Am Mittwoch, dem 4. Juni, fand im Archäologischen Nationalmuseum von Orvieto die offizielle Präsentation der Ergebnisse des Projekts Meraviglie recuperate statt . Die Restaurierung der etruskischen Antefixe von Orvieto, die im Rahmen der von der Plattform Art Bonus geförderten Initiativen durchgeführt wurde. Das Projekt ist ein konkretes Beispiel für die Zusammenarbeit zwischen öffentlichen Einrichtungen und privaten Akteuren in der Region, an dem zwölf Unternehmen beteiligt sind, die der Confindustria Umbria-Territoriale Sektion Orvieto angehören. Das mit6 .000,00 € finanzierte Projekt wurde von den Nationalmuseen von Perugia koordiniert, die der Regionaldirektion der Nationalmuseen von Umbrien unterstehen, und ermöglichte die Wiederherstellung von drei etruskischen Antefixen, architektonischen Artefakten aus Terrakotta aus der Zeit zwischen dem 5. und 3.
Der wirtschaftliche Beitrag lokaler Unternehmen hat das gesamte Restaurierungsprojekt, das vom Museum in Orvieto initiiert und vorgeschlagen wurde, ermöglicht und zeigt, wie der Schutz und die Aufwertung des kulturellen Erbes zu einem gemeinsamen Ziel der lokalen Gemeinschaften werden kann. Das Projekt wurde dank der Finanzierung durch zwölf lokale Unternehmen realisiert, die sich dafür entschieden haben, die Maßnahme über die Plattform Art Bonus zu unterstützen, ein gesetzliches Instrument, das liberale Spenden zugunsten der Kultur mit Steuervorteilen für die Spender ermöglicht. Die beteiligten Unternehmen sind: Basalto La Spicca, Ceprini Costruzioni, C.I.S.E. - Costruzioni Idrauliche Stradali Edili, Compagnia del Cotone e della Seta, Famiglia Cotarella, Gruppo Biagioli, I.P.C. - Impresa Petrangeli Cesare, La Romana Farine, Mira Orvieto, Quattroluglio-Hotel Orvieto, Termopetroli und Welcare Industries.
“Die Restaurierung der drei Antefixe, die in den Depots von MANOR aufbewahrt werden”, sagt der Restaurator Alessandro Danesi, der das Projekt leitete, “war eineDie Restaurierung der drei in den Depots des MANOR aufbewahrten Antefixe”, so der Restaurator Alessandro Dani, der das Projekt leitete, “war eine Gelegenheit, unsere Kenntnisse über die Geschichte und die Bautechnik dieser außergewöhnlichen Artefakte zu vertiefen, indem wir einen der Antefixe aus dem Tempel des Belvedere, von dem weitere Exemplare im Museum ausgestellt sind, mit zwei Antefixen aus einer improvisierten Ausgrabung verglichen, die leider keine Daten über das ursprüngliche Gebäude lieferte, auf dessen Dach die beiden Antefixe angebracht waren. Alle drei Objekte sind aus Terrakotta und weisen deutliche Farbreste auf, aber ihre Erhaltungsgeschichte ist unterschiedlich. Das Antefix des Belvedere-Tempels wurde in den 1960er Jahren teilweise restauriert, wobei die fehlenden Teile zusätzlich mit Gips rekonstruiert wurden, ohne die ursprünglichen Oberflächen zu reinigen, während die beiden anderen Antefixe nie restauriert wurden. Die Restaurierung verfolgte zwei Ziele: die Reste der ursprünglichen Farben ans Licht zu bringen und, nur am Antefix des Belvedere-Tempels, einen kritischen Eingriff an den damaligen Gipsergänzungen vorzunehmen, der einer veralteten Ästhetik entsprach, die die Form des Originals wiedergeben wollte, indem sie die Modellierung rekonstruierte, ohne die Reinigung der ursprünglichen Teile in Angriff zu nehmen, die stattdessen die bemerkenswerten Farbeffekte mit dem heutigen Eingriff enthüllte. Die bei dieser Restaurierung angewandten Lösungen sollen eine mögliche Lösung vorschlagen, um in Zukunft auch bei den anderen Funden aus dem Tempel des Belvedere, die ebenfalls im MANOR ausgestellt sind und ebenfalls der gleichen Art von schwerer zusätzlicher Restaurierung unterzogen wurden und seither nicht mehr untersucht werden, einen kritischen Eingriff vorzunehmen. Es handelte sich um einen Restaurierungseingriff, der reich an Hinweisen und Vorschlägen und voller Implikationen für künftige umfangreichere Eingriffe war, denn bei der Restaurierung fängt man am besten immer mit kleinen Dingen an und geht Schritt für Schritt und mit Vorsicht vor”.
Die drei Antefixe, die Gegenstand des Eingriffs sind, sind ein Beispiel für die künstlerische Produktion der Volsinii, des antiken etruskischen Orvieto. Es handelt sich um dekorative Terrakotta-Elemente, die einst die Dächer von Tempeln schmückten und von dem technischen und kreativen Niveau der örtlichen Werkstätten zeugen. Insbesondere die beiden Antefixe A und B, die auf das Ende des 4. und den Beginn des 3. Jahrhunderts v. Chr. datiert werden können, stellen einen menschlichen Kopf dar, der aus einem Akanthus-Stirnband herausragt. Diese ikonografische Typologie ist eine der künstlerischen Innovationen der Volsinii-Schule, die bis zur Eroberung der Stadt durch die Römer aktiv war. Das als C bezeichnete Antefix weist dagegen stilistische Merkmale auf, die direkt an die Hand von Phidias, einem bekannten Bildhauer der griechischen Antike, erinnern. Es kann zwischen dem Ende des 5. und dem Beginn des 4. Jahrhunderts v. Chr. datiert werden.
Trotz des Mangels an detaillierten Unterlagen über den Kontext, in dem die Antefixe gefunden wurden, und trotz der weit verbreiteten Verwendung derselben Formen für die Serienproduktion von Artefakten, die für verschiedene Heiligtümer bestimmt waren, konnten zuverlässige Hypothesen über ihre Herkunft aufgestellt werden. Vergleiche mit ähnlichen Terrakotten, die in der archäologischen Zone von Vigna Grande gefunden wurden, legen eine plausible Herkunft der Antefixe A und B aus dieser Stätte nahe. Bei Exemplar C hingegen deuten formale Ähnlichkeiten mit anderen künstlerischen Zeugnissen auf eine mögliche Verbindung mit dem Belvedere-Gebiet hin, einem weiteren heiligen Bereich des antiken Orvieto.
“Die Reinigung hat die reiche Palette, die von den antiken Handwerkern verwendet wurde, hervorgehoben und auch Details ans Licht gebracht, die mit bloßem Auge schwer zu erkennen sind, wie das Vorhandensein von Körnchen eines wahrscheinlichen ’ägyptischen Blaus’”, so der Restaurator. "Es ist zu hoffen, dass in Zukunft systematische wissenschaftliche Studien durchgeführt werden, die Orvieto, ein wichtiges Zentrum der etruskischen Zivilisation, in den engen Rahmen des Panoramas der Studien über die etruskische Terrakottamalerei stellen. Die kritische Intervention an den Gipsergänzungen versuchte, einige der objektiven Beschränkungen der - wenn auch wertvollen - Arbeit früherer Kollegen zu beheben, indem eine zeitgenössische koloristische Technik der chromatischen Abstraktion verwendet wurde. Es wurde versucht, nur die ursprünglichen Fragmente hervorzuheben, die Ränder der ursprünglichen Fragmente sorgfältig zu säubern und die Modellierung der Integrationen zu verringern, die Formen ohne Details anzudeuten und vor allem die schwere Schicht der braunen Tempera zu entfernen, die oft die ursprünglichen Farben übersprühte und die Oberflächen mit einem gleichmäßigen, flachen Aussehen entwertete.
Die Bedeutung des Projekts liegt auch in der Möglichkeit, durch die Restaurierung und das Studium der Antefixe den architektonischen und religiösen Kontext der etruskischen Tempelbauten in diesem Gebiet zu rekonstruieren. Die Restaurierungsarbeiten haben somit die strukturelle Integrität und Lesbarkeit der Artefakte wiederhergestellt und der Öffentlichkeit die Möglichkeit gegeben, ihren historischen, künstlerischen und kulturellen Wert zu schätzen. Die restaurierten Antefixe sind nun wieder in den Museumsräumen zu sehen und bereichern den Ausstellungsrundgang mit neuen Erkenntnissen über die etruskische Welt.
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| Drei etruskische Antefixe in Orvieto dank des Projekts Art Bonus mit der Unterstützung von 12 Unternehmen restauriert |
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