Fin de la restauration du Saint François de Colantonio : le panneau retourne au musée de Capodimonte

Le retour après restauration du Saint François délivrant la règle aux ordres franciscains de Colantonio, datable entre 1444 et 1450, marque le début symbolique des initiatives que le musée et le Real Bosco di Capodimonte consacrent en 2026 au 800e anniversaire de la mort de saint François d’Assise. Le saint patron de l’Italie est en effet largement représenté dans les collections du musée, à travers des œuvres couvrant une large période chronologique et différentes langues.

"Le dimanche de l’entrée libre du 1er février, explique le directeur du Musée de Capodimonte et des Bois Royaux Eike Schmidt, sera donc l’occasion pour les visiteurs d’admirer dans leur splendeur renouvelée les panneaux du peintre napolitain, protagoniste de la Renaissance méridionale, mais aussi la nouvelle présentation des peintures et des sculptures des collections du XVIIIe siècle, qui ont longtemps été invisibles". Au deuxième étage, dans la salle 61 (en dialogue avec la salle 62 dite des Chefs-d’œuvre, de Caravaggio à Warhol en passant par Parmigianino), seront exposées des œuvres de Francesco Solimena(Énée et Didon), Francesco De Mura(Hyménée enlevant le voile à la Pudeur), Giuseppe Sanmartino(Le combat des Cupidons) et Sebastiano Ricci(Assomption de Marie-Madeleine)".

Le retour de San Francesco permet également de réunir, dans la salle 67 du deuxième étage entièrement consacrée à Colantonio, les parties connues du polyptyque de l’église napolitaine de San Lorenzo Maggiore, le plus ancien établissement franciscain de la ville. L’imposant retable, probablement commandé par Alphonse le Magnanime et placé à l’origine dans la tribune centrale de l’église, comprenait saint Jérôme dans son cabinet de travail, le titulaire de l’autel, et le grand saint François, flanqué de dix petits panneaux représentant des bienheureux franciscains. Deux d’entre eux, Morico et Leo, sont entrés récemment dans les collections de Capodimonte grâce à un achat du ministère de la Culture, Direction générale de l’architecture, des beaux-arts et du paysage. Lors de leur arrivée en décembre 2024, le San Francesco était encore dans les laboratoires du musée en cours de restauration dans le cadre du programme Restituzioni d’Intesa Sanpaolo.

Colantonio, actif à Naples entre 1440 et 1460 environ et maître d’Antonello da Messina, a mûri une éducation à la peinture flamande grâce à la présence dans la ville de Renato d’Anjou, qui avait probablement rencontré des artistes tels que Jan van Eyck et Rogier van der Weyden. L’exécution du grand retable à deux registres pour San Lorenzo occupe l’artiste pendant une longue période. Le démembrement de l’œuvre vers 1639 entraîna le transfert du Saint Jérôme dans la sacristie de l’église, tandis que le Saint François fut placé comme retable dans la chapelle baroque du transept droit. Avec les suppressions napoléoniennes, le Saint Jérôme a été muséifié en 1808, suivi seulement en 1922 par le Saint François. Tous deux sont entrés dans les collections du Musée national et ont été transférés à Capodimonte en 1957. Les huit autres panneaux représentant des saints franciscains identifiés par des spécialistes se trouvent aujourd’hui dans des collections privées en Italie et aux États-Unis.

En vue des célébrations de 2026, qui comprendront également le rétablissement des jours fériés du 4 octobre, Capodimonte activera à partir de l’automne prochain des visites guidées thématiques et inclusives consacrées à la figure de Saint François, avec des itinéraires qui comprendront des œuvres de Colantonio, Battistello Caracciolo, Nicolò di Tommaso, Mazzola Bedoli et Rodriguez. Les itinéraires aborderont également des personnages historiques liés au franciscanisme, tels que le mathématicien Luca Pacioli, représenté par Jacopo de’ Barbari, et Ludovico di Tolosa, peint par Simone Martini, qui renonça au trône angevin pour la vie religieuse. Le dimanche 1er février, le premier étage du musée et la salle Causa seront fermés.

Fin de la restauration du Saint François de Colantonio : le panneau retourne au musée de Capodimonte

L'auteur de cet article: Noemi Capoccia

Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.

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