Una tarde de estudios sobre Pier Francesco Foschi en la Galería de la Academia de Florencia

En la Galleria dell’Accademia de Florencia, el lunes 4 de marzo de 2024, a partir de las 15.00 horas, se celebrará una tarde de estudio dedicada a las restauraciones de las obras de Pier Francesco Foschi que se han llevado a cabo con motivo de la exposición monográfica que actualmente se exhibe en el museo florentino hasta el 10 de marzo de 2024. Las restauraciones han servido para profundizar en el conocimiento del pintor y han permitido redescubrir algunas de sus pinturas religiosas, incluso las no expuestas en este contexto, valorizándolas y haciéndolas de nuevo legibles.

Los autores de las restauraciones intervendrán en el acto de la tarde, ilustrando los resultados de su trabajo. Cada charla irá introducida por una presentación histórico-artística de las obras a cargo de especialistas que han colaborado en la exposición. El acto está abiertoal público, sin necesidad de reserva, sujeto a disponibilidad. Al finalizar se posible visitar la exposición comisariada por Cecilie Hollberg, Directora de la Galleria dell’Accademia de Florencia, Elvira Altiero, Historiadora del Arte, Jefa del Departamento de Historia del Arte de la Galleria dell’Accademia de Florencia, Nelda Damiano, comisaria de la exposición Riqueza y Belleza dedicada al artista en el Georgia Museum of Art de la Universidad de Georgia (Atenas, EE.UU.), y Simone Giordani, Profesor de Historia del Arte, estudioso de la pintura florentina del Renacimiento y del Renacimiento tardío y especialista en el pintor Pier Francesco Foschi.

La primera intervención versará sobre la restauración de la Transfiguración de Pier Francesco Foschi, retablo encargado para la basílica del Santo Spirito de Florencia en 1545-1550, actualmente en la capilla Capponi d’Altopascio, situada en el transepto derecho de la iglesia. Antonio Pinelli, profesor emérito de Historia del Arte Moderno, cuyos estudios han sido fundamentales para comprender el desarrollo artístico de Foschi, presentará la pintura de carácter religioso que caracteriza los tres retablos ejecutados para Santo Spirito, obras que marcan la cima de la carrera de Foschi. Por su parte, Kyoko Nakahara ilustrará las distintas fases de la restauración de la superficie pictórica del cuadro, que ha restituido los colores brillantes y luminosos de los paños de los apóstoles. Una intervención que también afectó al marco dorado original y que, dadas las majestuosas dimensiones de la obra, se llevó a cabo in situ.

Las vicisitudes del retablo de San Benedetto a Settimo entre arte, culto y restauración serán comentadas por Francesca Barsotti, historiadora del arte de la Oficina de Bienes Culturales Eclesiásticos de la Archidiócesis de Pisa, y los restauradores Elena Burchianti, Laura Del Muratore, Alberto Dimuccio, Enrico Rossi y Elisa Todisco. El gran panel con San Pedro y San Felipe Benizzi fue realizado por Foschi junto con el arquitecto y ebanista Nanni Unghero, que llevó a cabo la carpintería perdida, y posiblemente el decorador Andrea di Cosimo Feltrini, artesanos florentinos vinculados profesionalmente al convento servita de la Santissima Annunziata de Florencia, que financió en gran parte las obras de construcción del nuevo convento Settimo en la década de 1630.

La restauración del Políptico del Sacramento de Fivizzano centrará la siguiente intervención, encomendada a Simone Giordani, uno de los comisarios de la exposición, con Luigi Colombini y Maddalena Lazzareschi, restauradores de los paneles principales con los santos Sebastián y Roque, y Valeria Cocchetti, autora de la restauración de los compartimentos de la predela en la Fundación Longhi de Florencia. Los dos paneles con San Roque y San Sebastián, situados en la Propositura dei SS. Antonio e Jacopo de Fivizzano (Massa-Carrara), y los dos paneles de la predela con El martirio de San Sebastián y San Roque rescatado por un perro, en la Fundación Longhi, formaban parte de uno de los retablos más espectaculares de Pier Francesco Foschi, hoy desmembrado. Simone Giordani ha identificado su ubicación original, patronazgo y acontecimientos históricos.

Elvira Altiero y la restauradora Chiara Mignani en Il Sacrificio di Isacco (da Andrea del Sarto): restauro e indagini diagnostiche ( El Sacrificio de Isaac, de Andrea del Sarto): restauro e indagini diagnostiche (Restauración e investigaciones diagnósticas), ilustrarán el caso de la copia sobre lienzo realizada por Foschi sobre el famoso prototipo de Andrea del Sarto. La obra de Foschi, conservada en la Villa del Poggio Imperiale de Florencia, se muestra en la exposición junto a la copia inacabada de Andrea del Sarto, hoy en la colección del Cleveland Museum of Art, que fue la primera de las tres versiones que hizo de este tema y de la que Foschi derivó puntualmente su réplica.

La conclusión corresponderá a Nelda Damiano con Más allá de la exposición: reflexiones y aperturas hacia futuras campañas de restauración, quien destacará cómo la observación del estado de conservación de algunos retratos del pintor ha contribuido a comprender mejor su método de trabajo. Una invitación, en esta perspectiva, a los coleccionistas privados y a las instituciones públicas para que lleven a cabo futuras campañas de restauración con el fin de avanzar en el conocimiento de Foschi más allá de los proyectos expositivos que le están dedicados en el Georgia Museum of Art (2022) y en la Galleria dell’Accademia de Florencia (2023).

Una tarde de estudios sobre Pier Francesco Foschi en la Galería de la Academia de Florencia

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