Senigallia perd un morceau de son histoire avec la démolition de la maison de Mario Giacomelli

Ladémolition de la maison du grand photographe Mario Giacomelli (Senigallia, 1925 - 2000) à Senigallia n’a eu qu’un écho local: et pourtant, depuis exactement un mois, l’Italie n’a plus le lieu où l’un de ses plus illustres photographes du siècle dernier a développé ses projets, un lieu qu’il a lui-même contribué à créer, et dont la perte est encore plus grave si l’on considère que peu après la mort de Giacomelli, l’imprimerie historique de Via Mastai qui a vu naître ses œuvres avait déjà été démantelée. Dans la maison de Via Verdi à Senigallia se trouvait l’atelier où l’artiste développait ses photos avant de les confier à l’imprimeur Lucchetti, et c’est également dans cette maison que l’artiste continuait à imprimer ses épreuves.

La villa de Giacomelli, datant des années 1970, avait été achetée durant l’été par un particulier. Elle était inhabitée depuis un certain temps, bien qu’il ait été question dans la ville de la transformer en musée. Un musée qui ne pourra plus jamais être construit. La villa n’était pas protégée et, s’agissant d’une propriété privée, rien ne pouvait être fait pour intervenir, puisque la décision de la démolir était légitime: la ville ne peut donc que regretter un pan de son histoire qui s’en va. La protestation a été unanime, à commencer par le groupe FAI de Senigallia: “Dans la ville de la photographie, écrivent-ils dans une note, nous avons appris avec consternation et douleur que la maison de Mario Giacomelli a été démolie. Il s’agit d’une action irréfléchie, comparable au démantèlement de son imprimerie historique, immédiatement après sa mort. Il est urgent d’adopter une loi régionale pour promouvoir la protection et l’ouverture au public des maisons et des ateliers des personnalités de notre région. Cela permettrait de faire connaître ce patrimoine, où la culture a la forme d’une maison et où ses illustres habitants nous parlent encore à travers les pièces, les œuvres, les effets personnels et professionnels conservés. La perte de ce lieu de mémoire fait que le Groupe Fai de Senigallia soutient encore plus fortement l’ouverture d’un musée dédié à Mario Giacomelli, digne d’accueillir ses œuvres et toutes celles déjà conservées dans le Musinf”.

Le lieu où la mémoire de Mario Giacomelli est conservée dans la ville est précisément le Musinf - Musée d’art moderne, d’information et de photographie de Senigallia, qui a également sa propre association de supporters, les Amis du Musinf, qui ont à leur tour exprimé leur “profonde consternation à l’annonce de la démolition de la maison privée de Mario Giacomelli et, avec elle, des lieux où ses œuvres ont été traitées et imprimées”. L’association, tout en se déclarant “consciente de l’autonomie légitime de la gestion des propriétés privées”, a néanmoins lancé un appel à l’administration municipale pour qu’elle s’efforce de “comprendre s’il existe des moyens de conserver au moins les matériaux liés à la chambre noire du maestro”.

Selon l’historienne de l’art Anna Pia Giansanti, “avec cet épisode honteux, la ville de Senigallia a démontré une fois de plus qu’elle n’a pas été capable de respecter sa mémoire historique et de valoriser Mario Giacomelli comme il le méritait. Elle n’a pas su sauvegarder un patrimoine artistique et culturel qui a non seulement une valeur identitaire pour les habitants de Senigallia, mais qui aurait pu être intéressant pour le tourisme culturel pour ceux qui ne sont pas Senigalliens”.

Le conseiller culturel Riccardo Pizzi a déclaré: “Comme il s’agit d’un bâtiment privé, je ne peux pas m’étendre sur les mérites des choix effectués, mais une chose est sûre: il est important de faire de la mémoire. Je suis donc favorable à une loi, comme le suggère la Fai, pour soutenir les lieux symboliques”. Quant à l’éventuel musée dédié à Giacomelli, M. Pizzi a ajouté qu’“une partie du Palazzo del Duca accueille déjà une exposition permanente de photographies de Mario Giacomelli. Nous avons également réactivé le Musinf, à l’emplacement de l’ancienne auberge, et nous avons l’intention, grâce également au soutien de la Région à Senigallia City of Photography, de lui donner plus d’importance”.

Le souvenir le plus émouvant est cependant celui de Simona Guerra, la petite-fille de l’artiste, qui s’est exprimée à ce sujet sur son profil Facebook: "Aujourd’hui, avec un poids dans le cœur, je suis allée dire au revoir à la maison de Mario Giacomelli. Un énorme monstre au visage de dragon maléfique était en train de l’éventrer, s’écroulant sous mes yeux dans un rugissement inhumain et assourdissant. Il y a eu un coup et le bulldozer a ouvert un mur de la salle de télévision, comme du beurre. J’ai passé de nombreux après-midi dans cette salle, avec mes cousins Simone et Neris et aussi avec mon oncle. Il y avait cinq fauteuils et les chats sautaient sur mes genoux quand je m’y attendais le moins, me faisant sursauter. Une fois de plus, le bulldozer a violemment frappé un mur et j’ai vu le plafond de la salle de la cheminée se fissurer. Dans l’armoire de cette pièce, tante Anna gardait les bonbons qu’elle m’offrait quand j’étais enfant. Il y avait deux entrées et je me souviens du velours que j’ai touché avec mon visage et mes mains sur l’une des deux portes. Dans cette pièce, je me souviens de mon grand-père Enrico lisant le journal ; je me souviens des fauteuils inconfortables mais beaux où il jouait avec ma sœur quand j’étais enfant. Je me souviens du coin liqueur où je n’avais pas besoin d’aller et où était accroché un grand tableau avec un visage étrange qui me faisait peur: quand j’ai grandi, j’ai découvert qu’il s’agissait d’une œuvre d’Enrico Baj. J’ai tant de portraits que Mario a faits de maman dans cette pièce: belle et jeune. Voici un autre cliché et maintenant je peux voir une partie de sa chambre noire, dans le grand grenier. Le coup vibrant semble plus fort que les autres. L’escalier qui mène à cet étage, en fer forgé, se tord sur lui-même comme les fers à repasser que Mario a photographiés. Dans ce grenier, j’ai ri, rêvé, bavardé, découvert des auteurs, des photographies, parlé pendant des heures avec Mario. J’y ai lu des centaines de lettres privées, vu des auditions, reniflé du papier. Un jour, j’ai même essayé de fumer un cigare, j’étais sur le point de mourir d’une toux, Mario riait et disait que je n’étais qu’une petite fille curieuse qui ne savait pas où elle était. Au premier étage, il y avait une collection de vieilles clés que j’aimais démonter quand j’étais petite et remettre en ordre. Il avait conçu cette maison. À partir du néant absolu, en travaillant comme un âne pendant des années, il avait réussi à la terminer. Je me souviens de lettres à des amis photographes dans lesquelles il écrivait combien il se tirait la bourre pour qu’elle soit prête et que sa famille ait un toit sûr. Je me souviens de tout. Je me souviens des odeurs, plus que du reste, et bien sûr des images: des gros plans, des détails ; des images parfois sépia, d’autres brutes, noir et blanc ou granuleuses, décousues, floues, superposées. Sans fin. Il ne me semble pas possible que tout cela soit détruit, que cela ne devienne qu’un souvenir passé, une photographie que je prends maintenant avec les mains engourdies par le froid ; un manque à chérir, une déchéance, un manque. Avec ma cousine Simone, nous nous sommes dit que nous n’emprunterions plus cette rue avant longtemps, très longtemps.

Une affaire, donc, qui se termine par la perte d’un morceau de l’histoire et de l’art de la ville, et qui a eu une résonance étroite, mais qui mérite peut-être une réflexion plus approfondie pour éviter que des épisodes similaires ne se reproduisent.

Images: Anna Pia Giansanti/Simona Guerra

Senigallia perd un morceau de son histoire avec la démolition de la maison de Mario Giacomelli

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