusques à Orvieto restaurées grâce au projet Art Bonus avec le soutien de 12 entreprises |
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