Un après-midi d'études sur Pier Francesco Foschi à la Galleria dell'Accademia de Florence

A la Galleria dell’Accademia de Florence, un après-midi d’étude se tiendra le lundi 4 mars 2024 à partir de 15h00, consacré aux restaurations des œuvres de Pier Francesco Foschi qui ont été réalisées à l’occasion de l’exposition monographique qui se tient actuellement au musée florentin jusqu’au 10 mars 2024. Les restaurations ont permis d’approfondir notre connaissance du peintre et de redécouvrir certaines de ses peintures religieuses, même celles qui ne sont pas exposées dans ce contexte, en les mettant en valeur et en les rendant à nouveau lisibles.

Les auteurs des restaurations interviendront dans l’après-midi pour illustrer les résultats de leur travail. Chaque intervention sera introduite par une présentation historique des œuvres par des chercheurs ayant collaboré à l’exposition. L’événement est ouvert au public, sans réservation, dans la limite des places disponibles. À la fin, il sera Il sera ensuite possible de visiter l’exposition organisée par Cecilie Hollberg, directrice de la Galleria dell’Accademia de Florence, Elvira Altiero, historienne de l’art, chef du département d’histoire de l’art de la Galleria dell’Accademia de Florence, Nelda Damiano, qui a organisé l’exposition Richesse et beauté consacrée à l’artiste au Georgia Museum of Art de l’université de Géorgie (Athènes, États-Unis), et Simone Giordani, professeur d’histoire de l’art, spécialiste de la peinture florentine de la Renaissance et de la fin de la Renaissance et spécialiste du peintre Pier Francesco Foschi.

La première intervention concernera la restauration de la Transfiguration de Pier Francesco Foschi, un retable commandé pour la basilique de Santo Spirito à Florence en 1545-1550, qui se trouve actuellement dans la chapelle Capponi d’Altopascio, située dans le transept droit de l’église. Antonio Pinelli, professeur émérite d’histoire de l’art moderne, dont les études ont été fondamentales pour comprendre le développement artistique de Foschi, présentera la peinture à caractère religieux qui caractérise les trois retables exécutés pour Santo Spirito, œuvres qui marquent l’apogée de la carrière de Foschi. D’autre part, Kyoko Nakahara illustrera les différentes phases de la restauration de la surface picturale du tableau, qui a permis de retrouver les couleurs brillantes et lumineuses des draperies des apôtres. Une intervention qui a également concerné le cadre doré d’origine et qui, compte tenu de la taille majestueuse de l’œuvre, a été réalisée sur place.

Les vicissitudes du retable de San Benedetto a Settimo entre art, culte et restauration seront discutées par Francesca Barsotti, historienne de l’art, Bureau des biens culturels ecclésiastiques de l’archidiocèse de Pise, et par les restaurateurs Elena Burchianti, Laura Del Muratore, Alberto Dimuccio, Enrico Rossi et Elisa Todisco. Le grand panneau avec saint Pierre et saint Philippe Benizzi a été réalisé par Foschi en collaboration avec l’architecte et menuisier Nanni Unghero, qui a réalisé la menuiserie perdue, et peut-être le décorateur Andrea di Cosimo Feltrini, des artisans florentins professionnellement liés au couvent servite de Santissima Annunziata à Florence, qui a largement financé les travaux de construction du nouveau couvent de Settimo dans les années 1630.

La restauration du polyptyque du Sacrement de Fivizzano fera l’objet de l’intervention suivante, confiée à Simone Giordani, l’un des commissaires de l’exposition, avec Luigi Colombini et Maddalena Lazzareschi, restaurateurs des panneaux principaux avec les saints Sébastien et Roch, et Valeria Cocchetti, auteur de la restauration des compartiments de la prédelle à la Fondation Longhi de Florence. Les deux panneaux avec saint Roch et saint Sébastien, situés dans la Propositura dei SS. Antonio e Jacopo à Fivizzano (Massa-Carrara), et les deux panneaux de la prédelle avec le Martyre de saint Sébastien et saint Roch sauvé par un chien, à la Fondation Longhi, faisaient partie de l’un des plus spectaculaires retables de Pier Francesco Foschi, aujourd’hui démembré. Simone Giordani a identifié son emplacement d’origine, son mécène et les événements historiques.

Elvira Altiero et la restauratrice Chiara Mignani dans Il Sacrificio di Is acco (da Andrea del Sarto) : restauro e indagini diagnostiche (Le sacrifice d’Isaac, d’Andrea del Sarto) : restauro e indagini diagnostiche (Restauration et investigations diagnostiques), illustreront le cas de la copie sur toile réalisée par Foschi sur le célèbre prototype d’Andrea del Sarto. L’œuvre de Foschi, conservée à la Villa del Poggio Imperiale de Florence, est présentée dans l’exposition à côté de la copie inachevée d’Andrea del Sarto, aujourd’hui dans la collection du Cleveland Museum of Art, qui fut la première des trois versions qu’il réalisa de ce sujet et celle dont Foschi a ponctuellement dérivé sa réplique.

La conclusion reviendra à Nelda Damiano avec Au-delà de l’exposition : réflexions et ouvertures vers de futures campagnes de restauration, qui soulignera comment l’observation de l’état de conservation de certains portraits du peintre a contribué à une meilleure compréhension de sa méthode de travail. Une invitation, dans cette perspective, aux collectionneurs privés et aux institutions publiques à poursuivre de futures campagnes de restauration afin de faire progresser la connaissance de Foschi au-delà des projets d’exposition qui lui sont consacrés au Georgia Museum of Art (2022) et à la Galleria dell’Accademia de Florence (2023).

Un après-midi d'études sur Pier Francesco Foschi à la Galleria dell'Accademia de Florence

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