Die Pinacoteca Divisionismo in Tortona wird erweitert: Zwei Meisterwerke von Nomellini und Longoni werden in die Sammlung aufgenommen

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Zwei Werke von Plinio Nomellini und Emilio Longoni werden in die Sammlung der Pinacoteca Divisionismo Tortona aufgenommen und erweitern damit den Ausstellungsparcours, der den Protagonisten der italienischen divisionistischen Malerei gewidmet ist. Es handelt sich um „Autunno latino“ (1899–1900) von Nomellini und „Idillio“ (1914–1917) von Longoni – zwei Gemälde, die einen tieferen Einblick in bedeutende Phasen des künstlerischen Schaffens der beiden Künstler ermöglichen, geprägt von symbolistischen Anklängen, Licht-Experimenten und neuen Interpretationen der Landschaft.

Das zwischen 1899 und 1900 entstandene „Autunno latino“ stellt einen der bedeutendsten Momente in der symbolistischen Schaffensphase von Plinio Nomellini dar. Ursprünglich war das Gemälde Teil eines raffinierten Diptychons, in dem es mit dem Flachrelief „Autunno“ des Bildhauers Edoardo De Albertis in Dialog trat. Die beiden Werke waren in einem einzigen Holzrahmen vereint – ein Projekt, das die Beziehung zwischen Malerei und Bildhauerei im künstlerischen Klima der Jahrhundertwende verdeutlicht. Das Gemälde, das 1901 auf der Biennale ausgestellt wurde, zeigt eine bukolische Szene inmitten von Zypressenreihen. Ein junger Mann mit apollinischen Zügen versucht, die Aufmerksamkeit zweier auf der Wiese liegender Frauen auf sich zu lenken – in einer Komposition, die zwischen mythologischer Dimension und Naturbeobachtung schwebt. Die idealisierte Atmosphäre und die symbolische Spannung der Szene spiegeln eines der persönlichsten Merkmale von Nomellinis Schaffen wider, in dem sich die für den Divisionismus typische Aufgliederung des Lichts zunehmend mit symbolistischen und dekorativen Elementen verflechtet. Mit diesem Neuerwerb erhöht die Pinakothek die Zahl der in ihren Sammlungen befindlichen Werke des Künstlers auf sieben: „Autunno latino“ reiht sich ein in Gemälde wie „Piazza Caricamento in Genua“ (1891), „Sciopero“ (1889), „Sulla costa ligure“ (1891), „Mattino d’aprile“ (1892–1895), „Mattino in officina“ (1893) und „Festa al villaggio“ (1912–1913).

Der zweite Neuerwerb ist „Idylle“ von Emilio Longoni, ein Gemälde, mit dem sich die Anzahl der Werke des Künstlers in der Pinakothek von Tortona auf vierzehn erhöht. Das Gemälde reiht sich in eine bereits besonders umfangreiche Sammlung ein, zu der Werke wie „Le stelle“ (1914), „Solitudine“ (1910–1911), „Melanconia“ (1894–1895), „Campagna milanese“ (1894), „Riflessioni di un affamato“ (1894), „Ona staderada“ (1890–1891), „Il pulcino“ (1891) und „Chiuso fuori di scuola“ (1878). Eine Sammlung, die es ermöglicht, die künstlerische Entwicklung des lombardischen Meisters hautnah zu verfolgen. Die Geschichte von „Idillio“ ist besonders interessant, da das Gemälde auf Wunsch des Künstlers selbst eine tiefgreifende Veränderung erfahren hat. Das Bild, das 1914 in Rom erstmals unter dem Titel „Disillusa“ präsentiert wurde, zeigte ursprünglich eine junge Hirtin, begleitet von zwei Schafen im Vordergrund. Im Jahr 1917 griff Longoni direkt in die Leinwand ein, entfernte die Figur der Hirtin und veränderte damit die Gesamtbedeutung der Komposition. Das Werk erhielt den neuen Titel „Idillio“, der der nun heitereren und kontemplativeren Atmosphäre entsprach. Belegt wird diese Geschichte durch eine Fotografie des Gemäldes, die unter den Unterlagen von Fiorenza, der Ehefrau des Künstlers, gefunden wurde. Eine Notiz ermöglicht es, Longonis Entscheidung mit einem Moment wiedergewonnener persönlicher Gelassenheit in Verbindung zu bringen und liefert damit einen Schlüssel zum Verständnis der Verwandlung der Szene. In der endgültigen Fassung werden die kleinen Figuren im Hintergrund zu fast unmerklichen Präsenzen, die in einer von Licht und Farbschwingungen dominierten Landschaft aufgehen. Die Natur nimmt so eine zentrale Rolle ein, während die narrative Dimension einer intimeren und kontemplativeren Vision Platz macht. Mithilfe der divisionistischen Technik lässt Longoni Konturen und Materie in der atmosphärischen Leuchtkraft verschwimmen und schafft so ein lyrisches, schwebendes Bild. „Idillio“ zeugt somit von der reifsten Phase seines künstlerischen Schaffens, in der sich die Landschaft in den Ausdruck einer Gemütsverfassung verwandelt.

Die beiden Neuerwerbungen fügen sich in das Programm zur Erweiterung und Aufwertung der Sammlungen der Pinacoteca ein, die bestrebt ist, einen immer vielschichtigen und repräsentativen Bestand der verschiedenen Ausprägungen des Divisionismus aufzubauen. Der Vergleich von Werken aus verschiedenen Schaffensphasen der Künstler ermöglicht es nämlich, die Entwicklung ihrer Ausdrucksformen nachzuvollziehen und die Vielfalt einer grundlegenden Epoche der italienischen Kunst zwischen dem 19. und 20. Jahrhundert hervorzuheben.

Die Aufnahme der beiden Werke stärkt die Rolle der Pinacoteca Divisionismo Tortona als Ort der Erforschung und Würdigung der Bewegung und ermöglicht es, die verschiedenen Richtungen, die ihre Protagonisten eingeschlagen haben, vertiefend zu beleuchten. Einerseits dokumentiert „Autunno latino“ den Dialog zwischen Lichtforschung, Symbolismus und Dekoration in Nomellinis Malerei; andererseits zeigt „Idillio“, wie Longoni die Landschaft schrittweise in eine Komposition aus Licht, Farbe und Kontemplation verwandelte.
Zwei Neuerwerbungen, die den Bestand des Museums bereichern und die Interpretationsmöglichkeiten einer künstlerischen Epoche erweitern, die sich durch eine außergewöhnliche Vielfalt an Ausdrucksformen und Experimenten auszeichnet.

Die Pinacoteca Divisionismo in Tortona wird erweitert: Zwei Meisterwerke von Nomellini und Longoni werden in die Sammlung aufgenommen

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