Du 29 novembre 2025 au 14 juin 2026, le Museo Alto Garda de Riva del Garda, dans le Trentin, présentera pour la première fois dans une institution publique l’ensemble du corpus de Ultimate Landscapes, le projet photographique que Claudio Orlandi a construit au cours de dix-sept années de marche à travers les principaux glaciers alpins. L’exposition, intitulée Claudio Orlandi. Paysages ultimes. L’illusion de la glace, organisée par Matteo Rapanà et Alessia Locatelli, s’inscrit dans le cadre des initiatives promues à l’occasion de l’Année internationale pour la préservation des glaciers et prolonge le parcours de réflexion que le musée consacre aux thèmes des transformations environnementales et sociales contemporaines.
L’exposition rassemble treize séries photographiques réalisées par l’artiste romain le long d’un itinéraire qui, depuis 2008, traverse des lieux symboliques des Alpes, de Presena à Marmolada, du Rhonegletscher suisse au Stelvio. Dans ces environnements marqués par la crise climatique et les tentatives humaines d’atténuer les effets de l’effondrement des glaces, Orlandi a développé un langage qui combine documentation et recherche. Les prises de vue enregistrent le recul des masses glaciaires, mais étudient en même temps la complexité matérielle du paysage, en transformant les plis, les coutures et les déchirures des feuilles géotextiles étendues pour protéger la glace en éléments narratifs qui dialoguent avec les formes naturelles. La présence de ces feuilles, appliquées de manière saisonnière sur les surfaces des glaciers pour ralentir leur fonte, devient l’un des noyaux conceptuels du projet. Orlandi les observe comme des signes ambivalents : des instruments conçus pour prendre soin de la terre et en même temps des symboles d’une tension non résolue entre la conservation et le contrôle. Dans les photographies, ces surfaces artificielles finissent par se confondre avec la matière de la glace elle-même, générant des images qui oscillent entre le document et une abstraction capable de restituer la fragilité du rapport entre l’homme et l’environnement. Comme le note Maria Fratelli, ces plaques apparaissent comme des linceuls, exposés dans le paysage pour témoigner d’une mémoire qui s’efface peu à peu.
“Les musées sont aujourd’hui des lieux de dialogue et d’interprétation du présent, affirment les commissaires, capables d’interroger la réalité et d’imaginer l’avenir. Le projet d’Orlandi nous invite à nous arrêter, à observer, à nous interroger sur le modèle de développement que nous voulons pour les montagnes et la planète que nous habitons”.
L’exposition à la MAG Art Gallery montre comment chaque série photographique constitue un chapitre autonome, résultat d’une observation répétée dans le temps. Dans la transition entre le Rhonegletscher et le Stelvio, jusqu’aux ascensions les plus récentes de la Marmolada, Orlandi enregistre le paysage changeant avec un langage qui transmet un sentiment de suspension. La lumière façonne des surfaces qui changent d’une saison à l’autre ; les fissures de la montagne deviennent des traces qui racontent la perte progressive de la masse glaciaire ; les plaques s’adaptent à ces variations, en prenant une forme qui, dans les images, rappelle les draperies, les plis qui évoquent une corporéité fragile et changeante. Les photographies montrent la montagne qui se retire, laissant entrevoir un équilibre qui se rompt et un paysage qui appartient à une époque destinée à disparaître.
La décision du musée Upper Garda de consacrer une exposition monographique à Ultimate Landscapes s’inscrit dans le cadre de la démarche entreprise par l’institution pour aborder, à travers le langage des arts visuels, des thèmes globaux tels que la crise climatique et la reconfiguration de l’environnement naturel. La photographie devient ainsi un outil capable de traduire un phénomène scientifique en une expérience perceptive et cognitive. Les images d’Orlandi apparaissent comme des seuils : d’un côté, elles montrent la beauté d’un paysage extrême, de l’autre, elles révèlent sa vulnérabilité. L’observateur est confronté à un processus qui s’étend sur toute une vie et qui, bien qu’il soit surveillé et analysé, semble encore difficile à rendre tangible pour le grand public. La force du projet réside précisément dans la possibilité de franchir cette distance, en offrant un contact direct avec une transformation en cours.
Claudio Orlandi, Ultimate Landscapes 12-1 2024 (2024). Photo : avec l’aimable autorisation de l’artiste
Parallèlement au parcours photographique, l’exposition introduit un élément sonore créé par le designer sonore Alessio Mosti. L’installation Unveil est née d’enregistrements réalisés à l’aide d’hydrophones et de microphones de contact, qui capturent les sons physiques produits par l’effritement de la glace. Ces matériaux sont traités pour faire partie d’une composition musicale dans laquelle le son ambiant ne joue plus un rôle auxiliaire mais constitue le noyau harmonique et rythmique de l’œuvre. Le résultat est un récit parallèle qui accompagne le récit visuel, renforçant la perception d’un paysage changeant et rétablissant une dimension sensorielle souvent ignorée dans les représentations des glaciers. Unveil ouvre et ferme sa parabole avec la voix concrète de la glace, rendant audible un processus qui reste normalement invisible. Le dialogue entre la photographie et le son contribue à une expérience qui invite le public à observer, écouter et reconnaître l’ampleur d’un changement qui affecte l’ensemble de l’arc alpin. La combinaison des deux langages offre un niveau d’interprétation supplémentaire : la perte de masse glaciaire est donc un phénomène qui affecte les relations entre l’homme et le territoire, la perception du paysage et la mémoire collective des lieux.
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| Au Museo Alto Garda, les paysages extrêmes de l'œuvre Ultimate Landscapes de Claudio Orlandi |
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