In Usbekistan entsteht das erste ständige Zentrum für zeitgenössische Kunst des Landes. Dies geschieht in der Hauptstadt Taschkent, wo ein 1912 erbautes Industriegebäude, das ursprünglich als Dieselbahnhof und Straßenbahndepot diente, ein zweites Leben begonnen hat: Die einstige städtische Infrastruktur wurde in einen Raum für zeitgenössische Kunst verwandelt: Hier hat das Centre for Contemporary Arts Tashkent (CCA Taschkent) seine Pforten geöffnet. Mit der Umgestaltung des Gebäudes wurde das französische Architekturbüro Studio KO beauftragt, das von den Architekten Karl Fournier und Olivier Marty gegründet wurde: Das Projekt bewahrt weitgehend die ursprüngliche Fassade aus gelben Ziegeln, ein Element der Architekturgeschichte Taschkents aus der Zeit des russischen Zarenreichs, und gestaltet die Innenräume mit zeitgenössischen Materialien sowie Anklängen an die usbekische Bau- und Handwerkstradition. Das Ergebnis ist ein Gebäude, das nicht nur für Ausstellungen konzipiert ist, sondern auch als Ort der Produktion, der Begegnung und der Bildung dient, mit einem Programm, das bildende Kunst, Architektur, Design, Performance, Musik und Kino umfasst.
Die Eröffnung erfolgt 35 Jahre nach der Unabhängigkeit Usbekistans und markiert einen bedeutenden Meilenstein für das Kultursystem des Landes: Taschkent, die Hauptstadt mit rund drei Millionen Einwohnern, ist nämlich seit langem eines der wichtigsten Kulturzentren Zentralasiens. Im Laufe des 20. Jahrhunderts war die Stadt zudem ein bedeutendes Zentrum des Films und verfügt über ein architektonisches Erbe, in dem zentralasiatische Traditionen, sowjetische Moderne und Spuren der zaristischen Herrschaft miteinander verschmelzen. Das neue Zentrum für zeitgenössische Kunst fügt sich in diese Vielschichtigkeit ein, ohne ein neues Gebäude zu errichten, sondern indem es ein Bauwerk saniert, das Teil der materiellen Geschichte der Stadt ist. Das Projekt wird von der Uzbekistan Art and Culture Development Foundation (ACDF) gefördert, einer Stiftung, die sich seit 2017 für die Entwicklung des usbekischen Kultursystems einsetzt und 2019 das Gebäude in Treuhandverwaltung erhielt, das zum CCA werden soll. Das erklärte Ziel ist es, rund um das Zentrum ein dauerhaftes Programm aufzubauen, das die usbekische Kunstszene mit der internationalen in Verbindung bringt. Die erste Veranstaltung ist „Hikmah“, eine von der Chefkuratorin des CCA, Sara Raza, kuratierte Gemeinschaftsausstellung, die vom 6. September 2026 bis zum 31. Januar 2027 zu sehen ist. Der Titel der Eröffnungsausstellung bezieht sich auf das Konzept der Weisheit (so lautet die Übersetzung des arabischen Begriffs) und auf deren Zusammenhang mit der Intelligenz der Materie sowie mit höheren Formen des Bewusstseins. Die Ausstellung vereint Künstler aus verschiedenen geografischen Kontexten und kombiniert neue Auftragsarbeiten mit bereits realisierten Werken, wobei auch die Geschichte des Gebäudes als eines der Elemente genutzt wird, durch die sich das Projekt interpretieren lässt.
Gerade die Architektur liefert der Ausstellung eine ihrer wichtigsten Kontextebenen. Vor ihrer Umwandlung in ein Kunstzentrum hatte das Gebäude mindestens zwei Leben: zunächst als Diesellok-Depot und später als Abstellplatz und Infrastruktur für Straßenbahnen. Seine Vergangenheit reicht zudem bis in eine besondere Phase der Geschichte Taschkents zurück, als die Stadt Teil des Russischen Reiches war und neue Bauwerke entstanden, die russische Vorbilder mit lokalen Traditionen verbanden. Das Gebäude, in dem das CCA untergebracht ist, wurde von Wilhelm Heinzelmann entworfen, dem Leiter der Bauabteilung der Region Turkestan: Ihm sind auch andere Gebäude zu verdanken, die als repräsentativ für das Taschkent jener Zeit gelten, darunter die Königliche Schule, der Palast des Großfürsten Romanow und die Schatzkammer. Der Sitz des CCA gehört somit zu einer Phase, in der die Stadt ein neues architektonisches Erscheinungsbild annahm, das sich während der Sowjetzeit und in den folgenden Jahrzehnten weiter wandeln sollte.
Das Projekt von Studio KO geht genau von dieser Schichtung aus. Karl Fournier und Olivier Marty haben sich dafür entschieden, die bestehende Struktur so erkennbar wie möglich zu erhalten und Eingriffe vorzunehmen, ohne ihre Geschichte auszulöschen. „Bei der Planung des CCA Taschkent haben wir versucht, das Andenken an ein imposantes Industriegebäude zu würdigen und ihm zugleich ein neues, poetisches Leben zu schenken … einen Rahmen für den Geist der zeitgenössischen Kunst in Zentralasien“, erklärten die Architekten. Die Fassade aus gelben Ziegeln bleibt eines der markantesten Elemente des Gebäudes, während die Innenräume durch den Einsatz zeitgenössischer Materialien in Verbindung mit handwerklichen Techniken, Materialien und Anlehnungen aus verschiedenen Regionen Usbekistans als offenere und hellere Räume neu gestaltet wurden. Der Umbau versuchte somit, den industriellen Charakter des Gebäudes und die lokale Tradition miteinander zu verbinden und seine Geschichte zu einem Bestandteil des neuen Ausstellungsraums zu machen.
Das CCA ist jedoch nicht nur als neuer Ausstellungsraum konzipiert: Das Programm ist so angelegt, dass es sich das ganze Jahr über durch Ausstellungen, Künstlerresidenzen, Workshops und öffentliche Veranstaltungen entfaltet . Die Künstlerresidenzen wurden bereits im Oktober 2024, noch vor der Eröffnung des Zentrums, ins Leben gerufen und bieten Künstlern und Kreativen die Möglichkeit, in Taschkent an der Erforschung und Umsetzung neuer Projekte zu arbeiten. Das Programm umfasst zudem interdisziplinäre Aktivitäten, die Kino, Musik, Performance, Architektur und Design einbeziehen: Ziel ist es, Begegnungsmöglichkeiten zwischen usbekischen und internationalen Künstlern zu schaffen und gleichzeitig den Zugang zum kulturellen Schaffen durch Aktivitäten zu erweitern, die sich an ein Publikum unterschiedlichen Alters und unterschiedlicher Herkunft richten. Für Sara Raza steht die Beziehung zwischen Kunst, Kultur und Gemeinschaft im Mittelpunkt des Eröffnungsprogramms. Die Kuratorin beschrieb das CCA als einen Raum des Dialogs zwischen Künstlern und lokalen, internationalen sowie digitalen Publikumsgruppen, in dem Ausstellungen durch Bildungsangebote und berufliche Weiterbildungsmöglichkeiten für die neue Generation von Kulturschaffenden ergänzt werden sollen.
Die Eröffnung des Zentrums erfolgt zu einem Zeitpunkt, an dem Usbekistan in den Aufbau einer eigenen zeitgenössischen Kulturinfrastruktur investiert. Die ACDF unter der Leitung ihrer Präsidentin Gayane Umerova hat in den letzten Jahren Projekte zur Aufwertung des kulturellen Erbes und der Künste des Landes sowie Kooperationen mit über vierzig internationalen Museen und Kulturinstitutionen entwickelt. Darüber hinaus hat die Stiftung Projekte in Europa, Asien und den Golfstaaten gefördert, mit dem Ziel, usbekische Künstler und Geschichten in den internationalen Kulturkreis zu bringen. Umerova bezeichnete das CCA als Ergebnis einer langfristig entwickelten Vision und betonte den Willen, das Zentrum zu einem zugänglichen Ort zu machen, der der Inspiration, dem Dialog und den Möglichkeiten für die lokale Gemeinschaft dient. Aus Sicht der Stiftung soll der Aufbau kultureller Infrastrukturen und Programme auch die Entwicklung einer Kreativwirtschaft im Land begleiten.
Die Gründung des CCA ist daher auch im Kontext des umfassenderen kulturellen Wandels in Taschkent zu sehen: Die Hauptstadt war lange Zeit ein Treffpunkt verschiedener Traditionen, und ihre Architektur zeugt vom Übergang durch die Zarenzeit, die Sowjetzeit und die Unabhängigkeit – mit Gebäuden, in denen sich architektonische Modelle und Bildsprachen aus unterschiedlichen Welten begegnet sind. Das neue Zentrum ergänzt diese vielschichtige Geschichte um eine zeitgenössische Nutzung, ohne die Vergangenheit des Gebäudes durch eine neue Architektur zu ersetzen, sondern indem es gerade seine Geschichte als Teil der Identität des Projekts nutzt. Die Entscheidung, eine Industrieanlage aus dem Jahr 1912 in eine zeitgenössische Kunsthalle umzuwandeln, verbindet somit zwei weit auseinanderliegende Epochen der Stadtgeschichte: die der infrastrukturellen Modernisierung zu Beginn des 20. Jahrhunderts und die der Öffnung Usbekistans hin zu einer neuen internationalen Dimension des kulturellen Schaffens.
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| Das erste ständige Zentrum für zeitgenössische Kunst in Usbekistan wird eröffnet |
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