Senigallia verliert mit dem Abriss des Hauses von Mario Giacomelli ein Stück seiner Geschichte


Ein Stück Geschichte und Kunst, das verschwindet: Im Dezember wurde das Haus des Fotografen Mario Giacomelli in Senigallia abgerissen. Ein Ereignis, das nur auf lokaler Ebene Resonanz fand, aber eine breitere Betrachtung verdient.

DerAbriss des Hauses des großen Fotografen Mario Giacomelli (Senigallia, 1925 - 2000) in Senigallia hatte nur ein lokales Echo: Und doch gibt es in Italien seit genau einem Monat nicht mehr den Ort, an dem einer der berühmtesten Fotografen des letzten Jahrhunderts seine Projekte entwickelt hat, einen Ort, den er selbst mitgestaltet hat und dessen Verlust noch schwerwiegender ist, wenn man bedenkt, dass kurz nach Giacomellis Tod die historische Druckerei in der Via Mastai, in der seine Werke entstanden sind, bereits abgerissen wurde. In dem Haus in der Via Verdi in Senigallia befand sich die Werkstatt, in der der Künstler seine Fotos entwickelte, bevor er sie dem Drucker Lucchetti anvertraute, und in diesem Haus druckte der Künstler auch weiterhin seine Probedrucke.

Giacomellis Villa aus den 1970er Jahren war im Sommer von einer Privatperson erworben worden. Sie war seit einiger Zeit unbewohnt, obwohl man in der Stadt davon sprach, sie in ein Museum umzuwandeln. Ein Museum, das jedoch nie wieder gebaut werden konnte. Die Villa war nicht geschützt, und da es sich um Privateigentum handelte, konnte nichts dagegen unternommen werden, da die Entscheidung zum Abriss rechtmäßig war: Die Stadt kann nun nur bedauern, dass ein Stück ihrer Geschichte verschwindet. Die Proteste waren einhellig, angefangen bei der FAI-Gruppe von Senigallia: “In der Stadt der Fotografie”, schrieben sie in einer Mitteilung, “haben wir mit großer Bestürzung und Schmerz erfahren, dass das Haus von Mario Giacomelli abgerissen worden ist. Eine rücksichtslose Aktion, die der Demontage seiner historischen Druckerei gleichkommt, unmittelbar nach seinem Tod. Ein regionales Gesetz ist dringend erforderlich, um den Schutz und die Öffnung der Häuser und Ateliers prominenter Persönlichkeiten in unserer Region zu fördern. Dies würde dieses Erbe bekannt machen, in dem die Kultur die Form eines Hauses hat und dessen berühmte Bewohner durch die erhaltenen Räume, Werke, persönlichen und beruflichen Gegenstände noch zu uns sprechen. Der Verlust dieses Erinnerungsortes veranlasst die Fai-Gruppe von Senigallia, die Eröffnung eines Mario Giacomelli gewidmeten Museums, das seine Werke und alle bereits im Musinf” erhaltenen Werke würdig beherbergen würde, noch stärker zu unterstützen.

Der Ort, an dem das Andenken an Mario Giacomelli in der Stadt bewahrt wird, ist das Musinf - Museum für moderne Kunst, Information und Fotografie in Senigallia, das auch eine eigene Vereinigung von Unterstützern hat, die Freunde des Musinf, die ihrerseits ihre “tiefe Bestürzung über die Nachricht vom Abriss des Privathauses von Mario Giacomelli und damit der Orte, an denen seine Werke bearbeitet und gedruckt wurden”, zum Ausdruck gebracht haben. Die Vereinigung erklärte zwar, sie sei sich “der legitimen Autonomie der Verwaltung von Privateigentum bewusst”, appellierte aber dennoch an die Stadtverwaltung, sich darum zu bemühen, “zu verstehen, ob es Möglichkeiten gibt, zumindest die Materialien der Dunkelkammer des Maestro zu erhalten”.

Nach Ansicht der Kunsthistorikerin Anna Pia Giansanti “hat die Stadt Senigallia mit diesem schändlichen Vorfall einmal mehr bewiesen, dass sie nicht in der Lage war, das historische Gedächtnis zu respektieren und Mario Giacomelli so zu würdigen, wie er es verdient hätte. Sie hat es versäumt, ein künstlerisches und kulturelles Erbe zu bewahren, das nicht nur für die Einwohner von Senigallia von identitätsstiftendem Wert ist, sondern auch für den Kulturtourismus für diejenigen von Interesse gewesen wäre, die nicht aus Senigallia stammen”.

Kulturstadtrat Riccardo Pizzi erklärte: “Da es sich um ein privates Gebäude handelt, kann ich nicht auf die Vorzüge der getroffenen Entscheidungen eingehen, aber eines ist sicher: Erinnerung zu schaffen ist wichtig. Ich begrüße daher ein Gesetz, wie es Fai vorschlägt, um symbolische Orte zu unterstützen”. Was das mögliche Museum zu Ehren Giacomellis betrifft, so fügte Pizzi hinzu: “Ein Teil des Palazzo del Duca beherbergt bereits eine ständige Ausstellung der Fotografien von Mario Giacomelli. Außerdem haben wir das Musinf an der Stelle der ehemaligen Herberge reaktiviert, und wir beabsichtigen, auch dank der Unterstützung der Region für Senigallia City of Photography, dieses Museum stärker in den Vordergrund zu rücken”.

Die bewegendste Erinnerung ist jedoch die von Simona Guerra, der Enkelin des Künstlers, die sich auf ihrem Facebook-Profil zu diesem Thema äußerte: “Heute bin ich mit schwerem Herzen zum Haus von Mario Giacomelli gegangen, um mich zu verabschieden. Ein riesiges Ungeheuer mit dem Gesicht eines bösen Drachens war dabei, es auszuweiden und vor meinen Augen mit ohrenbetäubendem, unmenschlichem Gebrüll zu zerbröseln. Es gab einen Schlag und der Bulldozer riss eine Wand des Fernsehzimmers auf, die wie Butter war. Ich verbrachte viele Nachmittage in diesem Zimmer, zusammen mit meinen Cousinen Simone und Neris und auch mit meinem Onkel. Es gab fünf Sessel, und die Katzen sprangen auf meinen Schoß, wenn ich es am wenigsten erwartete, und ließen mich zusammenzucken. Wieder knallte der Bulldozer heftig gegen eine Wand und ich sah die Decke des Kaminzimmers krachen. In der Vitrine dieses Zimmers bewahrte Tante Anna die Süßigkeiten auf, die sie mir als Kind zu schenken pflegte. Es hatte zwei Eingänge, und von einer der beiden Türen erinnere ich mich an den Samt, den ich mit meinem Gesicht und meinen Händen berührte. In diesem Zimmer erinnere ich mich an meinen Großvater Enrico, wie er die Zeitung las; ich erinnere mich an die unbequemen, aber schönen Sessel, in denen er mit meiner Schwester als Kind spielte. Ich erinnere mich an die Schnapsecke, in die ich nicht zu gehen brauchte, und an ein großes Gemälde mit einem seltsamen Gesicht, das mich erschreckte, das dort hing: als ich erwachsen wurde, entdeckte ich, dass es ein Werk von Enrico Baj war. Ich habe so viele Porträts, die Mario von meiner Mutter in diesem Zimmer gemacht hat: schön und jung. Hier ist eine weitere Aufnahme, und jetzt kann ich einen Teil seines dunklen Zimmers sehen, auf dem großen Dachboden. Der vibrierende Schlag scheint stärker zu sein als die anderen. Die Treppe zu diesem Stockwerk ist aus Schmiedeeisen und dreht sich in sich selbst, wie die Eisen, die Mario fotografiert hat. Auf diesem Dachboden habe ich gelacht, geträumt, geplaudert, Autoren und Fotografien entdeckt und mich stundenlang mit Mario unterhalten. Dort habe ich Hunderte von privaten Briefen gelesen, Vorsprechen gesehen, Papier geschnüffelt. Eines Tages versuchte ich sogar, eine Zigarre zu rauchen; ich war kurz davor, an einem Husten zu sterben, und Mario lachte und sagte, ich sei nur ein neugieriges kleines Mädchen, das seinen Platz nicht kenne. Auf einem Stockwerk befand sich eine Sammlung alter Schlüssel, die ich als Kind gerne auseinandergenommen und dann wieder zusammengesetzt hatte. Er hatte dieses Haus entworfen. Aus dem absoluten Nichts heraus, in jahrelanger Arbeit wie ein Esel, hatte er es fertiggestellt. Ich erinnere mich an einige Briefe an befreundete Fotografen, in denen er schrieb, wie sehr er an seinem Gürtel zerrte, um es fertig zu stellen und seiner Familie ein sicheres Dach zu geben. Ich erinnere mich an alles. Ich erinnere mich an die Gerüche, mehr als an alles andere, und natürlich an die Bilder: Nahaufnahmen, Details; Bilder, die manchmal in Sepia getönt waren, andere grob, schwarz-weiß oder körnig, unzusammenhängend, verschwommen, überlappend. Unendlich. Es scheint mir nicht möglich, dass all dies zerstört wird, dass es wirklich nur eine vergangene Erinnerung wird, ein Foto, das ich jetzt mit meinen von der Kälte gefühllosen Händen aufnehme; ein Versäumnis, es zu schätzen, ein Verfall, ein Mangel. Mit meiner Cousine Simone”, so sagten wir zueinander, “werden wir diese Straße lange, lange nicht mehr betreten”.

Eine Angelegenheit also, die mit dem Verlust eines Stücks Geschichte und Kunst der Stadt endet und die eine geringe Resonanz hatte, die aber vielleicht eine umfassendere Reflexion verdient, um zu verhindern, dass sich ähnliche Vorfälle wiederholen.

Bilder: Anna Pia Giansanti/Simona Guerra

Senigallia verliert mit dem Abriss des Hauses von Mario Giacomelli ein Stück seiner Geschichte
Senigallia verliert mit dem Abriss des Hauses von Mario Giacomelli ein Stück seiner Geschichte


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