Le retable que Titien a peint pour sa Pieve di Cadore sera restauré

À l’occasion du vingtième anniversaire de la Fondation Centre d’études Titien et Cadore, le centre d’études sur le Titien Vecellio basé à Pieve di Cadore, la ville natale du grand artiste vénitien, la restauration du retable créé par Titien pour l’église de l’archidiacre de Pieve di Cadore, dans les Dolomites de Belluno, est sur le point de débuter. Il s’agit d’une occasion importante pour la récupération et l’étude d’une œuvre qui revêt une grande importance dans la biographie de Titien et qui contient également un autoportrait du maître. La toile, qui a subi pas moins de deux vols au cours des siècles, brillera à nouveau cet été, également avec un nouveau système d’éclairage, grâce à la Fondation Titien et Cadore et à l’entreprise Galvalux de Pieve di Cadore.

Titien, peut-être avec l’aide de son atelier, a peint l’œuvre entre 1559 et 1568 pour la chapelle de la famille Vecellio dans l’église paroissiale de sa ville natale, et il a également voulu y inclure un autoportrait de lui-même, dépendant du célèbre autoportrait qui se trouve actuellement au Prado, comme un rappel éternel de son lien avec sa patrie. Depuis lors, pendant près de 460 ans, malgré deux vols, la Vierge à l’enfant entre les saints Titien, André et un acolyte est restée dans la petite ville vénitienne et, la plupart du temps, dans le cadre sacré auquel elle était destinée : l’église Santa Maria Nascente (reconsacrée après la destruction au XVIIIe siècle de l’édifice gothique d’origine), siège de l’archidiaconé de Cadore, lieu de pèlerinage incontournable pour les chercheurs et les amoureux de l’extraordinaire peintre vénitien.

À partir de cet été, le retable de Titien pourra être admiré dans la splendeur de ses couleurs et de sa lumière d’ origine, grâce à la restauration promue et financée par la Fondation Titien et Cadore à l’occasion de son vingtième anniversaire, en collaboration avec la société Galvalux de Pieve di Cadore, sur l’initiative de la famille De Polo et de tous ses membres. Le projet est réalisé en accord avec la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio pour la zone métropolitaine de Venise et les provinces de Βelluno, Padoue et Trévise, et avec l’archidiaconé de Cadore avec Monseigneur Diego Soravia.

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En effet, dès le jeudi 4 mai, la précieuse toile, qui avait perdu ses pigments d’origine et se trouvait en mauvais état de conservation, a été transférée dans un laboratoire spécialement aménagé à cet effet dans la proche Casa di Tiziano l’Oratore (le cousin du peintre), siège de la Fondation. C’est là que toutes les analyses diagnostiques non invasives seront effectuées à l’aide des technologies les plus modernes afin d’obtenir, pour la première fois, des informations fondamentales pour l’étude de l’œuvre de Titien, puis le nettoyage et la restauration conservatrice du retable seront effectués par l’experte Francesca Faleschini, qui est également responsable de la récente restauration de l’Annonciation de Titien à Trévise.

Selon le calendrier prévu, le retable, qui sera également mis en valeur par un nouveau système d’éclairage, sera transféré à la fin du mois de juin dans l’église archidiaconale de Pieve di Cadore (qui a elle-même fait l’objet, ces dernières années, d’améliorations technologiques et de travaux de restauration, dont l’actuelle intervention sur l’orgue “Bazzani”), avec l’inauguration et les célébrations qui s’imposent pour ce don au territoire et à la culture.

Le retable de Pieve di Cadore est une œuvre d’une importance incontestable, y compris du point de vue biographique et personnel du Maestro, considérée comme un tableau de famille. La tradition et certaines des sources les plus anciennes affirment en effet que dans le tableau de Vecelli, le visage du saint barbu représente le frère de Titien, Francesco, tandis que dans l’évêque, on tend à reconnaître les traits de son fils Pomponio ou de son neveu Marco, qui a poursuivi l’œuvre dans l’atelier de Venise ; enfin, dans l’image de la Madone, la figure de Lavinia, sa fille décédée après janvier 1574 et avant le 27 août 1576.

Il est impossible de dire aujourd’hui, compte tenu du temps écoulé et des aventures subies par l’œuvre, quelle est l’efficacité de ces identifications, mais l’implication émotionnelle et factuelle du clan Vecellio dans sa conservation est évidente et bien connue.

La restauration du retable de Pieve di Cadore marquera une nouvelle étape fondamentale dans la connaissance de la production picturale du grand artiste et les résultats obtenus, les recherches relatives à l’œuvre et à son contexte, feront l’objet d’un volume scientifique publié à l’automne prochain par la Fondation, sous la direction de Stefania Mason, présidente de son comité scientifique, avec des essais de Don Paolo Barbisan, Elisa Buonaiuti, Davide Bussolari, Alessandra Cusinato, Enrico Maria Dal Pozzolo, Francesca Faleschini et Nicole de Manincor.

Le retable que Titien a peint pour sa Pieve di Cadore sera restauré

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